張初一

陶榮生先生的傳奇家世與人生

張初一

我從小就喜歡京劇，拉京胡已有40多年了，經(jīng)常參加各種京劇票友活動(dòng)。今年的8月初，辦事處文化中心主任給我打電話，說(shuō)是準(zhǔn)備下周搞一次大型的消夏文藝晚會(huì)，讓我請(qǐng)幾位高水平的京劇演唱者為晚會(huì)助興。我首先想到的就是我的老師陶榮生先生，他是著名的京劇余派老生（余叔巖）名票。我馬上給陶先生打電話，他不僅愉快地答應(yīng)了我的邀請(qǐng)，而且還約了影視名人陳征老師一起參加，更令人驚喜的是晚會(huì)上還遇到了陳征老師的師弟影視名家沙景昌老師，三人同臺(tái)獻(xiàn)藝把晚會(huì)推向了高潮。

我是在1996年認(rèn)識(shí)陶榮生老師的，在這之前許多京劇票友都和我提起他的大名，于是我很想見(jiàn)一見(jiàn)這位名票。在一次票友聚會(huì)上，我終于見(jiàn)到陶先生。先生待人十分謙和，沒(méi)有一點(diǎn)架子。當(dāng)時(shí)我操琴給陶先生調(diào)了一段《空城計(jì)》，陶先生唱得字正腔圓韻味十足，功底深厚令人折服。我當(dāng)下拜師求藝，更使我沒(méi)想到的是我與陶先生同住在一個(gè)小區(qū)里。從此我們即是師生又是朋友了。

光陰似箭，一晃十多年過(guò)去了，陶先生教了我許多傳統(tǒng)戲和寶貴的京胡伴奏技巧，使我的琴藝有了很大提高。陶先生不僅是京劇名家并且還是武術(shù)冠軍，傳奇家世與人生，真是一部奇妙鮮活的歷史傳記。往事歷歷，新事傳奇，且聽(tīng)我慢慢道來(lái)。

閥閱門弟京劇世家

陶默庵先生是陶榮生的母親，生于1900年，出身于滿清貴族家庭。伯父端方，字午橋，號(hào)陶齋，生于同治元年（1862年）是正白旗滿州雙山佐領(lǐng)下人。曾祖父是鄭親王烏爾昆布，端方由蔭生中舉人，即而走入仕途。歷任工部郎中，張家口監(jiān)督，湖南巡撫，湖北巡撫，兩江總督兼南洋大臣，直隸總督，清朝五大臣出洋考察之一，是晚清朝庭之重臣。

陶默庵先生從小就生長(zhǎng)在這個(gè)權(quán)柄顯赫、墨寶書(shū)香、琴瑟喧闐、詩(shī)書(shū)朗朗的閥閱世家。那個(gè)時(shí)代府中堂會(huì)不斷，許多京劇名家常與府中來(lái)往，當(dāng)時(shí)的青衣大家余紫云先生、陳德霖先生在堂會(huì)中獻(xiàn)藝。精美的京劇藝術(shù)深深地影響著陶府中的大小姐陶默庵，從那時(shí)起的種子就深深地埋在了她的心里。

隨著年齡的增長(zhǎng)，上世紀(jì)30年代初，陶默庵先生正式拜在梅蘭芳大師門下為徒，成為當(dāng)時(shí)大師門下第一位女弟子。后來(lái)又經(jīng)過(guò)王瑤卿先生指點(diǎn)，加之自幼的京劇底韻和勤學(xué)苦練，在唱、念、做、打方面都有了很大的提高。

陶默庵拜梅蘭芳大師合影

1930年，陶默庵演出京劇《四郎探母》劇照

1930年，她在天津嶄露頭角，搭尚和玉戲班，擔(dān)當(dāng)二牌旦角，與當(dāng)時(shí)京劇“四大須生”奚嘯伯先生同臺(tái)演藝。為了證明曾拜名師后下海唱戲的票友在藝術(shù)上不亞于當(dāng)紅名伶，奚嘯伯先生特意組織了一個(gè)以下海票友為主演的劇團(tuán)。奚嘯伯先生掛頭排，陶默庵先生掛二排，老旦演員是當(dāng)紅一時(shí)的名票臥云居士。1937年，陶默庵先生在天津已經(jīng)唱紅了，與生行前輩名家貫大元先生和王又宸先生，名凈裘桂仙，郝壽臣、侯喜瑞、金少山合作演出了《二進(jìn)宮》《霸王別姬》等劇目。當(dāng)時(shí)的《天津商報(bào)》曾刊登陶默庵先生演出的盛況。同年10月2日至3日，陶默庵先生參加了由楊小樓先生組織并領(lǐng)銜在北京新新戲院，為救濟(jì)河南難民的義演。劇目有程硯秋、譚富英、王又宸的《四郎探母》，金少山的《刺王僚》，陶默庵的《女起解》。第二天陶默庵先生與言菊朋先生合作《武家坡》，年僅37歲的陶默庵先生已經(jīng)是當(dāng)紅的京劇名家了。

母親反抗封建家庭走上革命道路

陶默庵先生的第一次婚姻是封建家庭父母包辦的，22歲下嫁在天津道臺(tái)之家?；楹鬀](méi)多久夫婿病故，由于不忍封建家庭的折磨，她毅然離家出走，只身一人回到北京。本想在北京搭班唱戲落腳謀生，無(wú)奈在那個(gè)年代，單身女子搭班唱戲非常難，每演一次戲都會(huì)有地痞流氓滋事?lián)v亂。為了謀生陶先生強(qiáng)忍著滿腹委屈，怎奈地痞流氓得寸進(jìn)尺，從滋擾發(fā)展到調(diào)戲。陶默庵先生為保貞節(jié)忍無(wú)可忍只身跳入豐臺(tái)火車站臥軌自盡。恰逢國(guó)民革命第二軍第五混成旅旅長(zhǎng)邢肇棠先生率部隊(duì)打此經(jīng)過(guò)，救出了她。談起陶默庵的遭遇，邢肇堂先生深表同情，特別是邢先生也很喜歡京劇，二人情投意合結(jié)為夫妻，共同走上北伐的道路。

1925年，邢肇棠升任國(guó)民革命軍新編第五軍副軍長(zhǎng)。1927年“四一二”事變后，他因參加了倒蔣活動(dòng)被蔣通緝。棄家而去延安，毅然加入了共產(chǎn)黨行列。1945年，加入了中國(guó)共產(chǎn)黨并當(dāng)選為邊區(qū)參議會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，搞統(tǒng)戰(zhàn)工作。1945年之前陶默庵一直隨丈夫搞統(tǒng)戰(zhàn)工作。

1946年，黨派邢肇棠去山西民主建國(guó)軍任副總司令，由此夫妻分離。全國(guó)解放之后，邢肇棠任寧夏回族自治區(qū)主席，后又任西北軍政治委員會(huì)委員，1955年任河南省副省長(zhǎng)。1961年病逝。

1949年，邢肇棠先生來(lái)到北京，陶默庵將女兒邢院生交給了邢肇棠，自己帶著兒子陶榮生加入華北軍政大學(xué)，畢業(yè)后分配到中國(guó)人民解放軍第三野戰(zhàn)軍，第九兵團(tuán)政治部京劇團(tuán)，參加了渡江戰(zhàn)役和抗美援朝。1952年她轉(zhuǎn)業(yè)到了梅蘭芳先生身邊工作，時(shí)任中國(guó)戲曲研究院研究員，兼中國(guó)戲曲實(shí)驗(yàn)學(xué)校教師。1956年因病去世。

六歲見(jiàn)到總司令

陶榮生從6歲起就隨著母親為前方戰(zhàn)士們戰(zhàn)地演出，在行軍中年幼的小榮生跑不動(dòng)了，母親的戰(zhàn)友們就輪流背著小榮生繼續(xù)行軍，在他幼小的心靈里記下了母親與戰(zhàn)友們并肩戰(zhàn)斗，情同骨肉，團(tuán)結(jié)一心，不怕?tīng)奚?，用自己的藝術(shù)青春來(lái)鼓舞戰(zhàn)士們多打勝仗解放全中國(guó)的情景。那時(shí)白天連演好幾場(chǎng)戲，晚上小榮生就睡在后臺(tái)里。他親眼見(jiàn)到過(guò)天上的飛機(jī)往下扔炸彈，地上一片槍炮聲。而使他最難忘懷的是在山東曲府的一場(chǎng)演出，第一次見(jiàn)到朱德總司令。

記得那天下午四點(diǎn)多鐘，小榮生正在看母親化妝，他覺(jué)得今天母親化妝比以往更仔細(xì)更好看了，而且母親的情緒很激動(dòng)。他小聲地問(wèn)：“娘啊，今天為什么這么高興??？”母親一把摟住小榮生激動(dòng)地說(shuō)：“孩子，今天是咱們朱總司令來(lái)視察我們第三野戰(zhàn)軍，今天娘要給咱朱總司令唱戲，你說(shuō)娘能不激動(dòng)嗎？快去外邊等著吧，一會(huì)兒就會(huì)開(kāi)來(lái)大汽車?！鞭D(zhuǎn)眼間小榮生看見(jiàn)遠(yuǎn)處的公路上開(kāi)來(lái)了十多輛汽車。大汽車中間挾著小汽車，一會(huì)兒的工夫汽車隊(duì)就開(kāi)到了臨時(shí)搭起的大戲臺(tái)前。大汽車上跳下來(lái)許多持槍的警衛(wèi)戰(zhàn)士，小汽車上下來(lái)好多首長(zhǎng)。演出開(kāi)始了，陶默庵先生為總司令演了一出京劇《汾河灣》，臺(tái)下熱烈鼓掌。母親剛一下臺(tái)，小榮生不干了，上前扯住剛才臺(tái)上那位唱老生的演員大聲地質(zhì)問(wèn)：“你這個(gè)壞蛋，剛才為什么在臺(tái)上要用寶劍殺我娘？你要是再敢殺我娘，我就和你拼了！”大家先是愣住了，然后抱起小榮生大笑起來(lái)，小榮生不知是怎么回事。那個(gè)叔叔拿著那木頭寶劍挎在小榮生的脖子上對(duì)小榮生說(shuō)：“把這寶劍送給你了，你去殺敵人吧！”小榮生看看木頭寶劍，再看看母親。母親一把抱起小榮生，大家又笑起來(lái)。

演出結(jié)束之后朱總司令接見(jiàn)了陶默庵先生和小榮生。朱總司令握著母親的手，還撫摸著小榮生的頭。他說(shuō)的是四川話，好像是在鼓勵(lì)他們。小榮生聽(tīng)不懂，可那一刻的幸福卻永遠(yuǎn)地留在他的心里。

習(xí)武健身，為國(guó)增光

陶榮生從14歲起就拜在武術(shù)大師馬漢卿先生門下為徒，習(xí)練少林長(zhǎng)拳及刀、槍、劍、棍。由于下苦功夫打下了堅(jiān)實(shí)的武術(shù)基本功，他1961年榮獲了北京市朝陽(yáng)區(qū)武術(shù)大賽亞軍。16歲的陶榮生不到參軍的年齡，但是憑著一身好武藝提前入伍參軍于中國(guó)人民解放軍320部隊(duì)（石家莊陸軍學(xué)院）。在部隊(duì)的六年里，陶榮生繼承母親的光榮傳統(tǒng)，一不怕苦，二不怕死，永當(dāng)排頭兵。

1966年陶榮生復(fù)員后，繼續(xù)勤學(xué)苦練，1995年又榮獲北京市武術(shù)大賽長(zhǎng)兵器冠軍。2005年受公安部前衛(wèi)體協(xié)邀請(qǐng)以教授、國(guó)家及裁判的身份，派往歐洲參加在德國(guó)漢堡和匈牙利布達(dá)佩斯舉辦的“國(guó)際警察自由搏擊大賽”，擔(dān)任仲裁委員會(huì)委員。他還參加了匈牙利警察總局和國(guó)際禪武聯(lián)盟共同舉辦的“國(guó)際傳統(tǒng)武術(shù)功夫大賽”，擔(dān)任裁判及頒獎(jiǎng)嘉賓。大賽活動(dòng)中有一項(xiàng)是比武交流，匈牙利警察總局搏擊格斗高手要與中方武術(shù)代表上臺(tái)較量，對(duì)方身高1.9米，體壯如牛。中方出戰(zhàn)的代表是陶榮生的師弟，中國(guó)公安大學(xué)武術(shù)擒拿教練馬雷。上場(chǎng)之前馬雷向大師哥陶榮生請(qǐng)教：“師哥，您是我父親門下的高徒，擒拿妙法用的比我好，您看咱們今天用什么方法把對(duì)方擒?。俊碧諛s生胸有成竹地說(shuō)：“咱們的師父說(shuō)過(guò)，對(duì)手越是強(qiáng)悍，就越要用以巧破千斤的方法，我看咱們就用師父教咱倆的那個(gè)‘肘擊反鎖’這招兒?！北荣愰_(kāi)始了，對(duì)方如猛虎一般猛撲過(guò)來(lái)，馬雷沉著應(yīng)戰(zhàn)，交手不到十秒鐘，一個(gè)“肘擊反鎖”就把對(duì)方擒在腳下。全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)！陶榮生拍著師弟的肩膀說(shuō)：“好！妙招兒用得好！”馬雷說(shuō)：“我要是比您，還差得遠(yuǎn)呢?！北荣惤Y(jié)束，他們載謄而歸。

陶榮生代表公安部前衛(wèi)體協(xié)參加在德國(guó)漢堡和匈牙利舉辦的“國(guó)際警察自由搏擊大賽”時(shí)合影

接過(guò)母親旗幟，傳承京劇精華

武術(shù)爭(zhēng)得冠軍，文戲也要拿第一名。1966年陶榮生拜在中國(guó)“四大名琴師”之一王瑞芝先生的門下為徒。因?yàn)樘諛s生自幼受到的家庭影響，母親的遺傳及耳濡目染，對(duì)京劇藝術(shù)有先天性的靈感。王瑞芝先生曾經(jīng)為余叔巖先生、言菊朋先生、孟小冬先生和譚富英先生擔(dān)任過(guò)琴師，對(duì)京劇生行藝術(shù)造詣?lì)H深。在王瑞芝先生的親授之下，陶榮生學(xué)到了許多京劇須生的演唱之精髓和京胡伴奏技法，特別是對(duì)余派的演唱技巧研究有著獨(dú)到之處。唱腔中的吐字歸音十分講究，多種發(fā)音方法展顯鼻、舌、唇、齒、喉不同之作用，“行腔如行云流水，韻味且繞梁三日”。

在京劇舞臺(tái)表演方面，陶榮生又拜在著名京劇表演藝術(shù)家葉盛長(zhǎng)先生門下為徒，深得京劇表演中，唱、念、做、打之真?zhèn)?。葉先生傳授他舞臺(tái)上常演劇目40多出。通過(guò)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和深入的研究，陶榮生在刻畫(huà)人物及舞臺(tái)表演上出神入化，體現(xiàn)了京劇藝術(shù)之博大精深。

1970年，廣州軍區(qū)政治部戰(zhàn)士文工團(tuán)京劇團(tuán)特招陶榮生為主演。經(jīng)國(guó)防部特批，陶榮生二次入伍。演出劇目有《沙家浜》《紅燈記》《智取威虎山》選場(chǎng)。轉(zhuǎn)業(yè)后又與中國(guó)京劇院、北京京劇院、北京風(fēng)雷京劇團(tuán)在北京吉祥劇場(chǎng)、中和戲院、湖廣會(huì)館合作演出《四郎探母》《龍鳳呈祥》《紅鬃烈馬》《武家坡》等劇目。并榮獲京、津、漢、穗“新時(shí)代杯”老生冠軍。

開(kāi)創(chuàng)戲曲與中醫(yī)養(yǎng)生新理念

從2011年起，陶榮生與著名的中醫(yī)大家翁超明教授聯(lián)合開(kāi)發(fā)研究中國(guó)京劇與中醫(yī)互動(dòng)保健健身科研項(xiàng)目。在美國(guó)、加拿大及東南亞等地區(qū)產(chǎn)生了很大影響。美國(guó)《神州時(shí)報(bào)》刊登了陶榮生與翁教授的科研文章。

從中國(guó)中醫(yī)保健養(yǎng)生的角度來(lái)看，這項(xiàng)創(chuàng)意拓展了傳統(tǒng)中醫(yī)養(yǎng)生互動(dòng)的體系，陶榮生認(rèn)為：京劇的聲腔音韻極為豐富，多種流派的演唱風(fēng)格方法都與運(yùn)用氣息功有關(guān)，是五臟互動(dòng)排毒納新之媒介。京劇中的板眼，說(shuō)的是節(jié)奏的運(yùn)用。強(qiáng)弱快慢，高低長(zhǎng)短的唱腔演繹著人的七情六欲。通過(guò)京劇曲目劇情的調(diào)整，運(yùn)用感人的唱腔，與觀眾互動(dòng)來(lái)達(dá)到臺(tái)上臺(tái)下“吐故納新”之功效。

《黃帝內(nèi)經(jīng)》中提到五臟相音：角音入肝，微音入心，宮音入脾，商音入肺，羽音入腎實(shí)為氣的動(dòng)態(tài)。氣息的升、降、出、入是立體運(yùn)動(dòng)，與人體各系統(tǒng)之間生理變化相連。達(dá)到形、神、意、境相統(tǒng)一的人體養(yǎng)生效果。而這就是京劇藝術(shù)所追求的最高境界。無(wú)論是演繹者還是觀看者都能在欣賞藝術(shù)之精美中得到養(yǎng)生健康。

1906年，陶榮生的外公端方出訪美國(guó)、英國(guó)的照片

另外陶榮生與翁超明教授共同發(fā)現(xiàn)和研究出色彩與音頻輸入的特殊作用。京劇的臉譜是依照人物的性格而形成的，起源于宋末元初。傳統(tǒng)京劇的臉譜有數(shù)百種，他們共同發(fā)現(xiàn)在舞臺(tái)上演員的臉譜與服裝不同的色彩連同發(fā)出的音頻，對(duì)觀眾身心起到了奇妙的效果。比如說(shuō)紅色入心，黃色入肝，綠色入肺等等，七彩的生活充滿了神秘感。通過(guò)眼觀顏色、耳聽(tīng)唱腔、心領(lǐng)神會(huì)而達(dá)到，演唱者與欣賞者歸為一體，陶冶情操、升華品味、養(yǎng)心健脾、修身養(yǎng)性增進(jìn)健康之功效。

本文作者與陶榮生（右）合影

人生在世，每個(gè)人都有自己的身世，陶榮生的母親從滿清貴族的格格成為當(dāng)紅的京劇名家，繼而沖破封建家庭束縛走上了革命的道路，這在老一輩京劇人當(dāng)中是絕無(wú)僅有的，而陶榮生文武兼?zhèn)鋬纱螀④娙胛橐彩侨松猩儆械氖鈽s。眼下陶榮生又在研究國(guó)粹藝術(shù)與中醫(yī)養(yǎng)生的新理念。和陶榮生在一起真是感到藝無(wú)止境，學(xué)海無(wú)涯。在我將要結(jié)束此次采訪時(shí)，陶榮生拿出了珍藏多年的老照片。其中有1906年他的外公端方出訪美國(guó)的照片，有民國(guó)時(shí)期他母親的劇照，還有與梅蘭芳大師拜師的合影，一幕幕歷史又鮮活地展現(xiàn)在眼前。一段西皮二黃，吟出一段不為人知的奇妙史記；一出《將相和》唱出了文武同心保定乾坤的英武。讓我們了解和記住那些為京劇藝術(shù)傳承與發(fā)展做出貢獻(xiàn)的人們吧。

責(zé)任編輯/趙柔柔