高幸

摘要：在中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)中，潤(rùn)腔是一種中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)和西方音樂(lè)不同的重要特征之一，是具有裝飾性的技術(shù)手段。王建中是一個(gè)著名的作曲家，是一個(gè)創(chuàng)作型的大師級(jí)人物，他的鋼琴作品在中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂(lè)特色的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出了中國(guó)現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)的發(fā)展。本文分析了王建中鋼琴作品的潤(rùn)腔特色，以期為民族傳統(tǒng)文化的發(fā)展做出些許貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：鋼琴音樂(lè) 王建中 潤(rùn)腔特色

一、取材于民歌特征的旋法潤(rùn)腔特色

在民族作品中，由于吐字發(fā)生的位置和聲調(diào)特征的不同，潤(rùn)腔也是不同的。如：我國(guó)云南民族的民歌，常常在上聲字上夸張的使用下滑裝飾，具有很強(qiáng)的裝飾性。云南山歌具有粗狂、開(kāi)放的特征。王建中在云南民歌基礎(chǔ)上改編的鋼琴作品《趕馬調(diào)》旋律在高音位置持續(xù)了很長(zhǎng)的時(shí)間，在1-2節(jié)間的運(yùn)用了八度大跳，并且配合了歌唱家尖銳的音色，以快速級(jí)進(jìn)的方式下行六度，具有很強(qiáng)的沖擊力，也具有鮮明的棱角，保留了原來(lái)民歌的特征。而在《山歌》中，他在完美保留民歌特征的基礎(chǔ)上，為了表現(xiàn)出民歌中的那種很強(qiáng)的沖力，王建中巧妙地使用了音程大跳，同時(shí)，云南山歌的尾音具有上揚(yáng)和強(qiáng)勁的沖力，而由于鋼琴樂(lè)器的特殊性，很難完成這個(gè)難題，王建中在《山歌》中巧妙的運(yùn)用了上行大跨度進(jìn)，巧妙地運(yùn)用了級(jí)進(jìn)的連續(xù)五聲音調(diào)，從而很好地解決了這個(gè)難題。而在陜北民歌《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》中，為了表現(xiàn)出陜北地區(qū)勞動(dòng)人民歡迎革命隊(duì)伍的熱烈場(chǎng)面，王建中在62-62節(jié)中，大量融入了符點(diǎn)和二八拍節(jié)奏，使用了二度碰音特征的音型，并且采取了四度音程進(jìn)行跳進(jìn)。同樣在《君民大生產(chǎn)》中，為了表現(xiàn)出君民熱火朝天大生產(chǎn)的勞動(dòng)情境，在64-65節(jié)中，王建中，大量融入了二八和兩拍切分的節(jié)奏，在二度碰音特征音型的基礎(chǔ)上，采取了六度、四度的音程進(jìn)行跳進(jìn)，充分地展示出民歌的特征。

二、在民歌唱腔的基礎(chǔ)上，形成了風(fēng)格獨(dú)特的裝飾音潤(rùn)腔特色

王建中在民歌唱腔的基礎(chǔ)上，吸收了傳統(tǒng)音樂(lè)中的倚音、顫音、琶音等裝飾音，并且融入了民歌中的即興元素，增加了濃郁的中國(guó)民族特色。

（一）王建中鋼琴作品中的倚音

為了展示民歌演唱中的即興潤(rùn)腔，傳承加花這一民族特征，在鋼琴改編中，王建中為了修飾旋律，運(yùn)用了大量的單音倚音、八度倚音，以及雙音倚音和復(fù)音倚音等等。如《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》中，他為了將傳統(tǒng)音樂(lè)旋律融入到鋼琴作品中，采用了八度倚音，充分展現(xiàn)出了主題，烘托了鮮明的主題特征，并且實(shí)現(xiàn)了旋律和伴奏聲部完美的結(jié)合。為了展示出陜北民歌鮮明的特色，他在一小節(jié)中，模仿了雙手敲擊腰鼓時(shí)產(chǎn)生的聲音，使用了雙音倚音。而在第二小節(jié)中，為了表現(xiàn)出傳統(tǒng)音樂(lè)的特征，他通過(guò)走手音的方式，使用了復(fù)音倚音，模仿了古箏的琶音，和尾音中的補(bǔ)腔。而在《跟哥》中，為了表達(dá)一對(duì)心心相印戀人的愛(ài)慕之情，王建中將民歌的主題融入到了鋼琴的形式中，通過(guò)運(yùn)用下四度的倚音裝飾了戀人間流露出的含蓄之情。

（二）王建中鋼琴作品中的顫音

為了使鋼琴作品具有更加生動(dòng)有趣的活力，在創(chuàng)作的過(guò)程中，作曲家會(huì)對(duì)長(zhǎng)音進(jìn)行修飾，運(yùn)用顫音改變作品的協(xié)和狀態(tài)。如：王建中特意運(yùn)用顫音，對(duì)《陜北民歌四首》進(jìn)行了修飾，為了展示出陜北地區(qū)人民的生活風(fēng)貌，他特意裝飾了陜北板胡演奏中的上下滑音、顫音等各種潤(rùn)腔。而在《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》中，為了展示陜北各民族人們豪爽的性格，他使用了梆子腔中的四度雙音，并且還完美地模仿了板胡的音色，使用了具有八度倚音的顫音，使樂(lè)曲具有了濃郁的地方特色。而在《白鳥(niǎo)朝鳳》中，為了展示出河南和魯西南地區(qū)濃郁的民族風(fēng)情，他也多次使用了顫音，表現(xiàn)出咯額鳥(niǎo)兒歡快、靈活的特征，以及白鳥(niǎo)朝鳳的熱鬧場(chǎng)面。

（三）王建中鋼琴作品中的琶音

在王建中鋼琴改編中，他把鋼琴的特性完美的結(jié)合了民族的旋律，使用了具有五聲性質(zhì)的琶音來(lái)伴奏，在創(chuàng)作的過(guò)程中，為了譜寫出流動(dòng)向上、清晰流暢的樂(lè)曲，王建中使用了琶音來(lái)模仿箏、琴等樂(lè)器中的“拂弦”。如鋼琴曲《龍燈調(diào)》中，為了真實(shí)旋律的特征，他在開(kāi)頭的8個(gè)小節(jié)中，就有十處使用了琶音和弦。而鋼琴曲《梅花三弄》中，為了模仿古琴的效果，他將短琶音和長(zhǎng)琶音相結(jié)合，巧妙的在鋼琴曲的創(chuàng)作中，融入了古琴韻味，同時(shí)，他使用了琶音的位置高達(dá)42處，強(qiáng)調(diào)了古琴的韻味。另外，王建中對(duì)不同裝飾音進(jìn)行了巧妙地取舍。如：在譜寫鋼琴曲《情景》中，為了展現(xiàn)出云南地區(qū)的歷史感，王建中使用了16次八度雙音倚音，同時(shí)，為了展示出民族厚重感，王建中使用了31次復(fù)音倚音，俄日為了表達(dá)出對(duì)云南神秘土地的向往，王建中使用了6次單音倚音。但是，王建中又懂得惜墨如金，作曲家常用的顫音、琶音等裝飾音卻沒(méi)有在樂(lè)曲中出現(xiàn)，而是通過(guò)寬厚的力度，使用不同音區(qū)中的八度奏法，展現(xiàn)出了作品的宏大和厚重，選擇了大量極具音響色彩的描寫，對(duì)鋼琴創(chuàng)造有了一個(gè)整體上的把握。

三、再現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂(lè)的潤(rùn)腔特色

王建中為了符合民族傳統(tǒng)審美需求，通過(guò)鋼琴演奏創(chuàng)作出獨(dú)特的音色，在創(chuàng)作的過(guò)程中，為了完成中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的潤(rùn)色，他使用了大量的鋼琴音色，使鋼琴作品具有了鮮明的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)特色。同時(shí)，為了尋求因素，他對(duì)旋律進(jìn)行了潤(rùn)腔，使用了很多二度碰音和五聲旋律。如：《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》中，為了展現(xiàn)出陜北勞動(dòng)人民質(zhì)樸豪邁、蒼涼無(wú)奈的思想感情，他通過(guò)節(jié)奏、力度和速度的對(duì)比，在引子的第2節(jié)中，使用了五聲音調(diào)走句。并且在《白鳥(niǎo)朝鳳》中，為了模仿白鳥(niǎo)朝鳳的場(chǎng)面，他使用了小二度的交替碰撞的音色。而在《梅花三弄》中，為了使欣賞著感受到音質(zhì)松弛、共鳴性強(qiáng)的空弦音，他采用了八度倚音來(lái)模仿古琴的音色，并且在走手音的音色運(yùn)用上，采用了交替連貫彈奏和小曲等方式，給人一種悠遠(yuǎn)的感覺(jué)，并且充滿方向感。為了展現(xiàn)出樂(lè)曲音層宏大的效果，在《情境》中，他采用了八聲音階，和五聲音調(diào)以及三行連譜的記譜方式。通過(guò)較強(qiáng)節(jié)奏和三連音的跳進(jìn)，展現(xiàn)了云南地區(qū)獨(dú)特的民族風(fēng)情。同時(shí)為了展現(xiàn)節(jié)日歡樂(lè)的場(chǎng)景，他運(yùn)用了變形、不協(xié)和音以及節(jié)拍變換等現(xiàn)代鋼琴技法。

四、結(jié)語(yǔ)

王建中在創(chuàng)作的過(guò)程中，巧妙的把傳統(tǒng)民族音樂(lè)和現(xiàn)代鋼琴創(chuàng)作結(jié)合了起來(lái)，總結(jié)了傳統(tǒng)樂(lè)曲中能夠的潤(rùn)腔特色，從而為推動(dòng)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展，做出了很大的貢獻(xiàn)。

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