孟盼盼

摘要：藝術(shù)歌曲是詩歌與音樂的完美結(jié)合，最早產(chǎn)生于浪漫主義時期的德國和意大利，作為當(dāng)時一種新的聲樂體裁，它推動了歐洲音樂的發(fā)展，對以后優(yōu)秀音樂作品的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。20世紀(jì)初藝術(shù)歌曲傳入中國，作曲家將中國民族音樂和西方創(chuàng)作手法相融合，創(chuàng)作出了具有中國風(fēng)格的藝術(shù)歌曲。青主在這一時期創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲，本篇論文將以其代表性的兩首藝術(shù)歌曲《大江東去》和《我住長江頭》作簡要分析。

關(guān)鍵詞：青主 藝術(shù)歌曲 大江東去 我住長江頭

青主，原名廖尚果，廣州惠陽人，是我國二十世紀(jì)初與蕭友梅、黃自、趙元任、李叔同齊名的藝術(shù)歌曲的代表人之一。新中國成立之后曾在復(fù)旦大學(xué)、南京大學(xué)工作，主要從事德語教學(xué)和翻譯工作。1927年廣州起義失敗，青主被誤認(rèn)成為共產(chǎn)黨遭到通緝，無奈之下不得不隱姓埋名進(jìn)入上海租界找到當(dāng)時擔(dān)任上海音專校長的蕭友梅，開始了他長期隱姓埋名的音樂生涯。青主一生創(chuàng)作了很多優(yōu)秀作品，其中以藝術(shù)歌曲《大江東去》和《我住長江頭》最為出名。

青主生活下的二十世紀(jì)初正是舊中國時代，國家混亂烽煙四起，人民生靈涂炭、內(nèi)憂外患，內(nèi)有軍閥混戰(zhàn)外有列強欺壓，使得生活在夾縫中的中國人民撕心裂肺的吶喊著渴望民主共和，還有一些文人墨客面對被列強蹂躪的祖國呼喚著自己的同胞，青主正是在這一時期看著自己風(fēng)雨飄搖的祖國，發(fā)出的時代感慨。他參加了革命伴隨著他政治生活的起伏跌落，《大江東去》、《我住長江頭》兩部優(yōu)秀的作品便是最好的體現(xiàn)。

一、藝術(shù)歌曲《大江東去》的簡要分析

蘇軾生在內(nèi)憂外患的北宋中期，當(dāng)時北宋社會相權(quán)和皇權(quán)、中央和地方這兩對矛盾日益嚴(yán)重，再加上少數(shù)民族對中原地區(qū)的侵占，社會矛盾尖銳?！洞蠼瓥|去》便是蘇軾被貶黃州時所作。他上闋寫赤壁，下闋寫周瑜。托物言志用寫周瑜的壯志未酬來抒發(fā)自己的豪情壯志。

按照《大江東去》上下闋可將本首藝術(shù)歌曲分為兩部，本首藝術(shù)歌曲屬于并列二部曲式結(jié)構(gòu)。分為A部和B部，由三個樂段組成，第一個樂段共八小節(jié)， 每個四個小節(jié)為一個樂句屬于4+4方整性樂段，這種規(guī)整的方整性樂段遵循了詩詞方正對仗的排列。從曲式結(jié)構(gòu)分析的角度看該樂段由旋律和節(jié)奏不相同的兩個樂句組成，此處記作a樂句（四小節(jié)）和b樂句（四小節(jié)）。A部的第二個樂段為間奏（六小節(jié)）。第三個樂段（共八小節(jié)）由兩個樂句構(gòu)成，這兩個樂句在旋律走向和節(jié)奏上各不相同，所以分為c樂句和d樂句，c樂句由六個小節(jié)構(gòu)成，d樂句由兩個小節(jié)構(gòu)成。B部由兩個樂段組成，第一個樂段由兩個樂句組成，兩個樂句在旋律走向上與以上每個樂句都沒有相同之處而且此兩個樂句互為不同，所以記作e樂句（五小節(jié)）和f樂句（八小節(jié)），該樂段為非方整性樂段。

從詩詞上來看，上闋多為敘述是對三國時期跌宕起伏英雄人物的陳述，下闋多為抒情?！叭松鐗簟边@四個字可以看出詞作者蘇軾在面對政治上的失意，沒有絲毫的悲觀色彩，通過三國時期的赤壁之戰(zhàn)聯(lián)想到那些英雄豪杰隨歷史遠(yuǎn)去，而感慨面對自然的規(guī)律和歷史的變化顯得人生短暫。作曲家青主正與詞作者蘇軾在詞的陳述和回顧今夕對比相映照，生動的體現(xiàn)了人生如夢的感嘆和豪情壯志的決心。因此整首歌曲的曲式結(jié)構(gòu)采用并列曲式與詩詞描寫回憶三國時期的英雄豪杰又回到現(xiàn)實生活中故事情節(jié)相照應(yīng)的。

作曲家青主同詞作者蘇軾一樣也出生在一個書香門第之家，青主的父親是清末的秀才，從小受家庭熏陶，文學(xué)修養(yǎng)較高，他的詩詞以剛勁豪放為主。青主生活在20世紀(jì)初的中國，當(dāng)時社會混亂，軍閥割據(jù)，社會矛盾尖銳。同樣生活環(huán)境使青主和蘇軾在思想和詩風(fēng)上同蘇軾有很大聯(lián)系。青主面對風(fēng)雨飄搖的祖國不拘泥文學(xué)創(chuàng)作還投身到革命中去，他曾參加北伐戰(zhàn)爭、武昌起義。1920年青主赴德國留學(xué)，一天泛舟波瀾壯闊的大海想起了蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》，從而聯(lián)想到自己滿腔斗志報效祖國的決心，于是譜寫下了《大江東去》這首藝術(shù)歌曲?！洞蠼瓥|去》是青主結(jié)合西洋調(diào)式和我國民族調(diào)式創(chuàng)作而成，標(biāo)志我國近代作曲家對藝術(shù)歌曲創(chuàng)作和探究的開始?！洞蠼瓥|去》誕生于新文化運動推廣白話文的大時代背景之下，青主運用蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》抒發(fā)自己救國熱情，為后世藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，在中國音樂近代史上有重要意義。

二、藝術(shù)歌曲《我住長江頭》的簡要分析

如果說《大江東去》是青主在國外異國他鄉(xiāng)對祖國的思念與報效祖國的決心，《我住長江頭》則是青主在面臨國家危難，自己又面對迫害和通緝不得不隱姓埋名的感嘆和無奈。

《我住長江頭》是青主1927年廣州起義失敗后開始亡命生涯的作品，他借歌言志同樣是借江水抒情卻少了《大江東去》剛勁與壯闊，多了恰似一江春水像東流的哀思與愁怨，革命尚未成功自己的很多同志卻遭到迫害，自己也被迫隱姓埋名，看到眼前滔滔不絕的長江水就像自己心頭涌動的無奈。

這首歌曲是結(jié)合西洋調(diào)式和我國的民族五聲調(diào)式創(chuàng)作而成，在主旋律和節(jié)奏上沒有太大起伏，是一首抒情藝術(shù)歌曲，調(diào)式主要有G大調(diào)和關(guān)系小調(diào)e小調(diào)、D大調(diào)與近關(guān)系b小調(diào)組成主調(diào)與屬調(diào)相互交替對比。這首藝術(shù)歌曲全曲共六十八小節(jié)，從曲式劃分上可將本曲劃分為二部性曲式結(jié)構(gòu)：A部和B部，兩部所有樂段基本都為4+4方整性樂段。

我國的語言不同于其他任何國家的語言，字音聲調(diào)分為四個聲調(diào)即陰平、陽平、上聲、去聲，陰平（一聲）調(diào)值位置最高為5-5，陽平（二聲）為3-5，上聲（三聲）2-1-4，去聲（四聲）5-1，作曲家在作曲時旋律走向也是按照字音的聲調(diào)的位置進(jìn)行譜曲，在情緒需要渲染或高潮樂段旋律走向發(fā)生變化。例如在第一句“共飲長江水”其中“江”的音比該小節(jié)前半部分的音都高。依照四聲可將語言劃分為平類和仄類，在現(xiàn)代漢語里將陰平和陽平劃為平類，上聲、去聲劃為仄類《我住長江頭》平仄劃分如下：

我住長江頭

我住長江頭，（仄仄平平平）君主長江尾。（平仄平平仄）

日日思君不見君，（仄仄平平仄仄平）共飲長江水。（仄仄平平仄）

此水幾時休，（仄仄仄平平）此恨何時已。（仄仄平平仄）

只愿君心似我心，（仄仄平平仄仄平）定不負(fù)相思意。（仄仄仄平平仄）

青主的藝術(shù)歌曲與西方藝術(shù)歌曲既有區(qū)別又有聯(lián)系，歌曲演唱時吐字歸音與外國歌曲有明顯不同。青主的藝術(shù)歌曲由漢語填詞，我國的漢語博大精深源遠(yuǎn)流長，抑揚頓挫，每一個字細(xì)分都有字頭、字腹、字尾組成。拼讀字音的時候要做到咬字頭歸字尾，歌唱中有的音符時值較長此時咬字口齒要更清楚，在較長時值音符上前半部分有聲母和韻母拼讀后半部分歸到韻母上且聲音位置不變。

三、從兩首藝術(shù)歌曲談青主的創(chuàng)作特點

上文中分析的兩首藝術(shù)歌曲可以看出青主創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲善于烘托自然環(huán)境，情景交融，從側(cè)面借景抒情，而不是真白的情感宣泄。他兩首藝術(shù)歌曲都離不開一個共同的主題“水”?！洞蠼瓥|去》他運用沉穩(wěn)的4/4節(jié)拍類型，旋律中有豐富的鋼琴織體伴奏和明朗的和聲效果。另外他在歌曲的個別地方用了一些不協(xié)和音程，例如在歌曲開始的第一個樂句結(jié)尾處突然出現(xiàn)一個降7不協(xié)和的音，用這種不協(xié)和音程描寫江水的層層翻滾的景象?！段易￠L江頭》是青主回國所作，當(dāng)時他被誤認(rèn)為共產(chǎn)黨遭到蔣介石政府的通緝，開始隱姓埋名，亡命生活。此時他寫的旋律中的水沒有了大江東去波瀾壯闊，更多是憂思感傷的情懷，旋律選用6/8節(jié)拍類型，節(jié)奏平穩(wěn)加入了民族五聲調(diào)式的元素，描寫長江水，感嘆此水幾時休。

青主是20世紀(jì)初第一位對古詩詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的作曲家，他在和聲上結(jié)合了西洋大調(diào)式和我國的民族五聲調(diào)式，使歌曲像詩歌朗誦一樣朗朗上口，表現(xiàn)了中國古詩詞藝術(shù)歌曲別樣的中國高潔典雅之美。為后世中國藝術(shù)歌曲的探索提供了寶貴的經(jīng)驗。讓中國式藝術(shù)歌曲在世界音樂史上寫光輝的一筆。青主古詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作也對我國古代詩歌的發(fā)展與傳承，他將本身就具有豐富感情色彩的中國詩詞譜曲，讓本身具有巨大魅力詩詞活靈活現(xiàn)起來。對推動我國藝術(shù)歌曲的發(fā)展起到重要作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏美君.早期中國藝術(shù)歌曲與德奧藝術(shù)歌曲[J].蘇州科技學(xué)院報，2007，（03）.

[2]黃承箱.藝術(shù)歌曲大江東去創(chuàng)作手法分析[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2009，（04）.

[3]任麗華.詩意的中國畫[J].宜賓學(xué)院報，2005，（04）.

[4]秦萌.從大江東去看中西文化結(jié)合[J].佳木斯大學(xué)社會科學(xué)學(xué)報，2007，（06）.