郝靜怡

摘要：《溟山》是王中山老師于1991年創(chuàng)作。是一首采用了湖南湘西地方音樂元素，且運用了大量的新技法譜寫成的熱情奔放、色彩鮮明的古箏獨奏曲。這首樂曲描述了大山的高聳、幽遠，充滿了迷幻色彩，以及春夏秋冬這一年四季的多樣變化。該曲在演奏技法上有了創(chuàng)新，采用了擦弦、手掌拍擊琴弦和琴板、左手的快速指序等技巧，表現力豐富，隨著我國現代箏樂的發(fā)展，《溟山》也成為古箏演奏家和各種比賽的必彈曲目之一。筆者對此曲也尤為喜愛，借此想結合自身演奏經歷來淺談一下《溟山》的藝術處理及情感把握。

關鍵詞：《溟山》 王中山 演奏技巧 定弦 調式 現代箏樂

一、創(chuàng)作背景

《溟山》名為山，實則寫人。王中山在答琴箏國樂論壇的蘅娘大姐時就是這樣說的：“我其實用《溟山》，四季，來表現人的各種心境，甜酸苦辣的心境。就是用四季，來暗喻人生的這種無常吧！但這里邊也有躁動不安的，也有一種希望在，這里邊能聽出來，既有希望，也有一種對前途非常彷徨和茫然的東西在，所以《溟山》正好是在我生命中一個很關鍵位置的作品。當時我認為這首作品，技巧和音樂表達內容算結合得比較好的?！?/p>

王中山老師是一位杰出的古箏演奏家，師從趙曼琴老先生。他繼承并發(fā)展了趙曼琴的快速指序，開發(fā)了很多新技法。不僅創(chuàng)造了許多現代作品而且改編了很多傳統(tǒng)箏曲，在傳統(tǒng)箏曲中融入了很多現代元素，使得傳統(tǒng)和現代交融得相得益彰。王中山老師深厚的藝術底蘊和文化修養(yǎng)為現代箏樂創(chuàng)新技法的運用作出了巨大貢獻?！朵樯健肥撬罹叽硇缘淖髌分弧?/p>

二、作品分析

《溟山》采用的定弦手法，突破了傳統(tǒng)的五聲調式音階，在D調基礎上，一弦升高半音成升do， 然后分別將高音re、中音re、中音sol、低音re、低音sol 、倍低音re和倍低音sol升高半音，最后將第二十一根弦降低小三度，成為下面三個點的la。這樣一來不僅拓寬了其音域，而且使得作品在中國五聲調式的基礎上更具有新音樂的特點?！朵樯健返亩ㄏ胰匀槐３至藗鹘y(tǒng)定弦的8度重復規(guī)律，這便方便了演奏者對其定弦的快速掌握。通常在樂曲具有一些特定的音樂風格時，往往作者會采用定弦的方式。從《溟山》定弦之中我們可以明顯的感受到其是湖南湘西地區(qū)的地方特色音樂，如：偏高的調式七級音與四級音，在定弦中表現為（固定調）升高的七級音“升la”和四級音“升mi”。

《溟山》全曲由引子、慢板、華彩、快板、尾聲五個部分組成。引子在低聲部展開，音樂低沉，音色渾厚，余音充足，讓人聯想到巍峨高聳的大山。開頭節(jié)奏相同的四個小節(jié)中由弱到強再到弱，并加入了擦弦的技巧。即用義甲在琴弦上快速擦弦劃過，發(fā)出“嚓嚓”的音響效果。該技法不僅豐富了古箏的演奏技巧，也增了強古箏的表現力。樂曲的第14小節(jié)開始進入慢板，主題也慢慢展開。當核心音調出現之后，全曲的速度、節(jié)拍、節(jié)奏、和聲織體等不斷發(fā)生變化，使前后形成鮮明的對比，仿佛把春天里那種風光秀麗、景色盎然的情景展現在聽者的眼前。演奏者在演奏處理時應注意相同樂句前后的速度力度的變化，要有輕重緩急，有層次。樂曲在華彩部分進行了轉調即第76小節(jié)開始由原來的B羽調式轉為降B宮調，音樂線條變得歡快明朗自由，展現春天即將過去夏天即將到來的情景，此處在演奏時需要充分調動自己內心的情感，左手的彈奏要清晰明朗。樂曲在第81小節(jié)時轉回B羽調式，正式進入了快板部分?？彀彘_頭王中山老師加入了“拍板”這一新技法，使得古箏由傳統(tǒng)的撥弦樂器演奏變得更為多樣化?！芭陌濉奔从檬种盖岸嗽诘鸵魠^(qū)以B為主音拍打琴弦與琴板，由慢漸快由弱漸強逐層推進?！芭陌濉钡倪\用，不僅增強了節(jié)奏感，而且無論從音響效果還是演奏者的肢體語言都更增加了樂曲的表現力。在第99至114小節(jié)的連續(xù)前十六后八分音符的相互交替上，演奏者需做到手指觸弦快而清晰、顆粒飽滿，強弱對比突出。隨后是一段詩情畫意的旋律，首次創(chuàng)新性加入左手快速指序，四拍子并以十六分音符為固定音型，兩小節(jié)為一樂句，先由右手引入，隨后左手緊跟而上彈奏相同的旋律，右手開始長搖主旋律。演奏者在彈奏時左右手要緊密配合，控制好節(jié)奏，要能夠把右手主題旋律的長搖和左手的快速指序彈奏融為一體。伴隨著遙指的長音，展現了一幅浪漫溫馨的金色世界，把秋天描繪的如詩如畫。演奏者左手的分指彈奏發(fā)力要均勻，音符要流暢平穩(wěn)。在第135小節(jié)，樂曲再次由B羽調式轉入B宮調。由小調轉入大調，音樂色彩一下子明亮起來，把樂曲推向了另一個高潮，使全曲更加具有激情，再次給了聽眾新鮮感，扣人心弦。第157小節(jié)轉回，全曲進入尾聲，尾聲是引子部分的再現，起到前后呼應的作用，最后以微弱的琶音結束全曲，余音裊裊，讓人回味無窮！

三、結語

《溟山》獨特的樂曲調性變化和演奏技法的突破，使得樂曲難度提升到一個新的高度，這種演奏技巧的創(chuàng)新使古箏的發(fā)展更上一層樓，從而也使演奏者的演奏水平得到了提高，并從中深刻地感受到音樂的內在價值。創(chuàng)新是藝術的生命源泉，也是箏樂獲得恒久生命力的秘訣。王中山老師把西洋音樂的元素融入了古箏音樂的創(chuàng)作與改編之中，為中國古箏事業(yè)的發(fā)展作出了貢獻。隨著時代的發(fā)展，更多的作曲家和演奏家在實踐中不斷突破傳統(tǒng)創(chuàng)新技藝，中國古典樂器古箏的發(fā)展前途必定會更加遠大！

參考文獻：

[1]王中山.古箏曲集[M].濟南：山東文化音像出版社，1998.

[2]劉娜.談古箏獨奏曲《溟山》的演奏[J].樂器，2009，（01）.

[3]趙曼琴.古箏快速指序技法概論[M].北京：國際文化出版公司，2001.