摘要：丁善德是我國(guó)20世紀(jì)上半葉著名的作曲家，他在鋼琴、琵琶領(lǐng)域有著斐然的成就。進(jìn)入40年代之后，深入學(xué)習(xí)作曲技法，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)到西方去留學(xué)。在今后的創(chuàng)作中，深受到法國(guó)印象派的音樂影響，所作的作品中也凸顯了印象派音樂風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：丁善德 鋼琴音樂 轉(zhuǎn)調(diào)與變和弦

一、丁善德鋼琴音樂中轉(zhuǎn)調(diào)

（一）調(diào)性的轉(zhuǎn)換

在西方國(guó)家，傳統(tǒng)的和聲中，調(diào)性的轉(zhuǎn)換還有調(diào)性的布局都有著明顯的規(guī)定。根據(jù)勛伯格的和聲理論，傳統(tǒng)作品中一般和調(diào)性關(guān)系比較強(qiáng)，可以定義這是直接近關(guān)系，也可以定義為間接近關(guān)系幾種類型。在19世紀(jì)之前，在這些音樂作品中，很多時(shí)候都在強(qiáng)調(diào)音樂間關(guān)系。尤其是在音樂的連接上，一般都會(huì)有屬調(diào)、下屬調(diào)、上屬調(diào)以及一些下中音小調(diào)等等，這些音調(diào)在逐漸的融合?？梢钥闯觯趥鹘y(tǒng)的和聲中，這是一種調(diào)性關(guān)系。丁善德進(jìn)行音樂創(chuàng)作時(shí)，吸收了功能和聲理論組織音響。另外，也充分的考慮到調(diào)性問題，使得顏色搭配更加合理。一般在主音轉(zhuǎn)變過程中，這個(gè)調(diào)性布局更加合理，而且能夠滿足布局原則需求。這樣的調(diào)性一般都會(huì)保持著傾向特點(diǎn)，又可以將法國(guó)印象派的音樂美展現(xiàn)出來，實(shí)現(xiàn)一舉多得的效果。基于主音大小調(diào)之間的體系，相互滲透的作用越來越明顯。丁善德在進(jìn)行音樂創(chuàng)作中，已經(jīng)越來越成熟。逐漸從第一度發(fā)展到第二度，在發(fā)展到第三度，這是一種強(qiáng)烈的調(diào)性轉(zhuǎn)化，在音樂作品中有著強(qiáng)烈的色彩。而且，該調(diào)性手法在鋼琴作用中運(yùn)用得非常廣泛，這是表現(xiàn)作曲家個(gè)性的有效形式。在《快樂的節(jié)日》中，調(diào)性的變化非常明顯，從C調(diào)開始轉(zhuǎn)變逐漸下降到中音大調(diào)，大調(diào)在逐漸降低到A調(diào)，而且最后在低調(diào)和高調(diào)之間游離。接著開始逐漸降低D調(diào)、A調(diào)等等，這些調(diào)的改變對(duì)于轉(zhuǎn)化音樂韻律有著影響。音樂主題不斷變化過程中，可以在主題中將色彩展現(xiàn)出來，使得調(diào)性逐漸得到擴(kuò)展，這樣可以更好地保持功能上的連續(xù)性，又可以使得音樂具備浪漫色彩。在音樂使用過程中，可以將音樂的形象展現(xiàn)出來，還具備濃郁的民族風(fēng)格。

（二）直接調(diào)性對(duì)峙

一般而言，在使用主音大小調(diào)時(shí)一般都直接展現(xiàn)在調(diào)性對(duì)峙上，這樣可以使得音樂在缺失功能前提下，可以使得色彩不斷轉(zhuǎn)化。這是浪漫和印象派之間的融合，也是鋼琴作曲最高境界表現(xiàn)，這些表現(xiàn)體現(xiàn)出了音樂布局特點(diǎn)。在進(jìn)入鋼琴《第二新疆舞曲》中，作曲家更加廣泛的使用該表現(xiàn)形式。這樣的轉(zhuǎn)調(diào)手法，可以將其音樂的調(diào)性展現(xiàn)出來，使得音樂風(fēng)格也得以體現(xiàn)。這為主題得以豐富提供了借鑒，而且使得在和聲上得到了新的嘗試。在進(jìn)行音樂嘗試時(shí)，應(yīng)該保持創(chuàng)新的音樂內(nèi)涵，將一些落后的方式摒棄。

二、丁善德鋼琴音樂變和弦

（一）轉(zhuǎn)調(diào)

共同音轉(zhuǎn)是丁德善最擅長(zhǎng)的轉(zhuǎn)調(diào)手段，該轉(zhuǎn)變方式簡(jiǎn)單，在進(jìn)行單一共同音轉(zhuǎn)中，手法比較簡(jiǎn)單而且實(shí)用。進(jìn)行音樂連接時(shí)，可以更好地實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)調(diào)性還有聲功能性的連接，這個(gè)連接效果有些減弱。但是在調(diào)性轉(zhuǎn)換過程中，可以更好地適應(yīng)我國(guó)民族音樂表現(xiàn)特征。例如，在兒童組曲（（快樂的節(jié)日》之第三首《跳繩》中，音樂在由降B大調(diào)轉(zhuǎn)回原調(diào)G大調(diào)時(shí)，便采用了這種方法。當(dāng)旋律不斷回蕩時(shí)，會(huì)使得中音D印象更加深刻，而且作曲家還將該音樂進(jìn)行轉(zhuǎn)換，從而獲得更大的屬音。這是一組比較簡(jiǎn)單的旋律，屬于準(zhǔn)備旋律。自然在原調(diào)主題上，使得音樂表現(xiàn)得更加明顯和突出。這是一種三度關(guān)系調(diào)性連接，其中具備了一股內(nèi)在的推動(dòng)力。

（二）移調(diào)

在他作品中，有四、五度功能的移調(diào)，還有二度、三度功能的移調(diào)。隨著功能使用的不斷推移，其中六度、七度變動(dòng)的更加頻繁。在音樂使用中，都有著獨(dú)特的特征。例如在（春之旅組曲》之《曉風(fēng)之舞》的前半部分中，這些音樂特性就表現(xiàn)出來了。音樂一般都是由主調(diào)G進(jìn)行調(diào)節(jié)，在經(jīng)過E調(diào)還有相應(yīng)的C大調(diào)進(jìn)行過度，最后終止在首段中，這就是最有特征的鋼琴音樂，這是鋼琴音樂之生動(dòng)表現(xiàn)。在這個(gè)過程中，需要明確的是，丁善德在變和弦上的使用，同樣表現(xiàn)出他的熟練手法，對(duì)傳統(tǒng)的聲功能進(jìn)行轉(zhuǎn)化和改變，從而將音響色彩部分展現(xiàn)出來。這是一種色彩布局合理的表現(xiàn)形式，一般進(jìn)行的色彩布局都應(yīng)該其中在該形式中得以體現(xiàn)出來。在一些音樂作品中，丁善德比較少使用功能性的調(diào)內(nèi)變音。在進(jìn)行音樂表現(xiàn)時(shí)，他更希望有很強(qiáng)的“離調(diào)變和弦”。這樣可以將色彩性的調(diào)式進(jìn)行轉(zhuǎn)化，從而符合我國(guó)民族音樂特征。從這些作品中看出，在調(diào)性同音大小調(diào)換過程中，對(duì)大小調(diào)變進(jìn)行轉(zhuǎn)化還有對(duì)變和弦的相互滲透使用，在今后使用過程中范圍逐漸推廣，作曲家便采用了“Ⅲ一Ⅶ一降Ⅷ一降Ⅲ一降Ⅶ一Ⅶ一I”的和聲序進(jìn)模式。這樣可以將色彩部分，還有和弦及復(fù)合和弦進(jìn)行靈活使用。形象的描述音樂的變動(dòng)，將其中的音樂美景展現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

丁善德鋼琴音樂作品在創(chuàng)作過程中，時(shí)常會(huì)使用到中轉(zhuǎn)調(diào)方式及變和弦。將音樂的美，音樂的靈活展現(xiàn)出來，音樂一奏響，總可以讓人感覺身臨其境。這是一種美妙之感覺，手法在使用過程中，逐漸將民族特色還有調(diào)性彰顯出來。這些音樂更好的結(jié)合了民族風(fēng)格，使得旋律相互匹配。而且，在使用該手法時(shí)，還使得聲學(xué)材料和傳統(tǒng)音樂緊密結(jié)合在一起。這是一種強(qiáng)大的推動(dòng)力，將中轉(zhuǎn)調(diào)及變和弦表現(xiàn)得淋漓盡致。在這些作品中，調(diào)性及和聲的使用上，是我國(guó)當(dāng)前深化音樂創(chuàng)新選擇的方式之一。這些改變值得后人進(jìn)行學(xué)習(xí)和改進(jìn)。

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作者簡(jiǎn)介：

吳雨娟，青海師范大學(xué)音樂系副教授。