⊙于 淼[信陽師范學(xué)院大學(xué)外語部， 河南 信陽 464000]

伊迪絲·華頓是19世紀(jì)末20世紀(jì)初美國著名的小說家，中篇小說《伊坦·弗洛美》摒棄了作者以上流社會為背景的慣例，而將筆觸伸向了下層社會的生活，被認(rèn)為是華頓寫得最好的悲劇小說。小說主要描寫了小鎮(zhèn)農(nóng)民伊坦·弗洛美與妻子細(xì)娜以及妻子的表妹瑪提三個人物之間的愛情與生活的故事，理想與現(xiàn)實、家庭與愛情之間的矛盾漸漸釀成了人物的悲劇。這部小說，華頓頻繁采用象征、隱喻的手法，對人物的塑造和故事情節(jié)的發(fā)展起到了重要作用，尤其對小說結(jié)構(gòu)的層次性來說更顯意義。大量象征性、隱喻性的意象貫穿于文本中，在推動故事情節(jié)發(fā)展的過程中，也揭示了小說蘊(yùn)含的深意。透過這些意象，華頓與讀者之間形成了一種“暗語”式交流，讓讀者從這些反復(fù)出現(xiàn)的意象中揣測作者的意圖，揣測小說人物的命運(yùn)。下面將擇取幾個典型意象來作分析。

一、云杉樹

云杉在小說中多次出現(xiàn)，其象征隱喻意義不容忽視，既代表了對愛情的抒發(fā)，也代表了對愛情或者說是私情的遮蔽。

前者如小說中的第一個場景，瑪提參加完舞會，伊坦來接她，回家時就路過云杉，在云杉的陰影下，或許是伊坦內(nèi)心情感的難以掩抑，或許是他看到舞會中有一個男人邀請瑪提跳舞而瑪提沒有拒絕，反而欣然接受，激起了他強(qiáng)烈的情感漣漪，伊坦在云杉之下輕輕挽起了瑪提的胳膊，這一動作顯示了他內(nèi)心對于瑪提的親昵與憐愛。云杉枝繁葉茂，四周的光線被隔斷，在這陰影之下，在這幾乎看不清瑪提臉的黑暗里，伊坦非?？释茌p輕用臉摩挲瑪提的圍巾，并希望像現(xiàn)在一樣，兩個人能安靜地站一晚上。當(dāng)伊坦挽著瑪提時，瑪提也沒有拒絕，可想而知，她也是十分渴望著伊坦的愛。此刻，二人雖未明確表達(dá)愛意，但從這些細(xì)微的動作中可以看出他們已經(jīng)心心相印了。這里，云杉成了伊坦和瑪提愛情的見證，成了他們抒寫愛情的環(huán)境，這應(yīng)該是二人最快樂的時間，最自由的場所。后來，當(dāng)瑪提被迫離去時，他們又路過云杉，此時的伊坦再也壓抑不住內(nèi)心對瑪提的愛，愛的堤口終于爆發(fā)。而云杉又成為這場表白的見證。

后者，云杉作為愛情的遮蔽是因為伊坦和瑪提的愛情是不符合傳統(tǒng)道德的，是不應(yīng)該發(fā)生的，但又是自然而然發(fā)自內(nèi)心的真誠的情愫。所以，這里，云杉成了他們愛情的遮蔽，也為他們的愛情蒙上了一層悲劇氣息。小說中，在云杉下，瑪提曾產(chǎn)生過要和伊坦一起自殺的想法，在同樣的情狀下，伊坦同意了，并貿(mào)然采取了行動，導(dǎo)致自殺失敗。華頓自幼在貴族教育下成長，明白傳統(tǒng)道德根本容不下婚外情，但她對莫頓又難以割舍，這使她對婚外情的態(tài)度始終處于矛盾狀態(tài)。所以，在小說中，她讓伊坦和瑪提在云杉下流露愛意，但又以云杉來遮蔽這份不受傳統(tǒng)道德認(rèn)可的情感。這正是其矛盾愛情觀的體現(xiàn)。

二、紅色的玻璃盤子

小說中寫到了一個顏色亮麗的紅色的玻璃盤子，它是細(xì)娜和伊坦結(jié)婚時，細(xì)娜的親戚送給她的禮物，象征著二人的婚姻，實質(zhì)上是象征了二人名譽(yù)上的婚姻。因為婚禮過后，它便被束之高閣，被放在了一個陰暗的角落，從未被實際使用過，這恰如二人名存實亡的婚姻。小說有一處頗有意味的情節(jié)，細(xì)娜因事外出，伊坦和瑪提有了第一次單獨(dú)相處的機(jī)會，瑪提將紅色的玻璃盤子從柜子中拿出來，卻被貓打碎了。作者這樣設(shè)置，且將其放置在小說發(fā)展的關(guān)鍵處，正是要暗示伊坦和細(xì)娜不堪一擊的婚姻。當(dāng)細(xì)娜看到破碎的盤子，臉上流露出了痛苦而憎恨的表情，并怒意責(zé)備瑪提打破了她最珍貴的東西。很明顯，在細(xì)娜眼中，這個盤子是她和伊坦的婚姻象征，是她擁有伊坦的權(quán)力象征，隨著盤子被他人動用，她的權(quán)力也遭遇侵犯，而盤子的破碎，則象征了她的婚姻也將陷入岌岌可危的境地。所以，細(xì)娜要趕走破壞自己婚姻的瑪提，她不允許任何人搶走伊坦，威脅她的婚姻。整部小說中，細(xì)娜的表現(xiàn)都比較平靜，但只有面對她珍愛的紅色盤子被打破，她才表現(xiàn)出難以壓抑的情緒波動，為逝去的容顏和受到威脅的婚姻而哭了?，F(xiàn)在，她只剩下了一具軀殼，失去了青春與愛情，這時那個伊坦眼中的巫婆變得異?？蓱z起來。

三、光影與色調(diào)

創(chuàng)作《伊坦·弗洛美》時，華頓十分注意對光影和色調(diào)的合理運(yùn)用，以光的明暗、色彩的深淺呈現(xiàn)出鮮明的視覺感，用以刻畫和烘托人物。比如細(xì)娜，處于身體病態(tài)和婚姻不幸中的她，總是與灰暗的色調(diào)、陰郁的光景相系，讓伊坦覺得“連細(xì)娜這個人也由一個咄咄逼人的實體褪成一個虛無縹緲的影子”。而自由、快樂、充滿希望的瑪提則總是與溫暖的色調(diào)相系。這一手法的運(yùn)用以鮮明的對比隱喻了人物的性格特征和精神狀態(tài)。一般而言，灰暗的光影與色調(diào)常常烘托著死亡、病態(tài)、年老、精神萎靡等狀態(tài)，在小說中，處于死亡婚姻中的細(xì)娜在和伊坦結(jié)婚后七年就在外貌和精神上充滿病態(tài)感，文中涉及到有關(guān)她的狀態(tài)，臉是“毫無血色”，眼睛是布滿“皺紋”，頭發(fā)是“稀疏”，眼睫毛也“掉光了”，而且還因哮喘病睡姿也十分“難看”，這些描寫讓人不免倒吸涼氣，老態(tài)龍鐘的生病體征完全與細(xì)娜35歲的年齡難以相仿。而相形之下，文中對于瑪提的描寫則布滿明亮溫暖的色澤，讓人感到溫馨甜美。華頓寫到瑪提的臉就如同那映在“晚霞中的窗戶”，如同“白雪發(fā)出的純潔的光”，而她系頭發(fā)的發(fā)帶也是充滿暖意的“深紅色”，當(dāng)伊坦和瑪提獨(dú)處時，火爐映在瑪提的臉上，她的臉“變得更紅了”。華頓對瑪提和細(xì)娜的描述呈現(xiàn)出兩極化傾向，在明亮與灰暗的對比中隱喻了兩位女性人物形象的生命狀態(tài)和性格特征。

而伊坦，作者賦予了他更多的色彩是黑色，從他的外表到內(nèi)心，從生活的環(huán)境到生活的細(xì)節(jié)，黑色似乎成為了他生活的全部，這就在一定程度上暗示了伊坦身上所承載的絕望與悲涼，和他悲慘的命運(yùn)。小說中寫到，瑪提在明亮的教堂里跳舞，而相對應(yīng)的，伊坦則在黑暗處靜悄悄地看著她。舞會結(jié)束后，伊坦追趕瑪提跑過去，但直到“云杉的陰影處”才追到了她。他們兩個人就在這樣的陰影中交談，甚至因為光線太暗，他都看不清瑪提的臉。而直到深夜，伊坦才陪伴著瑪提摸著黑回了家。這一切的敘述都顯得灰黑而無色彩，甚至在伊坦心中有著美好回憶的池塘也被叫作“陰影池”。伊坦最后承受不住妻子所施加的壓力，將瑪提送走了，在送別這一情節(jié)中，夜幕如同“黑紗”，黑暗依然是主色調(diào)，代表著死亡和絕望。伊坦逃脫不出婚姻的桎梏，而瑪提也只能成為伊坦生命中的曇花一現(xiàn)。

四、鳥與房子

小說中還出現(xiàn)了鳥與房子的意象，它們同指性地都象征著人物的命運(yùn)。華頓在文章中常將瑪提與鳥的意象相系，在伊坦眼中，瑪提就如同鳥兒一樣在林中忽隱忽現(xiàn)，充滿了不可捉摸的意味，而同時鳥又是自由與快樂的生物，它于林間自由飛翔，自由歌唱，如同瑪提的心與靈魂一般。當(dāng)伊坦和瑪提夜間單獨(dú)相處，瑪提做針線活時，伊坦又覺得她手上的織物正如同一對鳥兒在上下擺動、盤旋，而瑪提的聲音也似乎變成了如夜鶯般美妙的甜蜜的女高音。更頗富深意的是，自殺事件后，漸漸恢復(fù)知覺的伊坦首先聽到的竟是鳥兒和田鼠混雜在一起的聲音。之前提到的伊坦和瑪提單獨(dú)相處的夜晚，有一只貓一直盤踞在細(xì)娜常常坐的椅子上，眼睛緊緊盯著他倆，似乎是在監(jiān)視著他們的一舉一動。無論是鳥兒還是田鼠，都是作為貓的食物鏈下游而存在，是貓捕食的對象。而當(dāng)鳥兒和田鼠失去了自衛(wèi)能力，它們就只能祈盼貓的仁慈了。這里，華頓以鳥兒和田鼠隱喻了伊坦和瑪提二人真心的愛戀在細(xì)娜家庭權(quán)威之下的失敗，他們終究無法獲得幸福。

伊坦的房子象征了伊坦的性格：孤獨(dú)、封閉。房子是伊坦的祖輩留給他的，地處偏僻孤獨(dú)的山坡上，與鎮(zhèn)上其他居民的住處相隔離，它蜷縮在空空蕩蕩的天地間，是一所名副其實的“孤獨(dú)”的農(nóng)舍。如同伊坦一般，孤獨(dú)地生存，與外界世界閉塞不通，不善與人交流，鎮(zhèn)上只有一兩個老人會留住與他說話。另外，小說中還提到伊坦的房子其實是殘缺不全的，正常新英格蘭的房子是包括正房和后廂房的，伊坦的房子失去了L型的后廂房，而這正是農(nóng)舍的實際性的中心，這一殘缺的背后不僅象征了伊坦殘缺的身體，更象征了伊坦一直生活在一種殘缺的模式中。人物的悲劇性由此顯現(xiàn)。

[1]伊迪絲·華頓.伊坦·弗洛美[M].呂叔湘譯.北京:人民文學(xué)出版社，2005.

[2]勒內(nèi)·韋勒克,奧斯汀·沃倫.文學(xué)理論[M].劉向愚等譯.南京:江蘇教育出版社，2005.

[3]潘建.美國作家伊迪絲·華頓研究述評[J].外國文學(xué)研究,2002（1）.

[4]Cynthia Griffin Wolff:A FEASTOFWORDS:The Triumph of Edith Wharton[M].Camden House,1977.