范廣晨

摘 要：水彩在藝術(shù)特色上，總體概括來說具有輕快透明、水色相侵、酣暢抒情、肌理美感的特點(diǎn)。無數(shù)的水彩藝術(shù)家在藝術(shù)追求的道路上，不斷通過實(shí)踐豐富著水彩畫面上更為豐富曼妙的藝術(shù)表現(xiàn)形式和內(nèi)涵效果，不斷推陳出新。水彩繪畫中的白便是其中的一支重要代表。

關(guān)鍵詞：留白；洗白；畫白；刮白

見諸多中外文獻(xiàn)，專有對水彩白之有專文論述者不多見，為此文章將從國內(nèi)外水彩畫家們對水彩的表現(xiàn)對比入手，對照古今在水彩繪畫中白的表現(xiàn)方式并且結(jié)合自己在水彩實(shí)踐過程中所學(xué)，歸納總結(jié)出表現(xiàn)水彩之白的幾種常見的表現(xiàn)方式：留白、洗白、畫白、刮白、噴白、彈白、撒鹽白。而后根據(jù)自己在實(shí)踐中的心得和體驗(yàn)具體介紹這幾種表現(xiàn)方式的具體表現(xiàn)方法和效果，什么時(shí)候用哪種表現(xiàn)方式，它們有什么優(yōu)缺點(diǎn)，怎么表現(xiàn)等，側(cè)重講幾種常用的表現(xiàn)白的技法。在水彩中，常用的處理白的方式主要有四種：留白、畫白、洗白、刮白。以下具體分析下這四種方法。

首先是留白。在國內(nèi)學(xué)水彩，我們都會(huì)接觸到關(guān)維新的水彩，他很喜歡用留白膠描繪人在光影下的須眉毛發(fā)等細(xì)微處。但是用留白膠要注意畫面的清理和修補(bǔ)，留白膠有時(shí)候會(huì)侵入水彩紙，在剝離留白膠的時(shí)候可以嘗試用橡皮尖慢慢擦拭，或者有的地方因?yàn)樘?，又和紙緊緊粘在一起，可以再次涂一遍留白膠，讓它變厚點(diǎn)再去剝離。在處理人的肌膚、衣物、布料、天空、墻體等物象的時(shí)候，我們往往不會(huì)刻意留出一片空白，因?yàn)檫@些物象往往質(zhì)地比較柔和，如果直接留白會(huì)使物象的質(zhì)感大打折扣，所以我們需要用水來銜接這種變化，既要留白，又要顏色慢慢滲透，在到達(dá)白的地方有一個(gè)漸變和過渡的過程，這時(shí)候水的多少很重要，一般水大了就會(huì)使顏色過多侵染到白處，這時(shí)可以用干的紙巾稍稍吸掉白處周圍的水分，以達(dá)預(yù)期效果。在描繪一些金屬器皿或者是瓷器等一些亮度高、明暗反差比較大的物象時(shí)，可以采用勾線描邊的方法，這種方法能夠更好地表現(xiàn)物象的高光質(zhì)感、增強(qiáng)事物的立體感，層次豐富，但也會(huì)造成畫面比較呆板。

其次是畫白。在國內(nèi)學(xué)水彩的幾乎都很忌諱用白色。記得第一次學(xué)水彩時(shí)，老師就告訴我們一個(gè)四字口訣：“知黑守白?！钡前咨暑伭系拇嬖诳隙ㄊ怯幸欢ǖ览淼?。在國外，許多水彩大師的作品里也會(huì)用到白色，往往會(huì)表現(xiàn)出獨(dú)特效果。有別于常用的留白法，有時(shí)某些作品里為了表現(xiàn)迷蒙奇幻或者沉寂靜穆的場景，光靠留白是不夠的，所以會(huì)采用白色顏料罩染降調(diào)，整個(gè)場景就會(huì)變得壓抑、沉靜、死寂。還有的時(shí)候，畫面某個(gè)局部畫的顏色過于鮮艷明亮，也就是我們常說的火，可以略微調(diào)和白色進(jìn)行降調(diào)，當(dāng)然調(diào)和過多白色會(huì)使畫面變臟發(fā)灰，適得其反。還有些特殊的畫白，由于疏忽或者趁濕作畫時(shí)掩蓋住物象的高光，由于只要一點(diǎn)點(diǎn)的白色,因此可以直接將水彩顏料中的白繪于紙上，要注意的是白色顏料一定要在底色干透后厚涂于其上，防止白色顏料里的水分會(huì)讓底色翻上來。

再次是洗白。就是上完色的地方把顏料用干凈的水洗亮露出紙的固有色。一般洗白是對畫面完成后的修改，或者在洗過的地方再次上色，也有的是做洗白后的特殊肌理效果。但洗白不能把顏色從水彩紙上完全洗凈，一旦顏料附著在紙上，就會(huì)滲進(jìn)紙的內(nèi)部，如果是再度著色，那么洗過的地方會(huì)留有洗白的痕跡和顏色，這樣重復(fù)的著色也會(huì)使畫面產(chǎn)生不一樣的表現(xiàn)語言。國外好的水彩紙比較耐洗，但也要注意不要在同一個(gè)地方反復(fù)多次洗白，以防傷害紙張，重復(fù)多次上色洗白也會(huì)使顏色變臟，紙張起毛要。掌握好水分和洗白的力度，盡量一遍洗白完成效果。

最后是刮白。相較前三者，刮白一般用的較少，但是不失為一種有益的嘗試。這種做法會(huì)傷害到水彩紙本身。作品最后的調(diào)整階段，比如在畫一張風(fēng)景畫時(shí)，你在調(diào)整過程中想在其中加一枯枝，由于顏色已經(jīng)上滿，可以用刀子斷斷續(xù)續(xù)的刮掉一點(diǎn)顏色，使紙張表面被剝離，讓紙露出白色，也會(huì)有很不一樣的效果！

當(dāng)然，以上四種是較為常見的處理水彩中白的做法，下面講幾種我自己在水彩繪畫中表現(xiàn)白的有益嘗試方法：第一種是彈白法，這是借鑒國畫中的一種表現(xiàn)方法，用白色顏料調(diào)和少量的水稀釋，盡量使白色顯得濃稠，然后蘸在牙刷尖端，撥弄牙刷毛，使白色均勻撒在畫面上。這樣的技法一般用于畫海浪沖擊后飛散的浪花，效果很理想。還有一種類似的噴白法，將白色顏料噴在畫面上，有異曲同工之妙。第二種是使用化學(xué)晶體，通常用的是鹽，在水分和顏色混合飽滿的畫面上，在需要的地方撒鹽，由于晶體干燥過程中鹽會(huì)吸掉周圍的顏料，紙上會(huì)有雪花狀的小白點(diǎn)，這會(huì)比灑水在紙上做的效果更美妙。但是灑水在紙上制造水花的留白效果也不失為一種好的方法。第三種是在繪畫前在紙上涂上白蠟，上色后紙張上有白蠟的地方將不會(huì)吸附顏色，會(huì)有淡淡的留白效果，如果需要再亮些，洗掉白蠟上的顏色即可。還可以將薄膜貼在涂滿顏色的紙上，待顏色徹底干透，會(huì)有類似洗白的效果，這是一種類似于折皺的紙張或者是干裂的大地的奇異效果。還有在上色后，如果想做舊，表現(xiàn)斑駁的墻體，可用透明膠帶粘掉一些顏色，使紙張固有色微微泛出來。要注意膠帶不要太粘，以防把紙張表面撕掉。

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