金文愷

調(diào)查顯示，電視觀眾對綜藝娛樂節(jié)目的反感和負面意見更多地指向缺乏創(chuàng)新的同質(zhì)化現(xiàn)象?！吨袊寐曇簟烦晒χ?，中國電視節(jié)目如何深入創(chuàng)新、突出個性的問題，引起了業(yè)界與學(xué)界的廣泛討論。本文選取四檔中外真人秀綜藝節(jié)目并做內(nèi)在分析，旨在透視“本土化”創(chuàng)新與再造的趨勢。

《Running Man》：老牌綜藝節(jié)目情節(jié)設(shè)置的瓶頸

時長90分鐘的游戲類綜藝娛樂節(jié)目《Running Man》，是韓國SBS電視臺周末娛樂欄目《星期天真好》的一個板塊，自2010年7月11日起韓國時間星期日17：00播出。由劉在石、金鐘國、池石鎮(zhèn)、Gray、HAHA、李光洙和宋智孝等藝人主持。獲得2010年SBS最高人氣節(jié)目獎、網(wǎng)友投票最佳綜藝獎，2011年最優(yōu)秀節(jié)目獎。自開播以來，節(jié)目收視率平均在10%以上。

板塊設(shè)計——節(jié)目成員與來自各界的嘉賓游戲互動。初期節(jié)目游戲類型大多簡單，以“撕名牌”（主持人和嘉賓的衣服后背上貼有名字，當(dāng)自己的名牌被他人撕掉，即表示被淘汰出局，被工作人員押送去“監(jiān)獄”等待游戲結(jié)束）和攻防游戲為核心。節(jié)目場地多是韓國的標志性建筑和旅游景點，在一期節(jié)目中因需要會輾轉(zhuǎn)幾個場地。

節(jié)目成員設(shè)計——六男一女，每個成員都有著自己富有識別力的個性特征和清晰的定位；同時，這個定位又是不斷豐富的。在長期的節(jié)目互動過程中，形成了成員間關(guān)系的小團體稱號，如“金鐘國與孩子們”、“周一情侶”、“監(jiān)獄三人組”和“我哥哥，我弟弟”等等。他們的團體組合也讓關(guān)系變得更加多樣有趣。

明星嘉賓設(shè)計——韓國海量的明星藝人為節(jié)目嘉賓資源提供了持續(xù)保證，而嘉賓自身的粉絲效應(yīng)也為節(jié)目的高收視率增色不少。如少女時代、Super Junior、東方神起、金秀賢、李孝利、河智苑、韓佳人等等。節(jié)目會根據(jù)出演嘉賓的不同而變換主題，劇本設(shè)定千奇百怪，以保持節(jié)目的新鮮感。

節(jié)目分析

雖然《Running Man》仍舊是韓國最火的綜藝真人秀節(jié)目之一，但經(jīng)過三年的輝煌，它正在走下坡路。此前，節(jié)目最后的“撕名牌”環(huán)節(jié)讓嘉賓在節(jié)目環(huán)節(jié)之中展開游戲，這也是吸引觀眾的一大亮點。而現(xiàn)在的節(jié)目似乎出現(xiàn)了瓶頸，缺少了特色。同時，節(jié)目中還會有太過迎合嘉賓的現(xiàn)象，故事進行過于流暢，減少了驚喜感，成員和嘉賓的個人才能也得不到盡情的發(fā)揮。節(jié)目在輕松搞笑的同時，難逃綜藝節(jié)目的通病，有過度娛樂化帶來的幼稚、無營養(yǎng)之嫌。從2012年開始，節(jié)目的內(nèi)容與形式逐漸進入轉(zhuǎn)型期。2013年12月22日圣誕特輯一期節(jié)目，網(wǎng)友紛紛表示，成員的表現(xiàn)做作、表演痕跡明顯；節(jié)目節(jié)奏拖沓到讓人忍不住拉快進；去掉了“撕名牌”的傳統(tǒng)環(huán)節(jié)，但也并沒有出現(xiàn)新的亮點；任務(wù)設(shè)置是找到被綁架的Gray，但節(jié)目就是一直找，從頭找到尾，沒有笑點也缺乏緊張感。同時，隨著《爸爸！我們?nèi)ツ膬海俊?、《軍中男子漢》等節(jié)目的崛起，《Running Man》的收視率不斷下滑。這檔老牌綜藝節(jié)目的確需要突破創(chuàng)新以維持可持續(xù)發(fā)展。

《爸爸去哪兒》：娛樂與社教的巧妙融合

時長90分鐘的《爸爸去哪兒》是湖南衛(wèi)視繼《變形計》之后于2013年第四季度推出的一檔明星親子旅行生存體驗真人秀節(jié)目。節(jié)目模式購自韓國MBC電視臺《爸爸！我們?nèi)ツ膬?？》的版?quán)。節(jié)目為季播，第一季共12期，由林志穎父子、田亮父女、郭濤父子、王岳倫父女、張亮父子擔(dān)任嘉賓。第一季節(jié)目的收視不斷突破湖南衛(wèi)視以往節(jié)目；拍攝的同名電影也在春節(jié)黃金檔取得不菲的票房價值。

五位明星爸爸和他們的子女一起進行三天兩夜的鄉(xiāng)村體驗真人秀?！懊餍?他的孩子”是《爸爸去哪兒》的議題設(shè)置。天生具有吸引力和競爭力、性格各異的孩子；因為不同體驗所制造出的反差；再加上大眾的窺視心理，讓節(jié)目一炮打響。

節(jié)目分析

跟隨記錄。節(jié)目通過以機跟人的跟拍技術(shù)以及固定的攝像頭，利用“跟隨記錄”的方式結(jié)構(gòu)全片的內(nèi)容。通過跟隨的拍攝方式，可以展現(xiàn)節(jié)目的過程性以及真實性，還可使節(jié)目產(chǎn)生不可預(yù)知的感覺。節(jié)目中途不會因為寶貝們的情緒失控或是爸爸的惱火動怒而將攝像機關(guān)閉。

儀式性操作。以信件的形式宣布參加者的任務(wù)。節(jié)目的進程被一個個放在信封內(nèi)的任務(wù)串聯(lián)起來。每一個任務(wù)環(huán)節(jié)都以特寫展示，構(gòu)成段落中承上啟下的部分，調(diào)節(jié)節(jié)目節(jié)奏。環(huán)節(jié)設(shè)置可見未知結(jié)果，加快節(jié)目節(jié)奏。

戲劇化沖突。參加節(jié)目的爸爸們需要在三天兩夜里獨自照顧自己的寶貝，沒有其他家人的干預(yù)，還需要面對種種挑戰(zhàn)和競賽。節(jié)目在短時間內(nèi)給人物提供了大量沖突的機會，保證敘事張力；同時參加者的情緒迸發(fā)也更為頻繁。節(jié)目戲劇化沖突制造自然流暢，設(shè)置可見未知結(jié)果，這是節(jié)目的一個核心手段。

制造體驗反差。體驗式節(jié)目形式——以真實情境下參與者的切身體驗為主要內(nèi)容，以帶個人體驗的反差為核心吸引元素——容易吸引觀眾卷入節(jié)目。同時，節(jié)目還設(shè)置了角色置換體驗，讓寶貝們?nèi)フ疹櫛茸约焊〉暮⒆?，讓寶貝們自己獨立看店、賣東西，等等，以潤物細無聲的方式巧妙包裹教育性質(zhì)的內(nèi)容。

融社教于性格塑造之中。5位性格迥異的明星各具代表性的教育方式成為觀眾議論的焦點?！鞍駱有图毮伆职帧绷种痉f的“要適當(dāng)放手”；“有原則的哥們兒型爸爸”張亮；“散養(yǎng)型硬漢爸爸”郭濤的“要更關(guān)注孩子內(nèi)心”；“迷茫型爸爸”田亮；還有“零經(jīng)驗的新手爸爸”王岳倫。節(jié)目的理念，也是讓親子關(guān)系和親子教育得到更為廣泛的關(guān)注和傳達。

另外，節(jié)目衍生產(chǎn)品仍需深度融合。《爸爸去哪兒》的收視熱而商業(yè)冷，讓我們意識到，國內(nèi)團隊的制作理念仍需轉(zhuǎn)變。

《忙碌的產(chǎn)房》：天然敘事能力與后期戲劇化增色

時長46分鐘的醫(yī)學(xué)觀察類紀錄節(jié)目《忙碌的產(chǎn)房》（One Born Every Minute）是始于2010年南安普敦的一個產(chǎn)房，英國第四臺（Channel 4）2010年2月首播（周三晚21：00—21：50）。目前已播出四季。第一季平均每期都能吸引超過三百萬的觀眾，獲得了由英國電影電視藝術(shù)學(xué)院頒發(fā)的2010年度BAFTA電視節(jié)目獎“最佳紀實節(jié)目系列”，第二季節(jié)目則獲得了2011年度相應(yīng)提名?！睹β档漠a(chǎn)房》已經(jīng)被制成模式賣往美國、法國、西班牙和瑞典。

《忙碌的產(chǎn)房》遵循自然敘事的模型。節(jié)目片頭告知觀眾攝像機被安裝在產(chǎn)房內(nèi)外的各個角落，來捕獲每一個孩子出生的每一個瞬間。節(jié)目開始于淡入的產(chǎn)婦的尖叫聲和快速切換的醫(yī)院環(huán)境鏡頭。配置的畫外音是：“每一天的每時每刻，都會有一個嬰兒出生在英國。為了探知將新生命帶到世上來的感受，我們在這家醫(yī)院里安置了40架攝錄機。從前臺接待處，到手術(shù)室；從分娩池，到觀察室。捕捉新生命的開始，而這將會是永遠的改變?！?/p>

節(jié)目分析

生命誕生的過程本身就具有起承轉(zhuǎn)合的敘事能力，并且充滿著不可預(yù)料的懸念與張力。僅僅是打開攝錄機去記錄下來，就足以反映懷孕和生育的醫(yī)療過程?！睹β档漠a(chǎn)房》從即將出生的孩子的父母以及產(chǎn)科病房工作人員的視角，用自然的手法講述產(chǎn)科病房中的生命；聚焦這個突破性的戲劇與情感所在。

《忙碌的產(chǎn)房》強調(diào)戲劇性和分娩中的懸念。每一刻的情景和情感呈現(xiàn)的戲劇性程度是未知的。產(chǎn)婦可能面臨的醫(yī)療條件或曾經(jīng)有過的帶有創(chuàng)傷的分娩經(jīng)歷都會被強調(diào)，從而制造懸念。間或出現(xiàn)的戲劇性的音樂增強了觀眾對于分娩過程是否會順利的不確定性感知。同時，通過分娩過程強調(diào)戲劇性的家庭動力與成員關(guān)系，來增強節(jié)目的娛樂價值。這樣，觀眾能意識到每個家庭的動力都是不一樣的，因此，每個家庭在分娩中的經(jīng)歷對于他們自身也是獨一無二的。家庭成員之間情感互動的段落，無論是積極的還是消極的，都在節(jié)目中占到了很大比重。雖然分娩的敘事總有干預(yù)的障礙存在（這也是節(jié)目戲劇性的需求），但節(jié)目中呈現(xiàn)的每一次分娩，對于產(chǎn)婦、嬰兒和他們的家庭，最后總會是一個積極的結(jié)果。這些促進戲劇化的呈現(xiàn)技巧，有利于維持節(jié)目對于觀眾的吸引力。

電視節(jié)目創(chuàng)新走向思考

引進版權(quán)節(jié)目的背后，其實并未帶來節(jié)目的繁榮，版權(quán)節(jié)目模式引進成了“美麗的陷阱”。電視人發(fā)現(xiàn)，模式引進之后，需要“本土化”的再創(chuàng)新和“本土化”改造。“節(jié)目創(chuàng)新的根本是貼近受眾”，《Running Man》情節(jié)設(shè)置的固化、刻意制造笑點的僵硬感，說明本土化改造和再創(chuàng)新的過程，應(yīng)當(dāng)從觀眾的民族收視習(xí)慣、心理特征、生活情態(tài)來設(shè)計和掌握節(jié)奏，決然打破電視熒屏行業(yè)固定的模式，符合創(chuàng)新規(guī)律地進行電視節(jié)目內(nèi)容的生產(chǎn)。

真實的記錄，不僅是提升電視真人秀節(jié)目質(zhì)量的主要途徑，也更符合“真人秀”這個概念的內(nèi)涵，更接近真人秀節(jié)目的本質(zhì)。在英國，有些真人秀節(jié)目，比如《女主人交換》，將人物置于設(shè)計好的環(huán)境之中（相當(dāng)容易克?。?，越來越不受人喜愛。流行的是直面現(xiàn)實、拍攝手法逼真的紀實影片，如《忙碌的產(chǎn)房》和《急診室的故事》。《爸爸去哪兒》、《忙碌的產(chǎn)房》通過跟蹤拍攝和真實細節(jié)的捕捉，使節(jié)目呈現(xiàn)最自然和最真實的狀態(tài)。

電視節(jié)目的日益紀實化和人性化表達最能反映30 年來中國電視發(fā)展主流趨勢，體現(xiàn)出電視媒介屬性的逐步回歸，這“既是對世界電視發(fā)展主流趨勢作出的呼應(yīng)，更是電視媒介改革回歸本體化之路上積極探索的結(jié)晶。”《爸爸去哪兒》第一季的熱播，已經(jīng)為更純粹的紀實形態(tài)的電視節(jié)目在國內(nèi)的開發(fā)，打入一劑強心針?！睹β档漠a(chǎn)房》這一類型節(jié)目在中國的引進與嘗試，已有了更多的基礎(chǔ)可能。

（作者單位：中國傳媒大學(xué)電視學(xué)院）