鐘 菁 （四川大學文學與新聞學院 610000）

2012年9月29日，由李玉導演執(zhí)導，范冰冰、馮紹峰、霍思燕領(lǐng)銜主演的影片《二次曝光》在北京舉行電影首映式。這部投資5000萬人民幣的中小成本影片在國慶假期上映期間表現(xiàn)非凡，以1.15億成為國慶檔國產(chǎn)片票房亞軍。對比近兩年國內(nèi)熱映的國產(chǎn)電影，《二次曝光》確屬別出心裁之作，其非線性的敘事結(jié)構(gòu)、陰郁、壓抑、遲緩的節(jié)奏以及不穩(wěn)定的鏡頭感都并非是普通大眾所樂于接受的。連主演范冰冰在獲悉票房過億后也表示：“中國還是有很多觀眾喜歡安安靜靜地看電影，這是我們的運氣?！?/p>

一、幻想的現(xiàn)實

《二次曝光》是一部具有濃厚表現(xiàn)主義色彩的影片，與二十世紀二十的年代的德國表現(xiàn)主義電影具有許多相同的特點。表現(xiàn)主義電影多取材于幻想、精神分裂、恐怖、兇殺類情節(jié)。重視表現(xiàn)人內(nèi)心的畸形外化，關(guān)注焦慮、抑郁和癲狂的精神狀態(tài)，不注重反映現(xiàn)實、重現(xiàn)現(xiàn)實。例如典型的幾部代表作如羅伯特.維內(nèi)的《卡里加里博士的小屋》、弗里茨·朗格的《三生記》、弗萊德·立?！っА段碇Z斯費拉杜》等等影片，無一不是帶有意識流小說的風格一般運用主觀視點來表現(xiàn)畸形、丑陋的世界的。20世紀法國哲學家、思想家米歇爾·福柯在他的書中曾經(jīng)寫道：“癲狂是最純粹、最完整的張冠李戴形式；它把假當真，死當生，男當女，愛當仇，犧牲者當做米諾斯。但在戲劇系統(tǒng)中，它也是最完整的必不可少的張冠李戴形式，因為它無需外部因素來獲得真正的解決辦法。它只需將其幻想推進到真理的階段。

在《二次曝光》中，前半部分我們幾乎看到的都是女主人公宋其眼中的世界，幻想的男友劉東、不存在的出軌和兇殺案以及自己的身世……一切都是宋其從主觀視點虛構(gòu)出的故事。從她的視野我們看到了陰郁絕望的天空、閨蜜小西被殺之后出現(xiàn)的鬼影躺在自己身旁、連綿不斷的雨水從天花板滴落……這些夢境、幻覺正是表現(xiàn)主義常用的象征手法之一，運用主人公畸形、癲狂的內(nèi)心去表達現(xiàn)實。

二、去穩(wěn)定性表現(xiàn)

表現(xiàn)主義的電影，通常都給人一種不穩(wěn)定感。不穩(wěn)定性看來幾乎影響了電影敘事或人物塑造的各個方面，電影的背景以及它的布景、服裝和化妝。在人物塑造方面，如《卡里加里博士的小屋》中的凱扎，他唯一明確的個性特征就是絕對的模棱兩可性……這種模棱兩可的特征同樣適用于《二次曝光》中的宋其，她經(jīng)常游離于半夢半醒、半幻想半真實的狀態(tài)下，唯一始終如一的特點就是她那股揮之不去的恍惚感、迷茫感。就連宋其從事的行業(yè)——整容業(yè)，都是一種對個體的社會認同和身份剝奪的象征。

在敘事層面，表現(xiàn)主義電影刻意采用非線性敘事方式，令情節(jié)重復、顛倒，產(chǎn)生一種怪異感，其本質(zhì)上是一種對理性的反叛和駕馭，也是一種對經(jīng)典敘事構(gòu)架的抵抗。沃爾夫?qū)?凱澤說，怪異最易理解為“張力的一極，并且張力的對立一極為崇高所構(gòu)成”。在凱澤看來，和表現(xiàn)主義先鋒派一樣，怪異并非借用抬高和升華藝術(shù)形式指向彼岸和諧的理想王國來對世界的無序狀態(tài)做出回應，而通過揭露世界潛在的瘋狂和無理性來回應世界的無序狀態(tài)這種敘事的不穩(wěn)定性打破了傳統(tǒng)的觀影心理機制，觀眾只能跟隨著影片中的主觀意識流看到一個支離破碎的世界。同時，表現(xiàn)主義電影還偏愛以手持攝影的略微搖晃感取代一般影片所追求的鏡頭穩(wěn)定質(zhì)感。《二次曝光》導演李玉在其另一部帶有表現(xiàn)主義色彩的影片《觀音山》中，首次嘗試加入大量手持攝影鏡頭，在《二次曝光》中更是將這種手法進一步運用，不僅刻意加入了許多旋轉(zhuǎn)、搖晃的鏡頭，還有大量的人物面部特寫，運用夸張的表情渲染氣氛，表達內(nèi)心。

三、中國表現(xiàn)主義電影新思路

表現(xiàn)主義電影的許多特性注定使其不能像好萊塢類型片一般受歡迎。對于觀眾來說，“它們?nèi)狈⑹聹蕜t，它們關(guān)于合理性的解釋的幻想式延緩——再一次削弱穩(wěn)定和一致觀念，而這一觀念通常為觀眾所需要以便觀眾能舒舒服服地進入影片給人造成的幻覺之中，投入影片的敘事結(jié)構(gòu)的安慰懷抱?！?/p>

思維混亂、邏輯不清、脫離現(xiàn)實、鏡頭不穩(wěn)始終是表現(xiàn)主義電影的硬傷。運用表現(xiàn)主義手法表達內(nèi)心世界的同時，要注重與現(xiàn)實生活有所結(jié)合；弱化故事情節(jié)不等于忽視故事情節(jié)，盡量避免敘事架構(gòu)上去中心化，忽視觀眾的觀影經(jīng)驗。在鏡頭和背景的處理上，不能追求極致化的自由風格，一切構(gòu)圖與拍攝技巧應對故事負責，在運用表現(xiàn)主義的同時也要注意寫意與寫實相結(jié)合，隱喻和象征性鏡頭不能太過繁雜，以免給觀眾帶來矯揉造作之感。

馬塞爾·馬爾丹曾經(jīng)說過：“電影是一門藝術(shù)，也是一種語言?！比绾芜\用這種語言將一個故事說好、說的有韻味，也的確是一門藝術(shù)。中國電影導演對于表現(xiàn)主義手法的探索之路任重道遠，中國觀眾對于表現(xiàn)主義電影的理解接受程度也將不斷提高，相信在不久的將來，一定會有更多優(yōu)秀的表現(xiàn)主義佳作走上院線、走進觀眾的心中。

[1]http://culture.people.com.cn/n/2012/1025/c22219-19382019-1.html人民網(wǎng) 2012年10月25日 楊蓮潔《二次曝光》票房過億 范冰冰遺憾自己無分紅.

[2][法]米歇爾·?？轮瑢O淑強，金筑云譯.《癲狂與文明—理性時代的精神病史》.浙江人民出版社.

[3]“表現(xiàn)的非穩(wěn)定性”這一概念被帕特里斯·佩特羅在《沉悶的街》第二十一頁及以下各頁中首次提出并做出闡釋.

[4][英]理查德·墨菲著，朱進東譯.《先鋒派散論——現(xiàn)代主義、表現(xiàn)主義和后現(xiàn)代性問題》 .南京大學出版社.

[5]沃爾夫?qū)P澤著，U.韋斯坦譯.《藝術(shù)與文學中的怪誕》.哥倫比亞大學出版社 .