宋偉良 （諸暨市文化藝術(shù)中心 311800）

為紀(jì)念毛澤東同志批示“楓橋經(jīng)驗(yàn)”五十周年，我們浙江省諸暨市文化藝術(shù)中心創(chuàng)排演出了現(xiàn)代越劇《平安楓橋》，用越劇藝術(shù)詮釋了《楓橋經(jīng)驗(yàn)》豐富的內(nèi)涵，并取得了良好的演出成效。我作為該創(chuàng)作團(tuán)體的主胡演奏員，參與了排練和演出。以下是我在該劇主胡演奏實(shí)踐中的幾點(diǎn)想法和體會(huì)。

一、要用心研讀劇本、吃透唱腔、正確把握內(nèi)涵

作為主胡演奏員，除了有扎實(shí)的基本功、音樂理論和演奏技巧外，更應(yīng)該對(duì)劇情、人物基調(diào)作全面的了解，所以熟讀劇本不只是演員的事情，尤其是主胡演奏員，更應(yīng)該認(rèn)真地閱讀劇本、了解劇情、認(rèn)識(shí)人物。記得我在排練過程當(dāng)中多次和導(dǎo)演、作曲以及劇中的主演探討，在我影響最深的是第四場(chǎng)主人公楊萍的大段唱腔上，第一句降B大調(diào)的長過門當(dāng)中，為了更好地發(fā)揮自己的演奏效果，我們多次修改，把每一個(gè)音符，每一個(gè)唱詞，每一句唱腔都反復(fù)練習(xí)，直到大家滿意為止。

要吃透唱腔，對(duì)作曲家根據(jù)人物性格而寫出的樂譜加以認(rèn)真研究，作理性分析、正確領(lǐng)會(huì)與體驗(yàn)樂曲的情緒內(nèi)涵進(jìn)行二度創(chuàng)造，達(dá)到越劇音樂清麗婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美動(dòng)聽的神韻。在該劇的第七場(chǎng)當(dāng)中，主人公楊萍為了不讓群眾去供電所鬧事的這一段唱腔，因?yàn)榘迨蕉?，唱腔?jié)奏變化大，特別是為了發(fā)揮袁派的唱腔特性，如：“叫一聲父老鄉(xiāng)親們莫亂主張”的張字上，它的落調(diào)拖腔變化相當(dāng)大而且速度的變化也很難把握，所以我和演員之間每天反復(fù)練習(xí)，在大樂隊(duì)練曲時(shí)候也多次配合，使其得到更好更完美的效果。

二、掌握越劇唱腔流派特色、為演員塑造人物性格服務(wù)

越劇流派，其中唱腔所具有的獨(dú)創(chuàng)性最強(qiáng)、特點(diǎn)最鮮明影響也更大，在曲調(diào)組織上，旋律、板眼變化上各有風(fēng)格，形成不同的韻味，有些細(xì)微之處還包括著不少曲譜難以色容，也無法譯盡記錄的特殊演唱形態(tài)，卻更能體現(xiàn)各個(gè)流派唱腔不同的形式色彩。這也要求主胡演奏員在熟悉基本曲調(diào)的同時(shí)，還要在伴奏中靈活處理各種流派的伴奏，尤其是越劇主胡常用的“烘、拎、墊、托”四個(gè)在字上更要發(fā)揮得淋漓盡致。在該劇第六場(chǎng)香榧林小梅為她父母相約的這場(chǎng)戲中，其中他們?nèi)齻€(gè)人的一段對(duì)唱中，因?yàn)榻巧男愿窈拖嗉s目的不同，所以這一段唱腔的節(jié)奏和流派都有相當(dāng)明顯的對(duì)比，尤其是供電所樓所長和楊萍的唱腔，他們情緒激昂，話語中針鋒相對(duì)，所以作曲者特地寫了幾句尾音腔的重唱，如“你居高臨下逞剛強(qiáng)，話不投機(jī)莫再講”，這二人一人一句的唱腔，只所以性格不同，他們的唱法也就完全相反，根據(jù)這樣的情況，我也對(duì)這些情緒及唱腔尾音的拖腔做很了多功課，使演員們?cè)诒硌莸臅r(shí)候能夠不用顧及唱腔的節(jié)奏，更好地詮釋角色情緒的內(nèi)涵。

三、利用主胡特色，創(chuàng)新越劇音樂美感

在該劇演出中，樂隊(duì)還增添了十把小提琴、OP和QL等許多西洋樂器的多聲部演奏，這對(duì)劇中人物、劇情增加了更多更強(qiáng)的渲染力。這對(duì)我們這樣的小劇團(tuán)也是一種嘗試更是對(duì)越劇伴奏形式的業(yè)種創(chuàng)新。作為主胡演奏員對(duì)整個(gè)演出的成功與否仍然起著至關(guān)重要的作用，利用主胡琴聲清脆亮麗的特有音色，結(jié)合作曲家及演員要表達(dá)的演唱意境和韻味，細(xì)膩貼切、抑揚(yáng)有致，達(dá)到聲情并茂的藝術(shù)效果。在伴奏中，既要體現(xiàn)出主胡的特點(diǎn)，又要與西洋樂器的有效配合。尤其是在第二場(chǎng)幕外的那場(chǎng)戲中，因?yàn)閯∏槭欠从酬柟庵行恼{(diào)解員楊萍在黑夜里冒著傾盆大雨去當(dāng)事人家中作調(diào)解的路上，這段音樂的配器上作者運(yùn)用了幾乎所以個(gè)西洋和民族樂器，這時(shí)候特別是作為主胡又要突出其應(yīng)有的樂器性能，但又不能掩蓋其它樂器的聲音，在多次的排練當(dāng)中我摸出了許多演奏技巧。如：在其它樂器出來的時(shí)候我盡量控制自己的琴聲，當(dāng)該讓主胡出來的時(shí)候我會(huì)讓我的琴聲絲音高揚(yáng)。

現(xiàn)代越劇《平安楓橋》在省、市第十二屆戲劇節(jié)當(dāng)中取得了較好的效果，并榮獲了優(yōu)秀新劇目獎(jiǎng)和主胡單項(xiàng)演奏獎(jiǎng)。

上述是我主胡演奏在該劇中的實(shí)踐、探索之管見，如有不當(dāng)之處望請(qǐng)專家及同行們批評(píng)指正。