江 者 （唐山市評(píng)劇團(tuán) 063000）

淺析評(píng)劇“筱派”藝術(shù)的特點(diǎn)及演唱方法

江 者 （唐山市評(píng)劇團(tuán) 063000）

由著名評(píng)劇表演藝術(shù)家筱俊亭創(chuàng)立的評(píng)劇筱派藝術(shù)，在豐富燦爛的評(píng)劇流派藝術(shù)中獨(dú)樹一幟。我有幸于2004年拜在評(píng)劇筱派創(chuàng)始人筱俊亭老師門下學(xué)習(xí)繼承筱派藝術(shù)。在恩師的精心指導(dǎo)下，我認(rèn)真研習(xí)了她不同時(shí)期的代表唱段，使我受到很大教益，對(duì)筱派藝術(shù)也有了更深的體會(huì)和理解?，F(xiàn)從筱派藝術(shù)的主要特點(diǎn)和演唱技巧與方法兩方面，談?wù)勎业拇譁\認(rèn)識(shí)。

一、評(píng)劇筱派藝術(shù)特點(diǎn)

通過對(duì)恩師不同時(shí)期的代表劇目如《珍珠衫》《楊三姐告狀》《劉翠屏哭井》《安安送米》《花魁從良》《打狗勸夫》《玉堂春》《羅漢錢》《井臺(tái)會(huì)》《打金枝》《楊八姐游春》《對(duì)花槍》《古國(guó)風(fēng)云》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《穆桂英掛帥》《楊門女將》《小院風(fēng)波》《包公審太后》等的不斷學(xué)習(xí)和認(rèn)真揣摩，我深深感到，筱派藝術(shù)，從創(chuàng)腔到演唱到表演，都是從人物出發(fā)，從感情出發(fā)，以情帶聲，聲情并茂。

（一）低回婉轉(zhuǎn)、剛勁有力的唱腔

低回婉轉(zhuǎn)，剛勁有力是筱派藝術(shù)唱腔的基本特征。筱派藝術(shù)更擅長(zhǎng)表現(xiàn)中年女性，因此，在調(diào)式上，筱派藝術(shù)主張結(jié)合自己音域，發(fā)揮中低音特色，采用下四度的調(diào)式轉(zhuǎn)換移調(diào)手法。一反傳統(tǒng)的“商宮”交替調(diào)式為主的評(píng)戲唱腔特點(diǎn)，在“羽宮”交替為主的調(diào)式基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出一套別具風(fēng)格的唱腔。如，傳統(tǒng)唱法上句到“2”，下句到“1”，可是筱派常常下移四度上句到6·，下句仍然到“1”，使唱腔更加低回婉轉(zhuǎn)。筱派藝術(shù)曲調(diào)性強(qiáng)，它和傳統(tǒng)的格律，并沒有太大變化，但曲調(diào)性加強(qiáng)了，屬于評(píng)劇基調(diào)的加花；同時(shí)在基本曲調(diào)上加以花彩裝飾，豐富了原來的基本曲調(diào)，更加委婉動(dòng)聽，增加了抒情性；筱派唱腔的第三個(gè)特點(diǎn)是銜接緊密，特別是上句第二小節(jié)與第三小節(jié)，下句第二小節(jié)與第三小節(jié)之間，因而顯得流暢自如，華麗俏皮，一氣呵成。而在音符力度上，尋求在一句之間的某小節(jié)，或在一小節(jié)之間的某一拍進(jìn)行重點(diǎn)突破，形成鮮明特色。

筱派唱腔明朗、豪放，頗有“大口落子”的特點(diǎn)，又比早期“大口落子”含蓄、柔美、細(xì)膩。如《楊門女將》“巡營(yíng)?乘月光”一句散板，吸收了昆曲音調(diào)的某些因素，增強(qiáng)了抒情性，同時(shí)也舒展了節(jié)奏，進(jìn)行的又自由又有規(guī)律，鮮明地體現(xiàn)出佘太君博大的胸懷和泰然自若的神態(tài)。接回龍“百歲人……楊家將誓保邊關(guān)”體現(xiàn)出其武將的風(fēng)度，和楊家將作為一代忠良誓保國(guó)家河山的那種豪情，給人一種振奮的感覺?，F(xiàn)在評(píng)劇《江姐》中“熱血染紅滿天云”一段，用渾厚堅(jiān)實(shí)的低音體現(xiàn)當(dāng)時(shí)那種沉痛的心情，上板后的一句“挺立在山林”，突出“萬古長(zhǎng)青”一詞，表現(xiàn)對(duì)英烈的頌揚(yáng)和懷念，體現(xiàn)人物要復(fù)仇的決心！

（二）鮮明獨(dú)特的特性音樂和節(jié)奏特征

筱派藝術(shù)中的特性音樂構(gòu)成其唱腔的另一個(gè)鮮明特點(diǎn)。如在慢板的曲調(diào)中經(jīng)常出現(xiàn)一句特性音樂——小擻兒；中板（二六板、垛板）曲調(diào)中經(jīng)常在上句唱詞的第三詞節(jié)最后一個(gè)字必須是三聲（上聲），有時(shí)在一句唱詞中出現(xiàn)兩次，如《打金枝》中：“我的女，自幼兒生在皇宮里”。在不損傷人物、適合演員個(gè)人演唱條件下，不怕重復(fù)，而且還是構(gòu)成獨(dú)特風(fēng)格的重要手段，使觀眾一聽到這個(gè)音形馬上就意識(shí)到這是筱派唱腔。這個(gè)特性在《打金枝》“勸萬歲”一段垛板中體現(xiàn)的最多，例如： ““我的女不去拜壽怪她無有理”，再如：“我的父王見你聰明他的心歡喜?！?/p>

筱派唱腔節(jié)奏十分分明，變化豐富。筱派的特點(diǎn)是擅于運(yùn)用“搶、閃、頂、垛、遲、急、頓、挫、搓”等手法變化節(jié)奏?！岸獍濉崩饨乔逦謸P(yáng)分明，快而不亂，慢而不斷，靈活巧妙，別具一格。閃板，即板后張嘴（后半拍）閃著唱。例如：《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中“洪湖一只金鳳凰……”這種閃板的處理方法更適合表現(xiàn)人物悲戚痛苦的感情。掏板，即讓過紅板（強(qiáng)拍），在黑板（弱拍）掏著走。掏板是生腔二六板的節(jié)拍形式，垛板急促緊湊，而二六板則穩(wěn)健大方，對(duì)二六板的吸收借鑒，豐富了垛板的表現(xiàn)力。搶板，就是把下一句的唱詞，搶在前一句的小節(jié)內(nèi)演唱。這種搶板手法，在筱派唱腔里是常見的。另外還有頂板和垛字。垛字有兩種，一種是一般詞句的垛字，如《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中“歡天喜地回家轉(zhuǎn)”和“人人都夸她手巧”這兩句前四個(gè)字垛在一起。垛字，就是詞句緊縮，目的是為了與前后疏散的詞句形成對(duì)比。還有一種就是“大尾巴句”的垛字，如《打金枝》“為咱的江山東擋西殺南征北戰(zhàn)費(fèi)盡了心血年邁蒼蒼……”五小節(jié)連頂，到“不容易”突然閃一下，頂閃交替，然后再甩腔。垛字要干凈利落，一氣呵成。

二、筱派藝術(shù)的演唱技巧與方法

評(píng)劇流派藝術(shù)的風(fēng)格特色主要由不同的演唱技巧和方法體現(xiàn)出來。同樣，筱派藝術(shù)獨(dú)特的演唱技巧和方法形成了其獨(dú)特的唱腔風(fēng)格和流派特色。

筱派的音域比較窄，但聽起來并不平淡。是因?yàn)轶闩刹捎孟蛳聰U(kuò)展音域，發(fā)揮中低音的嗓音特點(diǎn)，別有風(fēng)味。筱派藝術(shù)吐字、歸韻比較講究，字正腔圓，吐字要求“快而清”“慢而正”，要做到字真、意切。演唱時(shí)采用小裝飾音、上下滑音、行腔等辦法把字盡量咬清唱正，而不是讓字捆住音。

筱派藝術(shù)十分重視聲腔裝飾，使唱腔豐富多彩，悅耳動(dòng)聽。

1.顎腔（即疙瘩腔），筱派的顎腔特點(diǎn)是：軟、圓、多、快，彈力大，快慢清晰，高低自如。筱派顎音分兩種，一是慢顎，就是在慢板中使用的顎腔，演唱方法是以丹田氣為主，下顎和喉門相配合，唱出類似小頓音的顎腔，如《打金枝》中“她說她是金枝女”的“枝”字就是慢鄂。二是快顎，它多用于（二六板）流水板、垛板和迷子。演唱這種快顎的方法是以喉口開閉為主，氣息沖動(dòng)，下顎輔助。顎腔是構(gòu)成筱派演唱藝術(shù)特點(diǎn)的重要因素。

2.顫腔（顫音，也叫擻兒），筱派顫腔特點(diǎn)是：均衡自如，鮮明多樣。大致可分為三種，一是大顫腔，它出現(xiàn)在“慢板”“搭調(diào)”“散板”中。大顫腔唱出來要均衡、自然，否則給人感覺像氣短哆嗦。二是小顫腔，它常出現(xiàn)在快板（垛板、流水板）中，它的特點(diǎn)是起伏小、速度快，有時(shí)欲隱欲現(xiàn)。三是特定顫音，它在特定的唱腔中出現(xiàn)，這種腔如果去掉顫音，就會(huì)失去光彩。例如：《井臺(tái)會(huì)》中“透骨冷……”的“冷”；《打金枝》中“上前去勸一勸哪”的“哪”，等等。這個(gè)顫音在傳統(tǒng)唱腔中也可見，但在筱派的唱腔中，得到了進(jìn)一步發(fā)展，成為其特有的聲腔。因?yàn)檫@樣的低腔只有在筱派的嗓音條件下才能充分發(fā)揮和表現(xiàn)出來。從以上的例子來看，筱派唱腔只要出現(xiàn)“4”音多數(shù)是用顫音演唱，它被使用在各種情感中而且是變化多端。

（二）發(fā)聲技巧

1.堅(jiān)實(shí)的呼吸基礎(chǔ)

俗話說：氣是本。沒在正確的呼吸方法，想唱好唱腔根本無從談起。筱派藝術(shù)十分講究氣息的運(yùn)用，其最鮮明的特點(diǎn)是：氣息長(zhǎng)，并富于彈性，善于使用強(qiáng)有力的胸腹聯(lián)合式呼吸方法。吸氣時(shí)下肋骨和腹部快速擴(kuò)張，氣息儲(chǔ)存在肋下、腹間，待演唱發(fā)聲時(shí)，利用腹部深處“托氣”方法使氣息均勻送出。筱派善用“偷氣”技巧，能利用短暫的休止符和句讀的間隙進(jìn)行呼吸，在吐字的同時(shí)偷偷進(jìn)行呼吸，因此常常在觀眾不知不覺中完成了呼吸交換。另外，在演唱“疙瘩腔”“顫腔”等評(píng)戲特有的技巧時(shí)，氣息都能給予很好的配合，大大減輕了演唱時(shí)喉部的肌肉負(fù)擔(dān)。筱俊亭老師在年事已高時(shí)仍能演唱，主要是靠正確的呼吸方法和堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

2.豐滿多變的共鳴方法

筱派共鳴使用部位主要是口腔共鳴，在口腔共鳴的基礎(chǔ)上，配合以適當(dāng)?shù)男厍还缠Q和鼻腔共鳴完成老年人的聲音要求，根據(jù)情感發(fā)展需要，隨心所欲地變化共鳴腔體，音色變化豐富，產(chǎn)生十分深刻的感染力。如《對(duì)花槍》“小丫環(huán)上樓來對(duì)我言講，她言說我的姑娘啊我的姑娘啊，咱們府內(nèi)來了一個(gè)俊公子你何不去看看去”，就通過音色的變化體現(xiàn)出不同的人物。共鳴的取得主要是依靠準(zhǔn)確又充滿表現(xiàn)力的吐字技巧，同時(shí)，口型的變化也是重要的方法。絕大部分轍口都要保持寬闊的內(nèi)口腔，就是要打開內(nèi)口腔，根據(jù)不同的字、轍口，唇、齒、舌、上口蓋、面部都要進(jìn)入狀態(tài)，同時(shí)作用。而“天仙”“江洋”等轍口則用露齒、略橫一點(diǎn)兒的外口型。在采用鼻腔共鳴時(shí)，提高氣息在口腔中的沖擊關(guān)，如“東升”，以這些轍口的字為引起鼻腔共鳴的起點(diǎn)，其它轍上的字則順勢(shì)提高位置。在采用胸腔共鳴時(shí)，則加大呼吸量，深唱時(shí)胸腔擴(kuò)大肋骨保持?jǐn)U張狀態(tài)，胸骨有輕微的前凸和向上提的動(dòng)作，使飽滿的氣息貫穿全胸，從而引起胸腔共鳴。

筱派藝術(shù)以其獨(dú)具特色的藝術(shù)魅力，受到廣大觀眾的喜愛。作為筱派藝術(shù)傳人，有責(zé)任和義務(wù)繼承和發(fā)展筱派藝術(shù)在今后的藝術(shù)實(shí)踐中，我將不斷探索，塑造更多的生動(dòng)鮮明的藝術(shù)形象，使其不斷發(fā)揚(yáng)光大。