車德凱 （ 營口市藝術(shù)劇院有限責任公司 115000）

閱盡歷史滄桑 風景這邊獨好
——評劇發(fā)展脈絡(luò)探析

車德凱 （ 營口市藝術(shù)劇院有限責任公司 115000）

評劇萌芽接近地氣在鄉(xiāng)土中茁壯成長，評劇發(fā)展流派林立靠明星擴大影響，評劇巔峰男角崛起成就歷史輝煌。評劇皇后白玉霜的《紅海棠》，白派傳人小白玉霜的《小女婿》，男角馬泰的《奪印》及評劇作曲家賀飛先生的膾炙人口的唱腔永留人間。評劇的發(fā)展猶如一條歷史的長河，評劇的劇目與明星好似長河中的點點風帆，閱盡歷史滄桑風景這邊獨好。

評劇；萌芽；發(fā)展；巔峰；脈絡(luò)

一、評劇萌芽接近地氣在鄉(xiāng)土中茁壯成長

1.“評劇”源起“蓮花落”?！吧徎洹?是河北東部地區(qū)農(nóng)民在農(nóng)閑時或過年期間，以秧歌戲形式自娛自樂的一種文娛表演形式，也叫冀東秧歌戲。約在清光緒年間（公元1875年）出現(xiàn)了許多專門從事蓮花落表演的藝人，這時有一種叫做對口蓮花落的形式急速向小戲過渡。1909年初，唐山市開明紳士王永富，在當時唐山鐵路南廠工人和很多底層小市民的幫助下，建起了一個“永盛茶園”。王永富的兒子王鳳亭于當年4月在茶園竣工開業(yè)之際，邀請成兆才的“京東慶春平腔梆子班”來茶園常駐演出，人們把“蓮花落”改稱“唐山落子”“平腔梆子”。從此，“評劇”這個新興劇種誕生了，成兆才就是評劇的奠基人。

2.演出陣地不斷擴大，從業(yè)人員不斷增多。民國時期，創(chuàng)演了一批為民請命，伸張正義現(xiàn)實題材的戲，如《槍斃高占英》（又名《楊三姐告狀》）、《槍斃閻瑞生》《槍斃駝龍》《槍斃駝虎》等。評劇的演出陣地不斷擴大，專演評劇的劇場到處都有，而且還進入了中國大戲院、北洋大戲院等大型劇場。戲曲從業(yè)人員也不斷增多，許多京劇、梆子、文明戲演員都紛紛改行加入了評劇隊伍。姊妹劇種演員的加盟，為評劇注入了活力，不僅擴大了演出劇目題材范圍，也提高了評劇演員的業(yè)務(wù)素質(zhì)。

3.大地復蘇氣象萬千。1949年新中國成立，在一片荒蕪的評劇百花園中，評劇藝人翻身解放獲得新生。在黨的“雙百”方針指引下，政府派了一大批新文藝工作者加入充實到評劇隊伍中來，進行了大量的藝術(shù)改革和創(chuàng)作，并加工整理了眾多評劇傳統(tǒng)劇、歷史劇、現(xiàn)代劇，并相繼成立了中國評劇團、天津評劇院、沈陽評劇院等。這時的評劇已成為很有群眾影響的戲曲劇種。

二、評劇發(fā)展流派林立靠明星擴大影響

以李金順、白玉霜、劉翠霞、愛蓮君等人為主的評劇“四大流派”評劇藝術(shù)的發(fā)展，大大推進了評劇的普及程度。

1.人稱“評劇皇后”白派藝術(shù)創(chuàng)始人白玉霜，是繼評劇第一代女演員李金順、花蓮舫之后，在上世紀三十年代最富盛名的演員。白玉霜從小跟隨其父四處游走，學過京韻大鼓，后改學評劇，常到青島又跨海到大連一帶演出。后拜師孫鳳鳴學習評劇，成為孫家戲班的主角。1934年白玉霜到大上海闖天下，與鈺靈芝、愛蓮君合演《花為媒》《空谷蘭》《桃花庵》《珍珠衫》，與京劇演員趙如泉合演京評兩腔的《潘金蓮》。上海的電影公司為白玉霜拍了電影《海棠紅》，這時的白玉霜聲譽鵲起?！稌r事新報》上刊登了中共黨的著名戲劇家歐陽予倩、洪深、田漢的文章，贊譽白玉霜為“評劇皇后”。1937年后白玉霜長期駐北平演出，她的唱腔低回婉轉(zhuǎn)，似浮云流水，形成了影響后世的“白派藝術(shù)”。

2.評劇旦行女演員小白玉霜。原名李再雯，小名福子，祖籍山東，5歲隨父親逃荒到北京，父母親養(yǎng)不起她，就把她賣給了著名評劇演員白玉霜做養(yǎng)女。她聰穎好學刻苦用心，后來，常年隨同白玉霜到處演出，逐步掌握了白玉霜的唱腔和表演技巧，繼承了白玉霜的演唱風格。幾年之后，白玉霜在北京病故，小白玉霜正式挑起了養(yǎng)母的評劇戲班子。1953年，小白玉霜的評劇團改造成國營劇團，她在藝術(shù)上精益求精，大膽創(chuàng)新，在演出劇目上，她一直堅持古裝戲和現(xiàn)代戲同時并舉。她的代表作《秦香蓮》，在表演上吸收并借鑒京劇、梆子、曲藝等兄弟劇種的長處，豐富了自己的表演藝術(shù)。小白玉霜在演出現(xiàn)代戲方面，做出過不可磨滅的貢獻。特別是她在《小女婿》中扮演的楊香草，唱腔膾炙人口，形象耳目一新，小白玉霜把評劇白派藝術(shù)提高和發(fā)展到一個新階段。

三、評劇巔峰男角崛起成就輝煌時期

1.評劇一直以來都是女角為主，直從馬泰在評劇舞臺上出現(xiàn)，改變了評劇舞臺男女角色輕重的天平，開始了男角挑大梁。馬泰是評劇“馬派”藝術(shù)創(chuàng)始人。他扮相陽剛俊美、嗓音洪亮寬厚，很有當年的時代印跡，演唱韻味醇厚獨樹一幟，念白借鑒當時流行的詩歌朗誦風格，同時又非常生活化口語化。他在《奪印》《金沙江畔》《野火春風斗古城》《向陽商店》等劇目中塑造了一系列栩栩如生的社會主義新人藝術(shù)形象，為評劇表現(xiàn)當代題材，發(fā)展現(xiàn)代劇目，做出杰出貢獻。他的“馬派”藝術(shù)更是將評劇唱腔推向了一個前所未有的高度，眾多唱段至今仍在老百姓中廣為傳唱、久唱不衰。如《奪印》中的“水鄉(xiāng)三月”，《金沙江畔》中的“高原風景極目望”等等。馬泰先生為評劇事業(yè)貢獻了一生心血，他的功勛永垂史冊。

2.賀飛先生是著名評劇作曲家。他畢生致力于評劇音樂的全面發(fā)展及評劇男生唱腔的改革。他善于吸收其他劇種的板式唱腔，學習歌劇作曲的技術(shù)技法，嘗試多調(diào)性、多調(diào)式的唱腔，使評劇從“半班戲”逐步變成了行當齊全，板式豐富，具有正調(diào)、越調(diào)、反調(diào)、凡字調(diào)四大聲腔體系的大劇種。其中，男聲越調(diào)的[三眼板][慢板]；男聲反調(diào)的[慢板][大慢板]及凡字調(diào)[大慢板]均由他首創(chuàng)。他留下了獨立創(chuàng)作和參與創(chuàng)作的《秦香蓮》《金沙江畔》《家》《向陽商店》《高山下的花環(huán)》等幾十部劇目。特別是他在《金沙江畔》《高山下花環(huán)》中塑造的評劇革命軍人的音樂形象生動感人，至今久演不衰，膾炙人口。他的一生是為評劇音樂傾情奉獻的一生，他為繼承和發(fā)展評劇聲腔藝術(shù)做出了諸多有益的探索和寶貴的貢獻，在評劇音樂史上留下了永恒的業(yè)績。

評劇的發(fā)展猶如一條歷史的長河，評劇的劇目與明星好似長河中的點點風帆，閱盡歷史滄桑風景這邊獨好。

參考文章：

[1]張瑋.評劇《金沙江畔》.創(chuàng)排回顧,2011.9.

[2]《評劇百年論壇高峰會》.2009.10.

車德凱，營口市藝術(shù)劇院有限責任公司三級演員。