佟 一 （河南省歌舞劇院 450000）

淺論小號(hào)的發(fā)展史

佟 一 （河南省歌舞劇院 450000）

一、概述

中世紀(jì)以前，只有羅馬人‘西藏人和猶太人的宗教牧師才允許吹奏小號(hào)。古人也常用粗暴，沙啞恐怖去描述小號(hào)的聲音，也許是因?yàn)樗ǔ１卉娛虏块T或宗教使用。然而，圣經(jīng)中曾將小號(hào)的聲音與天使的聲音聯(lián)系。到了中世紀(jì)，撒拉遜人的入侵帶來許多形式翻新的小號(hào)。文藝復(fù)興也促使了小號(hào)在用途和形式上的進(jìn)步。以前基督教用小號(hào)來恐嚇敵人，軍事上用小號(hào)來發(fā)信號(hào)，而后小號(hào)的地位大大提升，被常用在皇家宮廷演奏音樂。而今小號(hào)可以演奏各種形式的音樂。

小號(hào)從發(fā)明到如今在管樂演奏中占有重要地位，可追溯到公元前15世紀(jì)，據(jù)史料記載，小號(hào)首次出現(xiàn)在公元前15世紀(jì)的古埃及和日爾曼部落。如果把埃及法老圖坦卡蒙的金字塔中的銀質(zhì)號(hào)角看為小號(hào)的起點(diǎn)，小號(hào)這種樂器已經(jīng)經(jīng)歷了4000年的風(fēng)雨。小號(hào)本身具有獨(dú)特的音色高亢洪亮這一特點(diǎn)也讓這種樂器被視為權(quán)力的象征，在音樂史上留下無法忽視的一章節(jié)。但是小號(hào)在設(shè)計(jì)構(gòu)造上有缺陷，使得這一古老樂器在17、18世紀(jì)時(shí)逐漸走向衰落，經(jīng)歷了一段灰暗的時(shí)期。即使在當(dāng)時(shí)有大師，如海頓（Haydn），為小號(hào)創(chuàng)作了一系列協(xié)奏曲，但還是無法改變它的“命運(yùn)”，無法重現(xiàn)它在巴洛克時(shí)期的輝煌。直到19世紀(jì)初期，因?yàn)橹谱鞴に嚨奶岣吲c改進(jìn)，史托爾哲(Stoelzel)發(fā)明了活塞裝置，比利時(shí)樂器制造商阿道夫 薩克斯(Adolph Sax)將活塞裝置應(yīng)用在了小號(hào)上，世界上第一把活塞小號(hào)就此誕生。改良后的活塞小號(hào)能夠更加輕松、自由地演奏音階中的任何一個(gè)伴音，這一改良使得使得小號(hào)再次成為了主流樂器之一。在此之后的許多作曲家，如白遼士和華格納等人，再次喜愛并接受這個(gè)音色高亢、華麗、宏偉的樂器并再度為它創(chuàng)作譜曲，為后世流傳。

巴洛克時(shí)期可以稱為小號(hào)逐漸走向舞臺(tái)的重要時(shí)期，但其中18世紀(jì)初這一樂器走向了衰落。18世紀(jì)中期，由于增加了活塞和按鍵，這使得小號(hào)重新回到舞臺(tái)，在管弦樂中大放光彩，并占據(jù)重要位置。1827年，第一把活塞小號(hào)出現(xiàn)在德國(guó)，但是和現(xiàn)在的小號(hào)還略有不同，直到18世紀(jì)末，才形成現(xiàn)在有三個(gè)活塞的標(biāo)準(zhǔn)型小號(hào)，可以說小號(hào)的改革和發(fā)展都是在歐洲完成的。在此期間，短號(hào)（短號(hào)是法國(guó)的郵號(hào)發(fā)展而來的）也逐漸走入人們視野，與短號(hào)不同，小號(hào)的主要改革和發(fā)展主要是在德國(guó)進(jìn)行的。

二、小號(hào)的發(fā)展

隨著人們生活水平的發(fā)展，人們對(duì)藝術(shù)鑒賞能力的逐步提高，對(duì)各種樂器的要求與評(píng)鑒也隨之提高。其中，小號(hào)的發(fā)展是相當(dāng)具有代表性的。

科技的進(jìn)步使得人們利用機(jī)械完成小號(hào)工藝制作的技術(shù)不斷發(fā)展完善。小號(hào)演奏家們也不斷的推出新的有關(guān)小號(hào)的演奏概念和練習(xí)方法，以此來滿足人們的需要。其中最出名的作品莫過于小號(hào)的圣經(jīng)——《音樂院短號(hào)演奏方法大全》(Complete Conservatory Method for Cornet)。它是由19世紀(jì)中葉的法國(guó)著名的小號(hào)演奏家Jean-Baptiste Arban(1825-1889)所作的小號(hào)音樂教本。此書由淺至深詳細(xì)地闡述了小號(hào)練習(xí)的方法，詮釋了小號(hào)的美學(xué)概念，提高了小號(hào)的影響力，使小號(hào)的教學(xué)與演奏，使小號(hào)的發(fā)展邁向了一個(gè)新的里程碑。

在過去的歲月中小號(hào)經(jīng)歷了眾多的變革，但是這些變革都是小號(hào)在時(shí)代中的一種發(fā)展。例如，在巴赫和亨德爾這樣的巴洛克作曲家的作品中大量采用了傳統(tǒng)小號(hào)音樂所傳達(dá)的節(jié)慶或戰(zhàn)爭(zhēng)的情感，小號(hào)在此期間逐漸被人們廣而周知。古典作曲家海頓的降E調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲一直是器樂曲中的經(jīng)典，此經(jīng)典曲目中他也特別用到了小號(hào)，這使得小號(hào)的地位不斷提高，并且越來越有強(qiáng)有力的影響力。

言而總之，小號(hào)隨著新的音樂的形式和音樂運(yùn)用的需要不斷變革，并且，在不斷地變革中已然成為了所有時(shí)期最重要的樂器。由于小號(hào)的作用及影響地位已然達(dá)到一定高峰，小號(hào)已經(jīng)成為少數(shù)經(jīng)過時(shí)代檢驗(yàn)的樂器之一。

三、現(xiàn)今小號(hào)的種類

號(hào)嘴，管體和機(jī)械這三部分組成小號(hào)。小號(hào)最初的形狀是一根管子，一端是吹口，另一端是喇叭口，其長(zhǎng)可達(dá)數(shù)公尺，管長(zhǎng)1.355米。這是一種裝有杯形吹嘴的高音銅管樂器，它在同類樂器之中 占據(jù)著領(lǐng)導(dǎo)地位。小號(hào)的音色慷慨嘹亮，作曲家經(jīng)常用它來描寫戰(zhàn)爭(zhēng)。圣經(jīng)上說：“杰里科城墻之堅(jiān)，不足以抵擋其音”，小號(hào)聲音鏗鏘之程度，由此可見。然而小號(hào)加上弱音器時(shí)，又會(huì)發(fā)生一種近似詼諧的意味，直升式和回旋式這兩種是小號(hào)的活塞的種類，活塞的作用是延長(zhǎng)號(hào)管，方法是按下其以接通旁路管。機(jī)械部分由活塞和活塞套組成。

五線譜和高音譜是小號(hào)使用的表記譜種類。小號(hào)用固定高音概念進(jìn)行演奏，專業(yè)術(shù)語，固定唱名法。調(diào)是根據(jù)演奏第一泛音列的高音來確定的,而根據(jù)調(diào)來分小號(hào)種類,當(dāng)今世界上有降B，E，D，降E，F(xiàn)，G，A，高八度降B等多種調(diào)的小號(hào)。我們通常使用的小號(hào)是降B調(diào)的。C調(diào)樂器演奏C音時(shí)，小號(hào)則演奏D音。通俗一點(diǎn)也就是說小號(hào)必須提高大二度，才能同長(zhǎng)笛，吉他等這些C調(diào)樂器在一起演奏同一旋律。

四、小號(hào)在樂隊(duì)中的重要性

小號(hào)音色強(qiáng)烈，表現(xiàn)力極強(qiáng)，作為單聲部欣賞很有韻味,作為整體欣賞也很有特色，是銅管族中的高音樂器，往往能夠演奏出明亮飽滿的音響效果。常負(fù)責(zé)旋律部分或高亢節(jié)奏得演奏。它不僅能夠奏出嘹亮的號(hào)角聲，還可奏出優(yōu)美而富有歌唱性的旋律，時(shí)而慷慨激昂時(shí)而優(yōu)美柔情使小號(hào)增加了不少神秘色彩。因此小號(hào)是樂隊(duì)中不可或缺的樂器,是一個(gè)很有特色的不可替代的聲部，它的出現(xiàn)往往能夠推動(dòng)音樂走向輝煌的高潮。此外，它擅長(zhǎng)表現(xiàn)激烈果敢的斗爭(zhēng)、喜悅及生理凱旋等效果，一向被認(rèn)為是富麗堂皇的象征，一般來講華彩的樂章都由小號(hào)來演奏。

時(shí)至今日，小號(hào)在管弦樂中發(fā)揮著舉足輕重的地位，在小號(hào)誕生的浪漫主義時(shí)期至其后發(fā)展的而是世紀(jì)作家的部分作品中，小號(hào)在進(jìn)行曲特性的篇章占據(jù)明顯優(yōu)勢(shì)。作者們非常善于并且樂于運(yùn)用現(xiàn)代小號(hào)來表現(xiàn)輝煌宏偉，勝利高歌，雄勁有力的音樂氣勢(shì)，因此小號(hào)通常被用來，作為進(jìn)行去的主旋律。見于小號(hào)的音域比較高，早在文藝復(fù)興，巴洛克和古典時(shí)期，小號(hào)所擔(dān)當(dāng)?shù)氖窃谧髑刑?hào)角式的演奏樂章，這也是最容易演奏，最突出其自身特性特點(diǎn)的表現(xiàn)方式。小號(hào)號(hào)角式的樂段取得了一個(gè)嶄新的發(fā)展，無論是在調(diào)性上，技巧上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超出了現(xiàn)代小號(hào)誕生之前以及其后發(fā)展的任何一個(gè)時(shí)期。浪漫主義以后的作曲家，在歌劇、交響樂、交響詩、以及室內(nèi)樂等形式和體裁中熟練使用現(xiàn)代小號(hào)來表達(dá)號(hào)角式樂章所代表的感情，譬如，用于旋律部分和高亢的節(jié)奏演繹。這一改變還發(fā)生在形式上，更加的多樣化，既有既有短小動(dòng)機(jī)式的，也有大段歌唱性的：既有單一聲部的，也有多聲部的。小號(hào)在我們的生活中出現(xiàn)的越頻繁，從一個(gè)側(cè)面更加反映了它的重要性和不可替代性。