崔 昊 馬 凱 （齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 黑龍江齊齊哈爾 161000）

芻議黑龍江攝影史編撰的研究框架及基本思路

崔 昊 馬 凱 （齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 黑龍江齊齊哈爾 161000）

當(dāng)下條件下，黑龍江地區(qū)攝影史的編撰應(yīng)以相關(guān)機(jī)構(gòu)、攝影題材、教育傳承、研究成果、攝影思想等五個(gè)方面為著眼點(diǎn)，并建立相應(yīng)的研究框架。并以此為基本的研究思路，在系統(tǒng)的研究思維和研究方法的指導(dǎo)下，以具體方面甚至是個(gè)案的研究為具體工作對(duì)象，系統(tǒng)再現(xiàn)黑龍江地區(qū)攝影發(fā)展的歷史和其中的亮點(diǎn)。

黑龍江；攝影史；研究框架；研究思路；地域性

隨著文化事業(yè)的繁榮發(fā)展編撰大部頭的中國(guó)攝影史已經(jīng)成為我國(guó)整個(gè)攝影界的共同呼聲。在當(dāng)下中國(guó)攝影史的編撰還處于草創(chuàng)初期的研究背景下，各省市及地區(qū)從自身特色、研究基礎(chǔ)及便利條件出發(fā)，分別進(jìn)行各自地區(qū)的攝影史的修撰。待若干成果產(chǎn)生之后再通盤考慮全國(guó)范圍攝影史的編撰工作的具體操作是切合實(shí)際的。在此背景下，黑龍江地區(qū)的攝影史編撰應(yīng)該從自身?xiàng)l件和研究基礎(chǔ)出發(fā)，以為未來(lái)研究做基礎(chǔ)性工作為工作準(zhǔn)則，不盲目，不躍進(jìn)。以相關(guān)機(jī)構(gòu)、攝影題材、教育傳承、研究成果、攝影思想五個(gè)方面為著眼點(diǎn)，并建立相應(yīng)的研究框架。以此為基本的研究思路，從宏觀把握，從微觀入手，堅(jiān)持系統(tǒng)性和個(gè)案研究并舉，黑龍江攝影史的編撰才能進(jìn)入真正的研究過(guò)程并在未來(lái)取得真正的研究成果。為本地區(qū)攝影史乃至于中國(guó)攝影史的編撰做出貢獻(xiàn)。

一、以攝影相關(guān)機(jī)構(gòu)的研究為著眼點(diǎn)

（一）新聞出版機(jī)構(gòu)或兼有新聞工作任務(wù)的部門

若要收集影像資料來(lái)做攝影史研究，新聞出版機(jī)構(gòu)或兼有新聞工作任務(wù)的部門無(wú)疑是首選。報(bào)社、出版社等新聞或出版機(jī)構(gòu)所保存的影像資料是最多的，而且大型國(guó)企、事業(yè)單位的宣傳部門也是影像資料保存較多較完善的地方。其中檔案管理工作完善者，會(huì)像圖書館那樣給本地域攝影史的研究提供系統(tǒng)、及時(shí)、豐富的影像資料。而且，更難能可貴的是一般還會(huì)附相關(guān)的文字記錄作為研究的輔助資料。

（二）各級(jí)攝影協(xié)會(huì)及相關(guān)團(tuán)體

在黑龍江地區(qū)，黑龍江攝影家協(xié)會(huì)和其下屬的各地市的攝影家協(xié)會(huì)是本地區(qū)攝影協(xié)會(huì)的絕對(duì)主體。其不但掌握著本地區(qū)攝影發(fā)展的主流，更是本地區(qū)大部分?jǐn)z影活動(dòng)和攝影研究成果的主要見證者。其所直接掌握的影像資料可能沒有上述機(jī)構(gòu)那樣全面豐富，但會(huì)從事件、活動(dòng)、人員、組聯(lián)等方面提供全面的信息?？陀^上起到了圖書館里圖書檢索卡片的實(shí)際作用。

二、以地域特色攝影題材的研究為著眼點(diǎn)

特色的地域傳統(tǒng)文化是攝影題材研究的主體。黑龍江地區(qū)有著頗具特色的地域傳統(tǒng)文化，一直是本地區(qū)攝影家鏡頭下的寵兒。先對(duì)黑龍江地區(qū)特色的傳統(tǒng)文化本身進(jìn)行梳理，在信息和資料收集的過(guò)程中，相關(guān)影像資料就會(huì)自動(dòng)找上門來(lái)，至少其中的大部分會(huì)由信息資料的所有者給我們提供相關(guān)的信息而令我們知道該去何處、找誰(shuí)去求得該影像資料。如果對(duì)于明顯是黑龍江地域傳統(tǒng)文化主體之一的內(nèi)容研究之后發(fā)現(xiàn)并無(wú)多少影像資料存世。那首先，該內(nèi)容成為攝影史的關(guān)注盲點(diǎn)的原因本身就是黑龍江攝影史絕好的研究課題。其次，為黑龍江新時(shí)期的攝影創(chuàng)作又找到了新的題材對(duì)象。對(duì)本地域特色題材影像資料的系統(tǒng)研究不但可以還原攝影歷史發(fā)展的軌跡，更可以透過(guò)這些影像資料見證及發(fā)現(xiàn)時(shí)代文化精神的變遷。

三、以攝影專業(yè)學(xué)科發(fā)展為研究的著眼點(diǎn)

本地區(qū)攝影的專業(yè)及學(xué)科建設(shè)情況、本地區(qū)攝影的師資隊(duì)伍建設(shè)情況以及該群體在攝影方面的研究成果及在本地區(qū)的地位等等方面就是這方面的研究對(duì)象。攝影作為一個(gè)專業(yè)，其性質(zhì)較為復(fù)雜。同時(shí)存在于傳播學(xué)、教育學(xué)、藝術(shù)學(xué)甚至是刑偵、勘探、航天、航空等多個(gè)專業(yè)和學(xué)科領(lǐng)域。對(duì)此的研究一定要做到全面，即使是確定了以傳播學(xué)、教育學(xué)、藝術(shù)學(xué)三個(gè)專業(yè)里的攝影學(xué)科發(fā)展及其具體成果為研究主體，同時(shí)也還應(yīng)該對(duì)其他專業(yè)和學(xué)科領(lǐng)域進(jìn)行必要的梳理。因?yàn)槠淠軌蛱峁┆?dú)特的影像，尤其是在歷史上的老照片，其最初拍攝的目的很可能并不是出于傳播學(xué)、教育學(xué)、藝術(shù)學(xué)這三個(gè)專業(yè)角度的考慮，而是地質(zhì)勘探甚至是間諜活動(dòng)。

四、以攝影相關(guān)研究成果的研究為著眼點(diǎn)

對(duì)攝影作品的盤點(diǎn)和攝影相關(guān)理論研究成果的梳理是此方面的研究重點(diǎn)。無(wú)論對(duì)攝影史的研究持何態(tài)度和何種研究方法，攝影史的研究最終還是會(huì)落實(shí)到作品和作者這兩個(gè)歷史研究的主要著眼點(diǎn)上。對(duì)于流傳有序，背景資料充足明晰的，可以運(yùn)用傳統(tǒng)的史學(xué)研究方法進(jìn)行還原、定位以及最終結(jié)論性的論斷。而對(duì)于毫無(wú)背景資料、甚至拍攝時(shí)間本身都還較模糊的影像資料則可以先運(yùn)用圖像學(xué)的方法進(jìn)行分析和解構(gòu)，待同類研究對(duì)象的研究成果有了足夠的積累時(shí)，也可以得出有價(jià)值的結(jié)論。

五、以攝影思想的研究為著眼點(diǎn)

所謂的攝影思想主要是攝影創(chuàng)作主體對(duì)時(shí)代精神的個(gè)人解讀和其對(duì)宇宙萬(wàn)物、社會(huì)人生等方面的觀念主張。對(duì)于黑龍江省這樣較為偏遠(yuǎn)，攝影在全國(guó)影響力相對(duì)較小的地區(qū)，攝影史的修撰更不能僅僅抓住攝影藝術(shù)史這一條線索不放。因?yàn)橛跋褓Y料及相關(guān)文獻(xiàn)本身的缺失而給研究造型的諸多缺環(huán)，只能靠思想性的分析和反饋來(lái)彌補(bǔ)。

以上就是黑龍江攝影史修撰應(yīng)持有的基本研究框架及基本的研究思路。黑龍江攝影史的編撰受自身?xiàng)l件的影響，甚至對(duì)于研究框架和研究思路本身的研究也應(yīng)該成為研究工作的一個(gè)主要方面。對(duì)攝影史編撰工作的研究框架和研究思路應(yīng)該開展系統(tǒng)的研究，為攝影史本身的研究打下有針對(duì)性和可操作性的良好基礎(chǔ)。黑龍江攝影史的研究方興未艾，我們?nèi)沃氐肋h(yuǎn)。

[1][美]林?亨特著.姜進(jìn)譯.新文化史[M]上海：華東師范大學(xué)出版社，2011.

[2]雷茂奎.攝影文化與攝影家研究[M]烏魯木齊：新疆人民出版社，2009.

[3]崔昊.芻議東北地域山水畫學(xué)術(shù)高度的提升[J]長(zhǎng)春：作家.2013,1：223-224.

[4]李文方.世界攝影史[M]沈陽(yáng)：遼寧美術(shù)出版社.2011.

崔昊（1978-），黑龍江省齊齊哈爾市人，畢業(yè)于齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)，學(xué)士，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，研究方向：攝影、中國(guó)書畫。

馬凱（1979-），黑龍江省齊齊哈爾市人，畢業(yè)于齊齊哈爾大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)專業(yè)，碩士，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師，研究方向：攝影。