李媚佳 (首都師范大學(xué)音樂學(xué)院 北京 100000)

瞬間印象的完美演繹
——鋼琴作品《京劇瞬間》的創(chuàng)作特征

李媚佳 (首都師范大學(xué)音樂學(xué)院 北京 100000)

2000年作曲家陳其鋼先生受邀為“梅西安國際鋼琴比賽”創(chuàng)作曲目《京劇瞬間》。作品將中國文化京劇與西方文化音樂劇相融合，不僅賦有中國風(fēng)味的“京腔京調(diào)”，而且還蘊含了十足的現(xiàn)代派風(fēng)格。作曲家在創(chuàng)作中運用了中國傳統(tǒng)文化京劇中“行弦”的音樂元素，并將其運用于作品的創(chuàng)作中，使人們更加熟悉了解中國民族音樂，同時也為將來使用更多的民族化的音樂素材，創(chuàng)作出的富有中國文化鋼琴作品拓展了新的道路。為了更準(zhǔn)確的理解作曲家的創(chuàng)作意圖和作品內(nèi)涵，本文將從和聲、曲式方面論述《京劇瞬間》的創(chuàng)作特征。

陳其鋼；《京劇瞬間》；行弦和聲曲式

一、和聲

中國文化博大精深，其中更是以京劇為代表?！毒﹦∷查g》，正如它的名字所暗示的，主題的描寫運用了中國京劇素材。京劇的唱腔主要以著名的 “西皮”和“二黃”兩大聲腔組成，然而作曲家并沒有運用這兩種最常見的唱腔，而是別出心裁地選用了京劇中最不起眼的“行弦”音樂作為此樂曲的主題。這些“行弦”音樂通常出現(xiàn)在京劇唱段的一瞬間，用來襯托演員表演動作或?qū)Π?。但作曲家正是抓住了這一瞬間的美妙創(chuàng)作了這首《京劇瞬間》，因為一瞬間的微不足道往往是不可或缺的重要環(huán)節(jié)。

這首作品的兩個主題均建立在五聲音階的基礎(chǔ)上，因此這首作品遵循五聲調(diào)式的原則，運用平行和弦，成為多調(diào)的平行旋律。這些多調(diào)的平行旋律之間多為四度、五度關(guān)系，形成了一系列四、五度疊置的和弦排列。例如：第4－6小節(jié)的高聲部和次中聲部就是由四、五度疊置和弦構(gòu)成；第78－94小節(jié)的高聲部也來源于四、五度疊置的和弦；第103－119小節(jié)中左手的和弦部分主要運用了四度疊置和弦。此外，這種和弦應(yīng)用比較集中的地方還有第134－137小節(jié)、第138－139小節(jié)和第182－187小節(jié)等。

為體現(xiàn)作品的五聲調(diào)性特點，作曲家經(jīng)常采用四度疊置和弦內(nèi)加入二度音程的手法，例如：作品第7、8小節(jié)的次中聲部和第99－102小節(jié)的低聲部。除此之外，作品也出現(xiàn)了三度疊置和弦內(nèi)加入大二度音程的手法，例如第95－98小節(jié)的低聲部。

這一點同時也體現(xiàn)在旋律方面。這是一首雙主題的變奏曲，因此，雙手始終在同時彈奏各自不同的音樂線條，所以要求演奏者左右手要有極強的獨立性和協(xié)調(diào)性。除此之外，作品從頭至尾表現(xiàn)出的連貫性，不給人以喘息的機會，對演奏者自身在把握作品完整性方面具有一定挑戰(zhàn)。

二、曲式結(jié)構(gòu)

《京劇瞬間》的曲式結(jié)構(gòu)與西方傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)存在一定差異，是一首帶有變奏曲式特點的三部曲式結(jié)構(gòu)的作品。作曲家用自己獨到的方式，將作品的段落結(jié)合點掩蓋的十分巧妙，給人以一氣呵成的感覺。作曲家通過在樂曲中運用音高與速度的漸變手法，使作品富有中國傳統(tǒng)音樂的韻味。

1.引子部分（1—18小節(jié)）

作曲家通過引子部分的描寫勾勒出作品的兩個主題材料，從而為全曲做了鋪墊。第一主題以散板的形式，通過旋律音高的變化來闡釋。接下來加入了第二主題，兩個主題相互重疊，織體調(diào)性復(fù)雜多樣。第9小節(jié)起，第一主題與第二主題又以平行五度方式發(fā)生變化，形成了四部和聲的效果。之后主題平穩(wěn)地過渡到黑鍵上，音樂色彩發(fā)生改變，給人以無限遐想。引子結(jié)束部分作曲家將主題旋律分散到高音區(qū)的三個八度中，耐人尋味，而后引出樂曲的主題部分。

2.第一部分（19—102小節(jié)）

《京劇瞬間》的第一部分由主題、變奏與連接段共三個階段組成。

第一階段（19－50小節(jié)）是主題的十次呈現(xiàn)。作品通過演奏者右手在鍵盤上的十次變奏，由之前的八分音符漸變?yōu)槭忠舴怪黝}材料的速度和節(jié)奏每次都有遞增的變化。同時，左手的平行旋律在變奏中不斷改變和右手的音程關(guān)系，由最開始的小七度關(guān)系逐漸變成第十次變奏的小二度關(guān)系，樂曲的情緒也隨之發(fā)生改變，變得越來越激動。更巧妙的是，在第十次變奏后，作曲家運用了中國傳統(tǒng)音樂空拍、反拍的處理方式，將重拍移位，以此求得樂曲情緒的變化。此時左手則漸漸引入樂曲的第二主題，這個起到承上啟下作用的部分就是連接部。作曲家出色的手法使樂曲主題交替流暢，給人以水到渠成的感覺。

第二階段（51－73小節(jié)）作曲家通過對樂曲主題節(jié)奏的擴大，使之前的緊張情緒有所緩和?？张牡某霈F(xiàn)使音樂聽起來更有力量。第59小節(jié)開始，運用前后呼應(yīng)的手法，低聲部再次出現(xiàn)了第一階段的第一主題材料，高、低聲部成了復(fù)調(diào)關(guān)系。第67小節(jié)開始時，作曲家用小二度橫向運動表現(xiàn)此階段的第一主題，以此平緩的效果過渡到樂曲的第三階段。

第三階段（74－102小節(jié)）主題變?yōu)榭v向敲擊風(fēng)格的和弦，以一拍的節(jié)奏為單位，休止符的出現(xiàn)以及十六分音符的使用，使音樂聽起來短促有力。85小節(jié)時，樂曲節(jié)拍不斷發(fā)生變化，和聲效果隨之加強。

3.第二部分（103—168小節(jié)）

《京劇瞬間》的第二部分為兩個階段，由主題及其變奏和兩個連接段組成。作品運用快速十六分音符的跑動來表現(xiàn)活潑、熱情的主題。

第一階段（103－119小節(jié)）主題運用高音遞進(jìn)的方式，表現(xiàn)了樂曲活潑快樂的音樂情緒。作者連接部（120－127小節(jié)）的運用，將音樂的情緒再次發(fā)生變化，為引出下一階段奠定基礎(chǔ)。

第二階段（128－168小節(jié)）呼應(yīng)樂曲引子部分開頭的主題，在第一階段的基礎(chǔ)上，經(jīng)過一系列的變化和十六分音符快速跑動的使用，加上高低聲部相互交錯彈奏的連接部，這所有的變化為高潮的到來做了充分的鋪墊。

4.第三部分（169—191小節(jié)）

第三部分是作品的高潮部分。樂曲在經(jīng)歷了前面的層層推進(jìn)后，出現(xiàn)了兩層、三層這種節(jié)奏拉寬的平行大和弦，音響遍布整個鋼琴鍵盤的高、中、低音區(qū)。在第190小節(jié)時，力度達(dá)到了最強的fff，整曲的情緒達(dá)到最高點。此時，樂曲最巧妙的地方出現(xiàn)了，作曲家并沒有將音樂結(jié)束在最輝煌的瞬間，而是在結(jié)尾處使用了三度重疊的和弦，這一使用升華了之前所有的激動，給人以無限的遐想。

5.尾聲部分（192—194小節(jié)）

尾聲與之前的引子前后呼應(yīng)，被分解開的主題材料在尾聲中朦朧地展開，讓人回味無窮。

三、結(jié)語

陳其鋼說過：“東方音樂是以線條為主，西方音樂更講究和聲；東方音樂注重氣息，西方音樂更講究節(jié)奏，東方音樂創(chuàng)作注重感覺?！睆年惼滗摰难哉Z中，我們對中西方音樂可以產(chǎn)生非常直觀的感受，他將中西風(fēng)格進(jìn)行了很好的融合。整部作品結(jié)構(gòu)大開大合，氣勢十足又不失韻味，是一首非常值得深入研究的作品。

[1]田志平編著.《京劇知識——聲腔藝術(shù)賞析》.文化藝術(shù)出版社，2009(01).

[2]中西合璧完美演繹—鋼琴曲《京劇瞬間》的藝術(shù)賞析姚嵐名作欣賞2012(18).

[3]陳其鋼.最新鋼琴作品《京劇瞬間》的藝術(shù)創(chuàng)造趙冬梅中國音樂2003(04).

李媚佳，首都師范大學(xué)音樂學(xué)院13級研究生。