◎ 卓云

“中國風(fēng)”歌曲的“中國”味兒

◎ 卓云

2014年春晚，青年歌手霍尊的“中國風(fēng)”歌曲《卷珠簾》博得廣泛好評。“中”“西”相融的“中國風(fēng)”是近年來相當(dāng)流行的一種音樂形式，受到大眾尤其是青少年觀眾的喜愛?！爸袊L(fēng)”，究竟“中國”在哪里呢？

“中國風(fēng)”之曲調(diào)

帶有傳統(tǒng)中國味的歌曲，往往要參考中國傳統(tǒng)的“五聲調(diào)式”。五聲調(diào)式是以純五度的音程關(guān)系來排列的，由宮、商、角、徵、羽五個音構(gòu)成。五音分別對應(yīng)西方音樂中的“do re mi sol la ”，視需求加入的“fa”和“si”音，被稱為“清角”和“變宮”。依循這個方式譜出的曲，旋律一般比較平和，符合中國傳統(tǒng)音樂“繞梁三日”“余韻悠長”的審美。舉個例子，傳統(tǒng)的江蘇民歌《茉莉花》，整首歌曲中都沒有“fa”和“si”，曲調(diào)因此顯得婉轉(zhuǎn)流暢，特別符合人們對“江南”的心理定位。

“中國風(fēng)”歌曲則在這個基礎(chǔ)上，有了更多的發(fā)揮，既可以添加Rap、R&B、Hip-Hop、爵士等西方因子，更可以綴入戲曲、民歌等傳統(tǒng)元素，通過編曲糅合為全新的東西。比如，陶喆的《Susan說》，把傳統(tǒng)京劇《女起解》和R&B風(fēng)格結(jié)合在一起，歌曲中間插入京劇名段，用通俗唱法模仿京劇唱法唱出名段“蘇三離了洪洞縣”，接著又在Rap唱段中再次說唱京劇歌詞。

“中國風(fēng)”之配器

民族樂器的運(yùn)用，常使“中國風(fēng)”更有“中國味”?！爸袊L(fēng)”歌曲中大量運(yùn)用中國傳統(tǒng)民族樂器（古箏、二胡、琵琶、竹笛、古琴等），與西方樂器（鋼琴、小提琴、吉他等）和電子音樂融合。周杰倫《東風(fēng)破》中的琵琶、二胡，《菊花臺》中的古箏等等，都使得歌曲既有一聽便知的“中國”烙印，也使樂器本身的獨(dú)特音色得到了充分的展示。不少人正是因?yàn)楦枨械囊恍《蝧olo乃至短短的一個樂句，喜歡上了民族音樂，甚至開始學(xué)習(xí)演奏民族樂器。

“中國風(fēng)”之詞韻

我們把一首歌歸入“中國風(fēng)”，最大的原因是：歌詞夠“中國”。

“每到驛亭先下馬，循墻繞柱覓君詩”，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，唐風(fēng)宋韻，千年后仍給人絕贊的審美享受與心靈共鳴，也給“中國風(fēng)”音樂提供了豐富的原始素材與經(jīng)典意象。試看周杰倫《煙花易冷》歌詞中的“雨紛紛，舊故里草木深。我聽聞，你仍守著孤城。城郊牧笛聲，落在那座野村。緣分落地生根是我們”?！坝昙娂姟薄澳恋崖暋?，令人立刻想到杜牧的《清明》，“草木深”，則引自杜甫《春望》“城春草木深”，幾個經(jīng)典意象一經(jīng)組合，寂寥凄冷之情頓出。殘?jiān)?、秋燈、琵琶楓葉古道等意象均是“中國風(fēng)”歌曲中的“?？汀?。

除傳統(tǒng)文學(xué)外，“中國風(fēng)”歌曲還大膽向戲曲、民歌、方言等等“取經(jīng)”。陳升《牡丹亭外》開頭摘取黃梅戲《女駙馬》中的經(jīng)典片段“為救李郎離家園”，重新譜曲；徐佳瑩《身騎白馬》中有幾句：“我身騎白馬走三關(guān)，我改換素衣回中原。放下西涼沒人管，我一心只想王寶釧?！备柙~與唱腔都取自臺灣歌仔戲《薛平貴與王寶釧》。

不過，部分“中國風(fēng)”的歌詞有堆砌辭藻之嫌，意象破碎，華而不實(shí)，有時甚至不惜以辭害意，令人生厭。這就需要創(chuàng)作者提高素養(yǎng)，精煉語句，最重要的是，明白自己究竟要表達(dá)什么。