摘 要：本文通過(guò)對(duì)美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)“最后的靈魂畫(huà)師”厄普代克代表作品“兔子系列”中《兔子歸來(lái)》中出現(xiàn)的幾位女性的形象分析，從美國(guó)社會(huì)背景入手，通過(guò)歷史變遷，闡述六十、七十年代的女權(quán)運(yùn)動(dòng)影響了他筆下的女性形象，探討了她們身上的女性意識(shí)的覺(jué)醒和散發(fā)出的人性的光輝。

關(guān)鍵詞：《兔子歸來(lái)》；女權(quán)運(yùn)動(dòng)；女性意識(shí)；覺(jué)醒

厄普代克是美國(guó)近代文壇最著名的作家之一，不僅在美國(guó)本土享有盛譽(yù)，在國(guó)外也有一群如影隨形的批評(píng)家們對(duì)其作品進(jìn)行研究。厄普代克一生共創(chuàng)作六十多部作品，并獲得過(guò)兩次普利策小說(shuō)獎(jiǎng)和兩次美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)，還得過(guò)三次全美書(shū)評(píng)獎(jiǎng)。是一個(gè)名符其實(shí)的多產(chǎn)作家。他最著名的小說(shuō)當(dāng)屬“兔子四部曲”，這個(gè)系列掀起了國(guó)內(nèi)外研究的熱潮。迄今為止國(guó)內(nèi)有三分之一關(guān)于“兔子系列”都局限在第一部作品《兔子，跑吧》上，而對(duì)《兔子歸來(lái)》、《兔子富了》和《兔子歇了》的研究顯然不夠，尤其是對(duì)《兔子歸來(lái)》的研究和重視程度不及其他三部同系列作品。國(guó)內(nèi)已發(fā)表的期刊文章的研究主要是對(duì)兔子的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的典型人物形象的分析以及美國(guó)三十幾年社會(huì)歷史和文化的變遷還有中產(chǎn)階級(jí)的美國(guó)夢(mèng)。這樣看來(lái)，“兔子系列”的研究還具有相當(dāng)大的潛力和空間，在對(duì)于西方最新文學(xué)理論的運(yùn)用方面，至少國(guó)內(nèi)的研究還是略有不足的。例如生態(tài)批評(píng)和女性主義，相關(guān)的評(píng)論文章較少。本文擬從女性主義的角度分析厄普代克“兔子系列”中的第二部作品《兔子歸來(lái)》中的幾位女性形象，分析她們?cè)谖闹信砸庾R(shí)的覺(jué)醒，打破固有的女性主義批評(píng)家對(duì)厄普代克筆下塑造的女性形象的不滿。

1.詹妮斯的女性意識(shí)覺(jué)醒

在《兔子，跑吧》中，厄普代克給詹妮斯的第一個(gè)鏡頭就是“隨著一聲金屬的咔噠聲，他打開(kāi)門(mén)，卻發(fā)現(xiàn)他妻子坐在扶手椅里，端著一杯威士忌在看電視，電視機(jī)的音量開(kāi)得很小?！保ǘ蚱沾?2009：7）在第一部作品中，厄普代克把她描述為頭腦空空，沒(méi)有見(jiàn)地，不善操持家務(wù)的女性，她年輕時(shí)與哈利未婚先孕，在毫無(wú)準(zhǔn)備的情況下同哈利結(jié)了婚?！巴米踊楹筮^(guò)著寡淡無(wú)味的生活,兔子滿眼看到的骯臟、腐朽、破敗，想象著回家面對(duì)的雜亂無(wú)章，悵然中開(kāi)始了他的逃逸之旅?！保◤埲鸺t,劉含穎,靳相如 2009:33）在詹妮斯失手淹死小女兒瑞貝卡之后，更是激化了兩人之間的矛盾。

然而在第二部作品中以往只知道喝酒，昏昏度日的詹妮斯開(kāi)始轉(zhuǎn)型成為事業(yè)女性?！白詮恼材菟乖谲囆懈苫钜詠?lái)，她就快活地像女童子軍，夏天有一半時(shí)間都是晚飯吃過(guò)才回來(lái)?！保ǘ蚱沾?2009：9）她經(jīng)常還對(duì)兔子侃侃而談她的工作，兔子從未見(jiàn)過(guò)她如此精神煥發(fā)興致勃勃。兩個(gè)人日子也變得好過(guò)起來(lái)。但是當(dāng)年兔子拋棄她時(shí)的殘忍與無(wú)情，和突如其來(lái)的對(duì)家庭的再次守候，卻造成了對(duì)詹妮斯的永久傷害。

事業(yè)上的成功給詹妮斯帶來(lái)了自信，在家庭中有了話語(yǔ)權(quán)，并逐漸扭轉(zhuǎn)了她在家中的劣勢(shì)地位。大環(huán)境下女權(quán)意識(shí)的覺(jué)醒，事業(yè)的成功和兔子之前帶來(lái)的不可磨滅的傷害這使詹妮斯為自己出軌的行為找到了理由。表面上，詹妮斯離開(kāi)哈利去找查理是因?yàn)樗龑?duì)于婚姻性生活不滿意，自從他們的小女兒意外溺水身亡后，哈里就對(duì)婚姻生活，特別是婚姻性生活徹底失去了興趣，從而使詹妮斯感到很寂寞。（侯靜，林琳 2012：72）但是，深入當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)背景就不難發(fā)現(xiàn)，這正是體現(xiàn)在上世紀(jì)六十七十年代女權(quán)運(yùn)動(dòng)的催化下，人們價(jià)值觀的改變。詹妮斯在這部作品中不再是那個(gè)只懂得一味服從，在生活中做出讓步的女人，而是懂得用一種“反叛”的行為來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心。

長(zhǎng)期處在哈利男權(quán)意識(shí)壓迫下的詹妮斯勇于追求自己想過(guò)的生活和生活對(duì)象，在厄普代克筆下就是一種新女性主義意識(shí)的覺(jué)醒。當(dāng)哈利識(shí)破了詹妮斯與查理的私情，詹妮斯并沒(méi)有亂了陣腳或氣急敗壞，她冷靜的否認(rèn)，進(jìn)行自我辯解。當(dāng)哈利對(duì)他進(jìn)行身體攻擊時(shí)，詹妮斯甚至還了手。在第一部書(shū)中對(duì)兒子納爾遜不聞不問(wèn)還淹死了親生女兒的詹妮斯在第二部作品中得知哈利收留了“不良少女”吉爾和黑人斯基特后，她唯恐兩人的行為會(huì)對(duì)納爾遜的成長(zhǎng)造成不良影響，多次勸哈利趕走吉爾。她對(duì)納爾遜的關(guān)心體現(xiàn)了女權(quán)意識(shí)覺(jué)醒后詹妮斯作為一位母親的責(zé)任感。在《兔子歸來(lái)》的后半部分中，當(dāng)詹妮斯得知房子被燒毀，自己的丈夫被解雇時(shí)還是毅然決定回到家中，承擔(dān)起家庭的責(zé)任。詹妮斯女性主義意識(shí)的覺(jué)醒讓她成功的從心理抑郁的家庭主婦轉(zhuǎn)型成獨(dú)立自強(qiáng)的新女性。

2.游走在斯基特和哈利之間的吉爾

吉爾具有典型的雙重人格，是小說(shuō)中最具悲劇色彩的人物。如果說(shuō)詹妮斯為哈利豎起了一面現(xiàn)實(shí)生活中的鏡子，那么對(duì)于信仰缺失的哈里來(lái)說(shuō)是吉爾為他開(kāi)啟了信仰之門(mén)。（蔡斌 2009：103）和書(shū)中其他出現(xiàn)的所有女性不同，厄普代克筆下的吉爾是一個(gè)介乎于女人和少女之間的女性意象。吉爾在文中出現(xiàn)時(shí)正是美國(guó)正在實(shí)施登月計(jì)劃之時(shí)，她的出現(xiàn)對(duì)兔子來(lái)說(shuō)就像宇航員尼爾阿姆斯特蘭登月球打開(kāi)艙門(mén)時(shí)的感覺(jué)，“這兒完全不同，但很誘人?！?厄普代克 2009：111)吉爾象征著一個(gè)新世界，一個(gè)未曾開(kāi)發(fā)過(guò)的處女地。

喪父的吉爾放棄舒適的生活，從康涅狄格富裕的家中逃出，用自己的方式反抗她所在的原本家庭的價(jià)值觀念和生活方式，追隨美國(guó)六十年代所謂的自由主義精神。在吉爾的自我放逐的過(guò)程中，她過(guò)早的接觸了社會(huì)，認(rèn)識(shí)了黑人斯基特，體驗(yàn)了性，也因此沾染上毒品。而兔子在與和詹妮斯的感情落入低谷之際，在酒吧“意外的”收留了吉爾。雙方相處的和諧讓吉爾在哈利家繼續(xù)住了下去，直到九月份斯基特的意外拜訪為“平靜”的生活帶來(lái)了波瀾。如果說(shuō)斯基特為哈利帶來(lái)了他缺失已久的男性氣概，那么吉爾也象征著帶給哈利的女性和平安寧和溫暖的氣質(zhì)。

然而越是美麗的花朵越是凋零的迅速，吉爾的生命就如同那絢麗的花朵過(guò)早地凋謝。吉爾喪身火海的直接源頭是斯基特，因?yàn)樯钤诠腋浇陌兹酥辽现髁x者發(fā)現(xiàn)了隱匿在哈利家的斯基特，他們不會(huì)允許這樣一個(gè)黑人出現(xiàn)在所謂的“白人社區(qū)”。然而于斯基特認(rèn)為，在危難之下他無(wú)論為何都不會(huì)去保護(hù)一個(gè)白種女性。這不僅是斯基特本身的性格決定的，也是因?yàn)樯鐣?huì)大環(huán)境下白人與黑人之間還有許多錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾。種族歧視的影響在斯基特和吉爾身上也顯現(xiàn)出來(lái)。

厄普代克筆下兔子也是一個(gè)因?yàn)橐馔馐鹿蕟适畠旱母赣H，當(dāng)他面對(duì)吉爾這個(gè)十六歲喪父的獨(dú)自漂泊的女孩，兩人的遭遇決定了他們的關(guān)系就遠(yuǎn)不止情人那么簡(jiǎn)單。她對(duì)兔子更多的是依戀和父親般的感覺(jué)，兔子對(duì)吉爾的感情亦是如此，“這是一種竭盡女兒之道的體貼入微，他曾懇求她藏起來(lái)?！保ǘ蚱沾?2009：435）在兔子心中，吉爾如女兒般孝順，很多時(shí)候在小說(shuō)中面對(duì)兔子的呵斥吉爾更多的表現(xiàn)出了依戀而不是責(zé)怪兔子，兩人的對(duì)話時(shí)常像父女間的對(duì)話。作為一個(gè)女孩，吉爾依賴兔子，但是更多的是因?yàn)橥米咏o了她家的感覺(jué),在她孤苦伶仃到處漂泊的時(shí)候收留了她，而吉爾內(nèi)心對(duì)自己去世的父親的思念也有一部分轉(zhuǎn)移到兔子身上。與此同時(shí)作為一個(gè)女人，兔子滿足了吉爾生理和心理的需求。

吉爾之所以游走在斯基特和哈利之間的原因主要是嬉皮士文化受到女權(quán)主義和黑人運(yùn)動(dòng)的影響。年輕吉爾思想和行為獨(dú)立，不依賴于兩者中任何一個(gè)。作為兔子系列中最特例獨(dú)行的女性，她是一個(gè)有女權(quán)主義意識(shí)的嬉皮士。然而就像第二部書(shū)中登月大環(huán)境下的月球一樣，吉爾的一切對(duì)于兔子一家來(lái)說(shuō)都是新鮮的，她像月球一樣不曾被開(kāi)采，兔子和斯基特就像登月的宇航員。探索月球是美好的，但宇航員終究還是要回歸地球。這也隱射了嬉皮士文化中的女性主義并不是主流的女性主義，它只是女性主義探索過(guò)程中的一個(gè)分支，并不能幫助女性主義取得本質(zhì)的成功。

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3.佩吉與哈利的情人關(guān)系

佩吉是繼詹妮斯和魯斯外，書(shū)中出現(xiàn)的第三個(gè)與哈利有親密肉體關(guān)系的女人。厄普代克用兩句話就倒出了佩吉在哈利印象中的形象：“屁股寬大而性感，眼睛大而閃亮，坐在中排老愛(ài)把手揮來(lái)舞去，因?yàn)樗詾樗裁炊级??！保ǘ蚱沾?2009：18）

詹妮斯出走后，哈利發(fā)現(xiàn)福斯納希特拋棄了佩吉。兩個(gè)“同病相憐”的人在酒精的作用下有了第一次親密接觸，情愫在他們之間悄悄種起來(lái)。當(dāng)哈利要離開(kāi)佩吉家的時(shí)候，佩吉又叫住哈利，特地告訴他自己晚上一般都在家。作為女性佩吉主動(dòng)給哈利發(fā)出了訊號(hào)，這是不同于厄普代克以往書(shū)中出現(xiàn)的女性，總是等著男性在性事上先行主動(dòng)。在對(duì)待丈夫離家出走的行為上，佩吉顯得比第一部書(shū)中的詹妮斯放得開(kāi)，也更有主見(jiàn)，她完全沒(méi)有一心黏在福斯納希特先生身上，而是在他離家之后主動(dòng)的尋找樂(lè)趣。與時(shí)俱進(jìn)的厄普代克把佩吉的形象中也融入進(jìn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下轟轟烈烈的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，這促成了他筆下佩吉和哈利的情人關(guān)系模式。

當(dāng)哈利再次找到佩吉是因?yàn)榕寮膬鹤颖壤匆?jiàn)了黑人斯基特出現(xiàn)在兔子家中，哈利不想因此卷入麻煩，他請(qǐng)求佩吉對(duì)這件事保持沉默，而佩吉的心思卻不在這個(gè)上面，她只是想著怎樣誘惑哈利，通過(guò)哈利來(lái)?yè)崞胶驼煞蚍志雍蟮纳砗托睦砑拍?。佩吉還毫無(wú)顧忌又滿不在乎的坦言，她與和她工作的小伙子一直都有來(lái)往，然而這些在她眼中也只是生理的需要，并沒(méi)有實(shí)質(zhì)的感情可言。佩吉竭盡手段與哈利發(fā)生關(guān)系主要是出于以下幾點(diǎn)原因：（1）她確實(shí)對(duì)哈利存有好感。中學(xué)時(shí)期的同學(xué)總是比一個(gè)素未謀面的陌生人要有熟悉感，更何況中學(xué)時(shí)期的哈利也算是鎮(zhèn)里知名的籃球健將，這讓佩吉對(duì)哈利有天然的好感。（2）佩吉心中女性主義的存在感。在哈利和佩吉的這段關(guān)系中，兩人是平等的，只是生理上的結(jié)合，并未牽扯太多情感糾葛，她改變了我們對(duì)女性的傳統(tǒng)看法。佩吉生理和心理上的獨(dú)立也是她能與哈利保持平衡狀態(tài)的情人關(guān)系的原因之一。（3）女人的虛榮心。佩吉與詹妮斯是好友，她的兒子比利和哈利的兒子納爾遜是好友。女人之間總是避免不了會(huì)有攀比心理，雖然作者沒(méi)有用文字明確寫(xiě)出來(lái)，但是在佩吉與哈利的對(duì)話中談到詹妮斯的時(shí)候，她時(shí)常拿自己和詹妮斯在兔子面前作比較。在她看來(lái)拿下哈利不僅是滿足生理和心理的空虛，也是同詹妮斯的較量。

4.獨(dú)立自主的米姆

作為主人公哈里的妹妹米姆她本想成為一名演員，怎料命運(yùn)造化下她卻成為拉斯維加斯的一名地下妓女?！锻米樱馨伞分械拿啄酚捎趶氖碌墓ぷ鞑淮笫芄?jiàn)。在他看來(lái)米姆雖然是他的妹妹，但是也只是一個(gè)出賣(mài)姿色靠男人吃飯的女人。而在《兔子歸來(lái)》中米姆的篇幅雖占的不多，但是她卻是挽救哈利和詹妮斯破碎婚姻的粘合劑。

說(shuō)米姆是智者并不表明她是一個(gè)高尚的人，她其實(shí)是一個(gè)嚴(yán)格意義上的實(shí)用主義者。如果說(shuō)吉爾讓哈利知道了在這個(gè)世界上的生存之道是愛(ài)和寬恕，那么米姆教給哈利的則是在這個(gè)沙漠般的世界生存下去的規(guī)則。（蔡斌2009：104）米姆對(duì)他人的事情漠不關(guān)心，唯獨(dú)對(duì)家里的事情牽腸掛肚，當(dāng)詹妮斯和哈利產(chǎn)生了婚姻危機(jī)時(shí)，米姆從紐約趕來(lái)，運(yùn)用自己懂得的人情世故，以女性的視角出發(fā)，幫助哈利分析詹妮斯離家的原因和詹妮斯其實(shí)想回到家的意圖，這些都是哈利不能憑一己之力做到的。米姆分析詹妮斯的反常行為只是她在釋放想要回到這個(gè)家的信號(hào)。在接觸過(guò)查理之后，米姆甚至點(diǎn)出了哈利和詹妮斯婚姻失敗的原因。查利給予了詹妮斯哈利從未給過(guò)她的東西——贊美和肯定。回到第一部，厄普代克筆下哈利對(duì)詹妮斯的印象只有酗酒，無(wú)能，邋遢，不負(fù)責(zé)任。雖然人無(wú)完人，但是詹妮斯必定有她可愛(ài)之處，而哈利卻一直沒(méi)有發(fā)現(xiàn)或是不愿承認(rèn)，導(dǎo)致詹妮斯在這段婚姻中完全不被肯定，缺乏自信，長(zhǎng)期處于被壓迫狀態(tài)。而查利就是她的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這些都被精于世故的米姆分析地很透徹，但是米姆不會(huì)只滿足于做一個(gè)婚姻分析師，她以實(shí)際行動(dòng)幫助了哈利的婚姻。

米姆是妓女，她認(rèn)為自己的職業(yè)雖不體面，但是她不依靠男人，自食其力，在她看來(lái)自己所做的事情只是一份職業(yè)，并不能代表什么，就好比上班下班那樣平常。他懂得在這個(gè)世界上生存下去的規(guī)則，她不僅能幫哈利和詹妮斯解決婚姻上的難題，也不放棄追求享樂(lè)的權(quán)利（和查利的曖昧關(guān)系），并且作為納爾遜的姑姑，她還記得這個(gè)侄子的生日，并給他買(mǎi)了一輛童式車做生日禮物，連兔子都不得不佩服的稱她為“超級(jí)姑媽”?？梢钥闯雒啄芬恢笔且粋€(gè)自給自足的女性。

5.結(jié)語(yǔ)

《兔子歸來(lái)》中出現(xiàn)的幾位女性雖然年齡迥異，來(lái)自不同階層，但各自充滿鮮明特點(diǎn)。雖然她們身上有很多不完美的地方，但是她們的女性主義意識(shí)卻感染著廣大讀者，激勵(lì)著更多的女性。她們平凡的生命中透出偉大的人性光輝讓我們?yōu)橹畡?dòng)容。厄普代克用他筆下塑造出來(lái)的女性形象狠狠地回?fù)袅肆四切┌阉崆伞皡捙Y”作家的人。

在第一部作品中出現(xiàn)過(guò)的詹妮斯和米姆在《兔子歸來(lái)》中改變了之前的舊形象，向新時(shí)代女性形象靠攏。而第二部作品中新出現(xiàn)的吉爾正表達(dá)了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)年輕人的狀態(tài)，她們不受傳統(tǒng)觀念的束縛，成長(zhǎng)在女權(quán)運(yùn)動(dòng)興起的環(huán)境下，無(wú)需和體內(nèi)既成的陳舊觀念作斗爭(zhēng)，她們生來(lái)就是女性主義的擁簇者。而佩吉與哈利精神平等的情人關(guān)系也詮釋了厄普代克作品中女性意識(shí)的崛起。

厄普代克這位與時(shí)俱進(jìn)的作家已經(jīng)謝世，但是他的作品為我們了解美國(guó)社會(huì)的歷史變遷具有重大意義。文章通過(guò)對(duì)《兔子歸來(lái)》中幾位女性意象的分析，還原了美國(guó)六十、七十年代女權(quán)運(yùn)動(dòng)轟轟烈烈進(jìn)行下的美國(guó)女性的真實(shí)生活狀況和思想變遷。

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作者簡(jiǎn)介：許廣凝，現(xiàn)就讀于河海大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。

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