吳婧

[摘 要]“留黑”藝術(shù)形式是漆藝術(shù)品的重要表現(xiàn)手法，從古至今，漆都與“黑”有著密切的聯(lián)系，從最初采割完沉淀的黑漆色澤到髹涂漆藝術(shù)品后的漆黑神韻，漆將它的“黑韻”品性完美地留在藝術(shù)作品中。“留黑”藝術(shù)形式將漆的天然屬性和藝術(shù)手法糅合在一起，創(chuàng)作出了經(jīng)典的藝術(shù)形式。

[關(guān)鍵詞]漆藝術(shù)品 “留黑” 漆韻 藝術(shù)形式 表現(xiàn)手法

漆藝術(shù)作品除了色漆或鑲嵌之外，或多或少都會在色漆鑲嵌未到之處留下些許黑地，我們稱之為“留黑”。“留黑”在很多藝術(shù)家的作品中隨處可見，它是藝術(shù)家們在構(gòu)建漆藝術(shù)品時(shí)的精心安排，也是構(gòu)成漆藝術(shù)品的形式美的重要因素，從最根本上體現(xiàn)了漆藝術(shù)作品中“漆黑”的美學(xué)形式，以及黑漆的溫婉、質(zhì)樸和靈動的氣息。從遠(yuǎn)古漆器到現(xiàn)代漆畫，時(shí)至今日，藝術(shù)家們?nèi)栽趶牟煌嵌群透髯缘睦斫鈦黻U釋漆作品中的“留黑”形式，并用黑漆將漆韻發(fā)揮到了極致。本文將從如下幾個(gè)方面來分析漆藝術(shù)品的“留黑”藝術(shù)。

一、 漆藝術(shù)品中“留黑”所用黑漆語言

漆藝術(shù)品“留黑”也是留黑地的意思。黑漆髹從古至今都是藝術(shù)家們最常用的技法之一，黑漆是世界上最美的黑，最黑的黑。黑漆的美不光光是因?yàn)樗暮?，更是它?jīng)過拋光后所產(chǎn)生的那種深沉、含蓄、柔和的光澤。漆在《周禮》賈注中說：古代，“凡漆不言色者皆黑”。由此可見，漆自古與黑相偕。黑漆，漆黑也，可謂黑的深沉，黑到極致。我們這里講的漆，所指的是天然漆，也稱為大漆，是直接從漆樹上采割下來的樹的汁液，而非現(xiàn)代的化學(xué)漆。大漆中的黑漆又稱玄漆、烏漆，在古代器物使用中最為廣泛。從兵器到日常用品均髹以黑漆，更有《元史》中祭祀志云：“匱趺并用玄漆?！闭f的是凡是棺木，也全部髹以黑漆，由此種種現(xiàn)象都呈現(xiàn)出了黑漆在漆藝作品中的重要性。黑漆黑到極致，卻又溫潤如玉?！妒铝謴V記》云：“畫匣外漆以黑光?！闭f的是古人的畫匣也髹以黑漆，黑光指的是上黑透明漆不打磨后的光澤，色澤如墨玉，溫婉、質(zhì)樸，瑩潤可人，同時(shí)又不乏靈動氣息。

黑漆的神秘、空靈、堅(jiān)韌、含蓄、溫婉、質(zhì)樸是它恒久不變的氣質(zhì)內(nèi)涵，黑漆的堅(jiān)韌、含蓄、溫婉、質(zhì)樸又好比是中國的性格，是中華民族的精神氣度，不驕不躁，溫文爾雅，溫和中透露出堅(jiān)毅。黑漆制作的器物透露給人的是生命的氣息，它的色澤光彩奪目，透過黑色仿佛看到璀璨的五彩，依著這些氣質(zhì)，漆藝術(shù)品通常都用黑漆做底，在嘗試用其他色漆制作地板后，依然是黑漆的地板更加的耐人尋味。黑漆的深沉、穩(wěn)重、質(zhì)樸、端莊的本質(zhì)是其他色漆無法取代的，就像人漆黑深邃的眼眸中透露出的繽紛光彩，是活生生的生命氣息。

當(dāng)我們在黑漆的地板上制作漆器或漆畫時(shí)，會為畫面留下一絲生動的氣息。戰(zhàn)國時(shí)期漆器裝飾大量運(yùn)用的是漆畫，色彩以黑、紅最多，絕大多數(shù)戰(zhàn)國漆器都是在黑色底子上描繪紅色花紋。 因此黑色漆器是最具漆韻，它特有的氣息完美地詮釋了漆的氣質(zhì)和內(nèi)涵，在色彩斑斕的漆藝術(shù)品中，“留黑”包容了一切色彩，也賦予了漆藝術(shù)品歷久彌新的藝術(shù)生命。

二、 漆藝術(shù)品中“留黑”所用繪畫語言形式

漆藝術(shù)品所用語言形式豐富多彩，從最初的單純黑漆髹、朱漆髹到玉石珠寶鑲嵌，現(xiàn)代漆器、漆畫的起皺、綜合材料鑲嵌，這種語言形式為漆藝術(shù)品增添了無限的魅力。這些語言形式中有一種形式是永遠(yuǎn)無法取代，并至今仍舊占主導(dǎo)地位的，那就是漆藝的“留黑”形式。從色彩學(xué)角度，我們看到黑色的包容性，它與素白相配醒目又素雅，與彩色相配更加的絢麗，黑漆在漆藝術(shù)品形式中可與素白蛋殼鑲嵌，也可與色漆搭配，甚至與色彩絢麗斑斕的螺鈿、貴重的玉石、金銀等金屬鑲嵌搭配，從而產(chǎn)生無窮的魅力。

（一）、漆藝術(shù)品中“留黑”與蛋殼白鑲嵌

漆藝術(shù)品中的“留黑”藝術(shù)就好比中國畫中的“留白”藝術(shù)。吳冠中先生曾經(jīng)說：“素白的宣紙和墨黑的漆都是極美”，黑漆底正好就仿佛是素白的宣紙，國畫中的筆墨濃淡在白宣上宣泄出的情懷正好就好比白色在黑漆底上流淌氣息。大漆的性質(zhì)決定了它無法調(diào)配出高純度的白色，藝術(shù)家們的智慧帶給了他們無窮的想象力和創(chuàng)造力，廉價(jià)的蛋殼給予了漆器新的活力。黑漆底上鑲嵌出的白色蛋殼受到壓力會產(chǎn)生美妙的裂紋和肌理，虛實(shí)濃淡中將國畫講究的黑白虛實(shí)關(guān)系演繹得淋漓盡致，正所謂虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，虛虛實(shí)實(shí)，惟妙惟肖。黑白本就是對立體，在蛋殼白彌補(bǔ)漆色的缺憾后，黑漆底嵌白后為畫面留下了黑地，形式美的對比與統(tǒng)一在畫面中很好地被體現(xiàn)，“留黑”將白襯托得生動而突出，在黑白的對比下，黑漆的沉穩(wěn)和諧了蛋殼白的刺目和輕佻，將畫面變大氣、莊重。喬十光先生對自己的漆畫《魚米之鄉(xiāng)》（圖①）中的“留黑”自解中提到：國畫中，只畫魚兒不畫水，水中自有波濤，是充分利用了白。而漆畫則是充分利用了黑。國畫中講究“計(jì)白當(dāng)黑”，漆畫留黑也有異曲同工之妙，漆藝術(shù)中的黑地是“畫外之畫”，正所謂“你中有我，我中有你”，黑白相照，虛實(shí)相生，“無畫處皆成妙處”。

（二）、漆藝術(shù)品中“留黑”與漆色彩髹涂

“色彩”在構(gòu)成研究中有“色”與“彩”的區(qū)分，黑、白為色，有明度之分，紅橙黃綠青藍(lán)紫為彩，有色相之分，“色”與“彩”的結(jié)合美化了世間萬物，“留黑”與漆彩的結(jié)合完美了畫面?！傲艉凇焙嫱衅岵实钠G麗、美妙，光澤無限，黑漆中包含了一切色彩，包羅萬象，白色排斥了一切色彩而孑然一身，它孤傲的性格促使它無法為其它的色彩添光添彩，而黑卻恰恰相反，它吸納了所有的色彩，包容了一切，成就了它的黑，也成就了它的沉穩(wěn)和大氣。

從考古學(xué)家挖掘出的第一只朱漆木碗上我們發(fā)現(xiàn)了以紅漆為主、“留黑”為輔的藝術(shù)形式后，又陸續(xù)出土了漆器的日常用品、祭祀用品到現(xiàn)在的漆畫、漆屏風(fēng)，黑漆一直都統(tǒng)治著漆器的色彩，無論出現(xiàn)怎樣的豐富色彩也永遠(yuǎn)無法取締黑漆在漆藝術(shù)品中的崇高地位。我們在看喬十光先生的漆畫作品《苗族少女》（圖②），畫面中，黑與彩的對比，生動活潑，自由流暢，朱漆在“留黑”底的襯托下鮮艷奪目，朱漆與黑漆這兩者結(jié)合在一張畫中，強(qiáng)烈的對比，在這里達(dá)到了和諧的統(tǒng)一，沒有讓人感到色彩的雜亂，反而感受到作品強(qiáng)烈的生命力。

（三）、漆藝術(shù)品中“留黑”與金銀、螺鈿鑲嵌

金銀、螺鈿等鑲嵌漆藝在制作工藝上復(fù)雜細(xì)致，要經(jīng)過數(shù)十道的繁雜工序，在用料上也非常講究，制作出來的藝術(shù)品古樸雅致、圖案高雅、手感細(xì)膩，最主要的是構(gòu)造精細(xì)，選形打磨均不能馬虎。它也是我國特有的民間傳統(tǒng)工藝，具有很高的欣賞價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、收藏價(jià)值和歷史價(jià)值。

金銀與螺鈿的特點(diǎn)是色彩絢麗，金銀的金屬光澤是其它器物無法取代的，“留黑”與金銀鑲嵌的形式起到了調(diào)和的作用，使得黑漆完美地包容了金屬的刺目，給與了它溫潤的高貴的色彩。螺鈿的色彩不似金屬那樣冰冷、耀眼，它斑斕的色彩變化無窮，每一角度的改變都是一次全新的體驗(yàn)，它的色彩中融合了大千世界的所有光芒（圖③）是揚(yáng)州的螺鈿鑲嵌漆瓶，在“留黑”形式的基礎(chǔ)上，黑瓶的黑底包容了螺鈿的所有色彩，螺鈿耀眼的光芒被黑底沉穩(wěn)的基調(diào)調(diào)和，漆藝作品顯得更加的沉穩(wěn)，璀璨的色彩下黑色永遠(yuǎn)是它們堅(jiān)強(qiáng)地依靠。

三、漆藝術(shù)品中“留黑”形式與漆韻表現(xiàn)

漆藝術(shù)品中“留黑”形式充分體現(xiàn)了漆的本質(zhì)，漆的氣韻，從最初的采割漆液，從漆樹上流淌下的乳白色就慢慢地變?yōu)楹稚?，深褐色的漆液通過攪拌越來越深沉、濃郁，散發(fā)著神秘的生命氣息。黑漆是大漆最常見的色澤，黑漆處理的漆藝術(shù)品漆味更濃，仿佛經(jīng)過千錘百煉后的沉淀。其它色澤的大漆作品，雖然光彩流離，色澤鮮艷，但是在活潑中少了一份內(nèi)斂，彩漆器的身上缺失那種百轉(zhuǎn)千回的韻味，可是一旦有黑漆的“留黑”形式在器物上體現(xiàn)，瞬間就顯現(xiàn)了莊嚴(yán)渾厚之美，因此留黑的黑包容一切彩，集彩于一身，遐想無限，在溫文爾雅中卻不失活潑，我們體會到了大漆內(nèi)斂韻味，也感受到了中國式的儒雅氣息。

總結(jié)

在漫長的藝術(shù)長河里，漆藝術(shù)品的存在見證了歷史的發(fā)展與變遷，同時(shí)也扮演著重要的角色，它獨(dú)特的“漆性”與“漆味”展現(xiàn)了自身璀璨的藝術(shù)魅力。隨著時(shí)代變遷，漆藝術(shù)品也緊跟藝術(shù)潮流發(fā)生著翻天覆地的變化，“留黑”已經(jīng)不再是藝術(shù)品唯一的表現(xiàn)方式，七彩的色澤賦予了漆藝術(shù)品多變的生命體驗(yàn)，然而，無論外面的世界多么精彩，最初賦予它生命的“留黑”藝術(shù)形式永遠(yuǎn)是漆藝術(shù)品中最重要的依靠。

（責(zé)任編輯：楊建）endprint