曾玲瓏

邵陽市花鼓劇團演出的《兒大女大》已歷時25年，演出近3000場，至今仍是該團久演不衰的優(yōu)秀保留劇目。劇中反映了農(nóng)民貴滿為兒女們不斷付出，兒女們卻無窮無盡地索取這一啃老主題（編?。簵钶x周，導(dǎo)演：張陸雄）。

我在劇中飾演了一個不同尋常的女性——和秀寡婦。說她不同尋常，是因為一般的寡婦都郁郁寡歡，內(nèi)心痛苦而不易外露，與異性接觸小心翼翼，只能用每天的辛勤勞作來排遣心中的寂寞。和秀一反一般的傳統(tǒng)女性形象，她大膽潑辣，敢愛敢恨，極富同情心。她沒有良家婦女一般的羞澀與內(nèi)斂，然而她與貴滿的相戀是純潔的、真誠的、熱烈的。她敢于在人前給貴滿送雞蛋、送糕點，她就是要在人前公布她與貴滿的戀情，她不懼流言蜚語，她直率的性格，猶如一泓清泉，清澈見底。對比之下，貴滿卻十分老實、憨厚，甚至于近乎木訥，對和秀過于熾熱的情感心懷忐忑，而和秀卻是不斷用她的熱戀在激勵著他。

上部“喜中愁”，和秀拿著她女兒從廣州帶回來的新衣，展示給他看，意在催促貴滿盡快地結(jié)婚，而貴滿卻因兒女的事耽擱不得而推卻，安慰和秀?！班?，再等我倆都老了唉”，和秀急不可待地說。貴滿卻用最樸質(zhì)的語言寬慰和秀：“唉，南瓜越老越甜呢”。和秀又憐又愛，拉貴滿同坐一根板凳，深情地望了他一眼，便一頭扎進貴滿的懷中。我用這一動作來表示對貴滿的理解，表達內(nèi)心多年的愛意。貴滿卻因和秀的過于親昵，心生恐懼，慌忙離開和秀，讓和秀對貴滿又是憐愛又是哀怨，這時我的內(nèi)心獨白是“傻子，榆木疙瘩”。她抑制不住心中剛剛激起的波瀾，挑戰(zhàn)性地在他的臉上重重地深深地一吻，這一吻是和秀感情聚集已久的迸發(fā)，她試圖用這一吻點燃貴滿愛情的欲火，這一吻更是和秀大膽地向傳統(tǒng)女性的挑戰(zhàn)，將這個不同尋常的女性刻畫得深刻而具體。

感情要聚集才有爆發(fā)，就像聚集的水庫只有當水滿時開閘，水才有一瀉千里的力量。

中部“苦中樂”。和秀去看望傷中燒炭的貴滿，去看望她十分同情、十分牽掛的戀人，這一段戲是刻畫和秀情真意切的“點”，切不可輕率對待。我在表演這一段戲時，關(guān)注的點只有一個——我的心上人，我的眼睛始終愛憐地盯著貴滿，從他頭上的草屑到沾滿炭灰的臉，再到肩上和前胸劃破衣下的血，直看到他穿了一雙裸露腳趾的鞋。至此，我感情的聚集已經(jīng)到了同情的極致，這時，才打開情感的閘門迸發(fā)出一段深情的唱段。而且我在表演這一唱段時，邊唱邊給他摘頭上的草，肩上拍灰，看傷，最后拉過他似裂成松樹皮的手，顫抖地緊緊地貼在自己的胸前唱道：“只顧燒炭不要命，你不心疼我心疼”，經(jīng)過這一系列的組織動作，我自己再也抑制不住奪眶而出的淚水，較好地表達了和秀對貴滿的同情和深深的愛戀。

下部“悲中喜”。由于貴滿與和秀在炭山工棚親近，被他二兒子谷雨和他的大媳婦紅桃“捉奸”，貴滿氣極成疾，和秀心里又氣又憤“白天不敢人前走，夜里枕邊淚不干”。然而她把自己的委屈丟在一邊，她更怕作為父親的貴滿傷心，她懷著滿腹同情來夜探，不想貴滿卻關(guān)門拒絕，不禁使她心灰意冷，她不甘心命運的捉弄，她不屈服于命運的擺布，她要改變逆境，她要改變世俗的偏見，她要主動出擊，她鼓起勇氣勸貴滿：“難道你怕啦？”“我倆名正言又順，早改主漿明升帆，要活我倆一起活，要死一同進墳山，”他用極端的語言激勵貴滿鼓起了勇氣，開門相見。與此同時，他為了讓貴滿免遭兒女們啃骨頭的重負，毅然提出出走私奔。而當和秀從家里清理東西出來再相見時，貴滿又猶豫了，此時和秀只好用“一個臺灣佬在等著我”再激貴滿，演出時我完全是用激將法表現(xiàn)。當貴滿要喝農(nóng)藥自盡時，和秀心疼地一把奪過，從他想“死”的行為中，我陡生出一個破釜沉舟的主意——裝死。我希望貴滿通過裝死的過程，再看看不肖子孫啃老骨頭的真面目，借以喚醒貴滿，使他真正認識到需要擺脫兒女們的重壓，擺脫把兒女們護育在羽翼下，最終難以自拔的被動局面，使他能爭取晚年的幸福，這就是我要貴滿“死”的行為心理軌跡，以致于后來二兒子和大兒子斥責是和秀這個恐怖分子害的，要去打官司，這時和秀怒不可遏，“打官司好，打官司我奉陪”，義正言辭地批駁了兒子們不孝行為，毅然決然地要貴滿離家“到我家里去”的果斷行為，最后由于和秀的大膽使貴滿得到了晚年幸福。

在飾演和秀這個人物中，我始終把握住一點，不追求表面化，而是追求人物立體化，她的性格、語言、行為都必須有她的心里行為軌跡，她的大膽、敢愛敢恨、深情都必須有具體的、可視的、觀眾可以感知的具象，要讓自己心里活起來，人物才會活，觀眾心里才會活，人物才會栩栩如生。這也是我多年探求塑造人物的真諦，也是我創(chuàng)造藝術(shù)形象的深切感受和收獲。 （責任編輯 劉小紅）endprint