時(shí)至今日，整容雖然不是什么禁忌，但對(duì)多數(shù)當(dāng)事人來講依舊諱莫如深。這種微妙性，緣于整容被賦予了社會(huì)倫理乃至道德的附加意味，明星整容定會(huì)被八卦追逐，普通人也難免被品頭論足。如何站隊(duì)，成為《整容日記》首要面對(duì)的一個(gè)問題。旗幟鮮明地支持，恐被女權(quán)主義者詬病；心懷不忿地聲討，似乎又太無趣了些。如此搖擺之中，《整容日記》難免地呈現(xiàn)出一幅曖昧容貌。

故事的起點(diǎn)是白百何飾演的郭晶遭遇“雙失”——堪比車禍現(xiàn)場(chǎng)的容貌，郭晶被相處三年的男友毫不留情地拋棄，又在千軍萬馬過獨(dú)木橋的招聘大會(huì)上慘遭無視。話說“長(zhǎng)得好看的人才有青春”，長(zhǎng)得丑，那對(duì)不起，別說青春，工作、愛情，通通沒有！幾番糾結(jié)之下，郭晶終于鼓足勇氣踏進(jìn)整容室的大門，并由此開啟她的美好時(shí)代。在郭晶身上，整容被成功地運(yùn)用為改變自身命運(yùn)的武器。伴隨姿色的與日俱增，不僅敲開了世界500強(qiáng)公司的大門，工作區(qū)位從邊緣向中心不斷靠攏，愛情似乎也在不遠(yuǎn)的地方向她招手。

郭晶與鄭中基飾演的上司雷蒙之間的愛情是片中最為重要的一組人物關(guān)系，但不得不說，這組關(guān)系的基礎(chǔ)并不牢靠。兩人相愛，看不出情不自禁的吸引，更見不到惺惺相惜，幾乎成為郭晶反證自己變美的一種手段，還帶有些許不嫌己丑的刻意與感激。一場(chǎng)撲倒的戲碼突兀上演之后，處心積慮的所謂愛情便在一種尷尬的氛圍中既成事實(shí)。

愛情因整容而眷顧，愛情也可能因整容而失去，這一邏輯是影片后半段劇情反轉(zhuǎn)的最大推力。在雷蒙看來，整容不僅僅是對(duì)自己的不自信，也是對(duì)他人的欺騙。因此，當(dāng)雷蒙得知郭晶整過容后，無法接受這一事實(shí)，從而選擇逃離。這反倒促使郭晶去審視容貌與女性命運(yùn)的終極命題。這是影片的題眼所在，能否超脫簡(jiǎn)單臧否而建立起影片的態(tài)度全在此一舉。遺憾的是，在這個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，影片并沒有找到行之有效的戲劇手段，僅僅依靠一場(chǎng)追逐和女主人公的一通碎念一帶而過。最終，當(dāng)兩個(gè)整容后的情侶漫步走來，本應(yīng)歷經(jīng)劫難方可修到的美好結(jié)局如此輕而易舉地?cái)[在觀眾面前，實(shí)在難以服眾。雷蒙觀念的轉(zhuǎn)變毫無交待，郭晶自主意識(shí)的確立莫衷一是，影片對(duì)于整容的態(tài)度更加曖昧不明，觀眾的觀影期待如同肥皂破一樣在失望中幻滅。

與郭晶的故事相映成趣的，是張瑤飾演的閨蜜線索。天資更加平凡的閨蜜從一個(gè)蠢蠢欲動(dòng)的慫恿者，到整容成癮的“幻丑癥”，幾乎可以理解為整容正反例。影片并沒有闡釋出超越容貌的愛情說服力，只是浮皮潦草地借助整容的話題拼湊了一個(gè)缺乏內(nèi)心支撐的愛情故事。

陳可辛的御用編劇林愛華此番再執(zhí)導(dǎo)筒，雖如陳可辛一樣顯示出較強(qiáng)的文化適應(yīng)性，選材、腔調(diào)和視覺層面都如此，甚至不乏突兀地植入些微鄉(xiāng)村戲碼，但恰恰是在自己的編劇老本行上失之草率。而且，影片笑料過多集中在對(duì)“丑”的開涮和整容窘態(tài)的展示，對(duì)于自身容貌缺乏自信或者是整容話題過度敏感的觀眾來說，或許還需更多地打消疑慮。