艾孜買提　阿布都克里木

對(duì)藝術(shù)家而言，繪畫材料直接影響著繪畫作品的風(fēng)格和美學(xué)特征。在藝術(shù)創(chuàng) 作中，材料的物質(zhì)特性能激起藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作激情，使繪畫材料呈現(xiàn)出豐富的表現(xiàn)力，從而產(chǎn)生獨(dú)特的視覺美感。坦培拉繪畫的材料技法也同樣如此，其特殊的材料和技法通過藝術(shù)家的作品給予人們獨(dú)特的審美感受，也決定了其具有特殊的審美價(jià)值。

1 坦培拉繪畫發(fā)展概述

坦培拉繪畫藝術(shù)作為一種區(qū)別于油畫、水彩與現(xiàn)代丙烯的古典技法材料和體系，在西方古典美術(shù)史上具有舉足輕重的重要地位。它誕生于古希臘，中世紀(jì)前后傳入意大利，相傳13世紀(jì)佛羅倫薩畫家契馬布埃首創(chuàng)了坦培拉技法，其弟子喬托加以完善，使坦培拉技法成為一種相對(duì)獨(dú)立的繪畫技法體系，并為眾多大師的出現(xiàn)開辟了道路，如馬薩喬、達(dá)·芬奇、凡·愛克等等，他們的激情探索，為后人留下了許多成熟經(jīng)典的坦培拉繪畫作品。直到現(xiàn)在，坦培拉繪畫技法的獨(dú)特魅力還深深影響著現(xiàn)當(dāng)代眾多的藝術(shù)家和觀賞者，如勃克林、克里姆特、巴爾蒂斯、洛佩斯、懷斯等等，雖畫風(fēng)各異，卻同樣能為他們作品材質(zhì)的視覺沖擊力所打動(dòng)。

坦培拉繪畫技法曾在意大利、尼德蘭和法蘭德斯等國家和地區(qū)一度盛行。15 世紀(jì)初，尼德蘭畫家凡·艾克等人總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)，在坦培拉繪畫技法的基礎(chǔ)上，制作發(fā)明了融入樹脂的新型油畫媒介劑，形成了以坦培拉顏料作底層畫面，再運(yùn)用油彩媒介進(jìn)行多層罩染的混合技法。此后這種技法很快被更多的藝術(shù)家在創(chuàng)作中加以應(yīng)用和普及，出現(xiàn)了很多有影響的畫家和經(jīng)典作品。坦培拉繪畫的制作手法雖然繁難復(fù)雜，卻被歷史證明是最為堅(jiān)固的繪畫技術(shù)。在博物館里，凡·愛克兄弟的作品經(jīng)歷了500多年而大都保持完美如初，世人皆知的達(dá)·芬奇的最后的晚餐也是由坦培拉繪畫技法制作完成的。坦培拉繪畫煩瑣復(fù)雜的制作過程，決定了它在作品質(zhì)感語言和色彩方面獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價(jià)值，從而更加適合于表現(xiàn)主觀情感色彩的繪畫作品。油畫的形成和發(fā)展，使坦培拉繪畫技法一度受到冷落而被邊緣化，但當(dāng)代藝術(shù)家在研究古典繪畫作品時(shí)重新發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)到它的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值，驚嘆于它的藝術(shù)魅力，并開始探索坦培拉繪畫更為廣泛的表現(xiàn)空間。

2 坦培拉繪畫材料

坦培拉顏料是一種天然的植物或礦物質(zhì)顏料，俗稱色粉，多有土綠、胭脂紅、茜草玫瑰紅等天然顏色。坦培拉使用的這種礦物質(zhì)顏料干燥得很快，可以很好地保持色彩的鮮艷度，歐洲早期的一些圣母像作品中藝術(shù)家想追求永恒的宗教色彩，在繪畫顏料的選擇和使用中甚至用很昂貴的寶石來研磨顏料，對(duì)于今天的我們顯得過于奢侈。

坦培拉繪畫使用礦物質(zhì)顏料和人工調(diào)和的乳液一起來作畫，這種乳液是用雞蛋蛋黃調(diào)和，不能長時(shí)間存放，因此都是根據(jù)需要隨時(shí)調(diào)配。乳液的成分也是多種多樣的，有水、膠、油等。由于成分的不同，坦培拉繪畫分為兩大類：一種是水性坦培拉；另一種是油性坦培拉。其中油性坦培拉顏料歷經(jīng)千年逐漸演變成我們現(xiàn)在熟知的油畫顏料。乳液中調(diào)和了適量的油和樹脂后在使用的過程中有速干的特性，畫上幾秒后就失水結(jié)膜變干不再溶于水，這種速干特征是坦培拉繪畫的顯著特點(diǎn)。坦培拉乳液中不同成分之間的配比是復(fù)雜的，不同時(shí)代的不同配比方式，形成了具有時(shí)代特色和不同藝術(shù)效果的繪畫作品。坦培拉繪畫的基底要求也很復(fù)雜，在古羅馬時(shí)代，坦培拉繪畫是用于貴族家庭室內(nèi)裝飾，墻壁是當(dāng)時(shí)坦培拉繪畫的主要基底，經(jīng)過歷代藝術(shù)家們的改進(jìn)，開始使用木板和亞麻布來替代，但要求基底一定要細(xì)密平整?；椎闹谱靼凑詹牧系囊欢ū壤齺碚{(diào)和，經(jīng)過底子的多層涂抹和反復(fù)打磨才可完成。

我們看到的光澤透亮的坦培拉繪畫，就是經(jīng)過基底制作、多層打磨、顏料研磨調(diào)和、反復(fù)多層罩染等一系列復(fù)雜的繪畫技法過程完成的，不同色彩相互重疊，畫面鮮艷自然，發(fā)出奪目的光澤，與直接畫法比較，增加了不少華麗和神秘氣息，從而具有了獨(dú)特的審美價(jià)值。

3 材料的天然性和技法的手工藝性

坦培拉材料的來源多是從自然中的植物和礦物質(zhì)中獲取的。這種植物或礦物質(zhì)色粉使用主要成分為油和水的乳液作為媒介劑進(jìn)行調(diào)配。坦培拉繪畫使用的乳液可以分為兩種：天然乳液和人工乳液。天然乳液指雞蛋和酪素，使用最為廣泛。天然乳液的成分主要是蛋黃。蛋黃是由一半以上的水和大約30%非干性的蛋黃油組成的，正是蛋黃油這種成分能使坦培拉畫面長久的保持鮮亮的色澤，比油畫顏料保存更為持久。后來在天然乳液的基礎(chǔ)上又創(chuàng)造了人造乳液，如各種樹膠乳液、動(dòng)物膠乳液、淀粉膠等等。但實(shí)踐證明人造乳液不像天然乳液那么容易稀釋，不能永久的凝固、硬化，在油底子上也不能很好地保持住；中世紀(jì)、文藝復(fù)興時(shí)期的坦培拉名作所使用的乳液都是天然乳液，所以天然乳液是最能代表傳統(tǒng)坦培拉繪畫的材料。制作過程中雞蛋的新鮮程度對(duì)乳液的質(zhì)量和耐久性至關(guān)重要，要盡可能地使用新鮮的雞蛋配制乳液。從坦培拉材料的來源看，它與自然環(huán)境的關(guān)系比其他繪畫材料更為密切，這些從大自然和日常生活中獲取的繪畫媒介材料讓我們無時(shí)無刻不在接觸自然、感受自然，可以說，坦培拉繪畫所使用的材料既天然又環(huán)保實(shí)用，這種無可比擬的天然性使它有著其他繪畫材料不具備的特殊審美價(jià)值。

坦培拉技法還是一個(gè)手工工藝性比較強(qiáng)的技法。坦培拉底子的制作非常講究，要做成水性底子。按傳統(tǒng)制作方法，是在干燥平實(shí)的木板表面貼上棉布，再層層敷以一定比例的兔皮膠液和天然石膏粉的混合涂料，干后再反復(fù)打磨至平滑方可使用，這些都需要用手工制作來完成。傳統(tǒng)坦培拉的顏料需要研磨后與乳液相調(diào)和使用，現(xiàn)調(diào)現(xiàn)用。這沒有現(xiàn)成顏料那么方便，色粉的顆粒也沒有現(xiàn)成顏料的細(xì)膩，不可能調(diào)和均勻，但正是這些不均勻的顆粒，在乳液中或沉或浮，或聚或散，帶來了無數(shù)的偶然與不可預(yù)見性，形成現(xiàn)成顏料無法達(dá)到的藝術(shù)效果。現(xiàn)代坦培拉畫家已不再自己制作顏料，他們買現(xiàn)成的顏料粉，或?qū)㈩伭吓萑胨羞M(jìn)行脫膠處理。形式雖然有所簡化，但顏料粉與乳液的調(diào)配及脫膠的過程也體現(xiàn)了它的手工性特點(diǎn)。

坦培拉繁雜的繪制過程也強(qiáng)調(diào)了它的“手工工藝性”。在宗教神話和圣像畫中，從圣母及眾神頭上的光環(huán)光芒，到衣飾建筑上的圖案雕像畫面上的文字，都需要金銀箔的裝飾。畫家在貼了金銀箔的底子上進(jìn)行繪畫并雕刻壓制出圖案花紋。其中金箔凹線需要用鐵筆或圓規(guī)劃出凹刻線，用細(xì)毛筆蘸上膠液在凹線條溝槽里描畫。等金箔干透，在上面用鐵筆或圓規(guī)刻畫出所需圖形或線條。由于無法修改，直線要比照直尺，準(zhǔn)確無誤。而在金箔地上雕刻壓制各種精美細(xì)密圖案花紋，畫家們制作了許多金屬模具，模面用陽刻的方法雕刻出各種各樣的圖案花紋，如：六瓣花、雙圓圈、網(wǎng)紋形等，并將模具有圖案的一面緊貼在金箔地上，用小錘在模具頂部敲打，壓制出陰刻的圖案花紋。

坦培拉繪畫的天然性和手工藝性，能大大提升畫面的審美效果以及整體的畫面光澤效果和視覺表達(dá)，充分體現(xiàn)色彩的表現(xiàn)力。但純金箔貼面易破裂，所以在工作過程中對(duì)環(huán)境的要求和操作技法的要求都十分嚴(yán)格，環(huán)境要無風(fēng)、潔凈，周圍人的走動(dòng)以及操作者的呼吸都會(huì)影響到畫面的創(chuàng)作效果。

4 材料技法的綜合性

坦培拉繪畫技法既可以像水彩那樣明亮通透，也可以渾厚而含蓄，在板上搽、劃、磨產(chǎn)生豐富的肌理效果，還可以和油畫、版畫、膠彩畫及雕刻、金銀箔等多種材料技法綜合運(yùn)用而不產(chǎn)生排斥，親和性非常強(qiáng)，在一定條件下，還能黏附到濕的油畫顏料上，使得繪畫技法風(fēng)格顯現(xiàn)出多樣化、自由化的特點(diǎn)。此外，坦培拉技法不但適合表現(xiàn)寫實(shí)性的細(xì)膩技法，還可以在布，紙，板等不同材料上結(jié)合運(yùn)用各種綜合材料，用于表現(xiàn)不同風(fēng)格及形式的現(xiàn)當(dāng)代寫意性的繪畫技法。

坦培拉材料運(yùn)用的綜合性體現(xiàn)在它的特殊技法上。這種技法充分利用凹凸、斷裂、堆砌、交織、錯(cuò)綜、折射等技巧，根據(jù)畫面需要運(yùn)用畫、擺、拖、揉、搓等手法，制作出豐富的凹凸肌理變化，干透后層層罩染施色，獲得材料和色彩特殊的美感和質(zhì)感效果；坦培拉繪畫有時(shí)還借助版畫印刷的手法，將研磨好的顏料與乳液調(diào)配成稠厚的色漿，倒在平滑的磨板臺(tái)面上，再用印刷膠滾滾滿色漿在畫面上滾印，得到一種具有獨(dú)特韻味的肌理效果，用來表現(xiàn)空間、背景、沙丘、原野、水流等多種畫面。坦培拉繪畫技法還有諸如調(diào)色刀施色、砂紙打磨、干筆效擦等多種方法。

總之，坦培拉繪畫技法可以與多種材料和技法相結(jié)合以及它的天然性、手工藝性等特點(diǎn)，是其他繪畫材料所不具備的，也使它在現(xiàn)當(dāng)代繪畫語言中仍具有強(qiáng)大的生命力和審美價(jià)值。可以使我們?cè)诶L畫審美、材料語言和藝術(shù)思維等方面獲得新的認(rèn)識(shí)，對(duì)這一領(lǐng)域的研究和探索在中國乃至新疆的藝術(shù)教育中具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和文化意義。

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