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        材料色彩介入下的當(dāng)代中國(guó)畫

        2014-06-25 11:19:41徐輝
        藝術(shù)科技 2014年4期
        關(guān)鍵詞:介入中國(guó)畫

        摘 要:東西方藝術(shù)在20世紀(jì)隨著傳統(tǒng)的藝術(shù)思維的解放、價(jià)值觀念的重大突破、藝術(shù)形式的多樣化及現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展,藝術(shù)家對(duì)于材料的選擇也變得多元且豐富,藝術(shù)觀的改變也使材料從傳統(tǒng)繪畫的客體成為藝術(shù)表現(xiàn)的主體。當(dāng)代中國(guó)畫家在藝術(shù)創(chuàng)作中把傳統(tǒng)材料色彩轉(zhuǎn)換形式運(yùn)用到當(dāng)代中國(guó)畫的表現(xiàn)中,把礦物質(zhì)材料以新的形式運(yùn)用在巖彩畫的表現(xiàn)中,同時(shí)吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念,讓材料色彩介入到中國(guó)畫的當(dāng)代表現(xiàn)中,形成具有時(shí)代特征的藝術(shù)表現(xiàn)。

        關(guān)鍵詞:材料色彩;介入;中國(guó)畫

        東西方繪畫藝術(shù)在20世紀(jì)之前所涉及的材料色彩一直是傳統(tǒng)的礦物色彩與植物色彩。直至進(jìn)入20世紀(jì)隨著傳統(tǒng)的藝術(shù)思維的解放、價(jià)值觀念的重大突破、藝術(shù)形式的多樣化及現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展,藝術(shù)家對(duì)于材料的選擇也變得多元且豐富,藝術(shù)觀的改變也使材料從傳統(tǒng)繪畫的客體成為藝術(shù)表現(xiàn)的主體。西方藝術(shù)較早地進(jìn)入了材料色彩的主體表現(xiàn)階段,藝術(shù)家開(kāi)始更加關(guān)注材料的藝術(shù)表現(xiàn)形式,并以此來(lái)形成多樣的藝術(shù)風(fēng)格,其本質(zhì)因素是西方自然科學(xué)投射在色彩研究上所形成的學(xué)術(shù)理論的人文主義影響。西方在20世紀(jì)較早期開(kāi)始便以更加廣闊的藝術(shù)視野使材料成為藝術(shù)觀念表達(dá)的重要因素。

        而東方藝術(shù)在自身哲學(xué)精神主導(dǎo)的藝術(shù)與社會(huì)文化觀念中,雖然具有材料色彩的樸素認(rèn)知,卻沒(méi)有形成理論體系,始終把材料色彩作為表達(dá)內(nèi)心精神情感追求的借喻手段而已,以中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精神寄寓為最。直到二十世紀(jì)八十年代以后,中國(guó)社會(huì)在東西方文化交融的世界性格局中開(kāi)始從思想與表現(xiàn)手段層面進(jìn)行探索性的創(chuàng)作表達(dá)。一些藝術(shù)家開(kāi)始嘗試拓展繪畫的表現(xiàn)材料與媒介,材料色彩開(kāi)始介入到當(dāng)代中國(guó)畫中,材料的功能被延伸,色彩的范圍被拓展,獨(dú)立的表達(dá)繪畫的藝術(shù)情感與精神追求。

        1 傳統(tǒng)材料色彩在當(dāng)代中國(guó)畫中的拓展運(yùn)用

        傳統(tǒng)中國(guó)畫的色彩為植物色彩與礦物色彩,自宋代以后的近千年中,植物色彩因?yàn)閭鹘y(tǒng)文人的精神追求被廣泛地運(yùn)用,而礦物色彩在藝術(shù)的主流范疇內(nèi)漸趨勢(shì)微,被誤為低俗的代名詞,但卻在民間因老百姓的喜聞樂(lè)見(jiàn)而蓬勃發(fā)展,當(dāng)代中國(guó)畫家把傳統(tǒng)的礦物色彩以新的表現(xiàn)形式進(jìn)行表達(dá)。由此材料色彩逐漸成為中國(guó)畫藝術(shù)表達(dá)的新主體形式。

        礦物色又叫無(wú)機(jī)顏料,以巖彩為例;巖彩畫是以礦物色研磨成粉,以宣紙、絹及棉、板、木、壁等為依托物,將天然礦物石色,及金銀等金屬色媒材,以動(dòng)物膠為黏結(jié)劑,定著到畫面的一種區(qū)別于中國(guó)水墨、工筆、油畫的東方式繪畫。她曾被誤認(rèn)為是從日本傳來(lái)的繪畫,實(shí)際上巖彩畫起源是在中國(guó),從新石器時(shí)代的彩陶、黑陶上的裝飾圖案即可發(fā)現(xiàn)巖彩畫的蹤跡,在漢、唐、宋以前一直是我國(guó)繪畫的主流。

        傳統(tǒng)繪畫中的很多材料和技法都可以被現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作繼承和發(fā)揚(yáng),即傳統(tǒng)中的很多東西被重新認(rèn)識(shí)后可以啟發(fā)大家進(jìn)行當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)。當(dāng)代中國(guó)畫藝術(shù)的研究首要解決的是觀念問(wèn)題。觀念的更新意味著我們能從新的藝術(shù)角度來(lái)看待和認(rèn)識(shí)傳統(tǒng),并在新的理念上形成繼承和開(kāi)拓。創(chuàng)造性的繼承和開(kāi)拓是從材料色彩介入到中國(guó)畫中開(kāi)始的?,F(xiàn)代巖彩畫的發(fā)展首先改變了中國(guó)畫“水墨獨(dú)尊”的狹隘觀念,使中國(guó)畫畫家開(kāi)始在色彩上探索更多的出路;在繪畫的使用工具和表現(xiàn)技法上,巖彩畫對(duì)傳統(tǒng)也有所創(chuàng)新。除此之外,巖彩的特殊材質(zhì)還拓寬了創(chuàng)作的傳統(tǒng)范疇。巖彩畫使用包括毛筆在內(nèi)的多種工具,繪畫媒介的多樣化,以紙、布板、金屬為依托物,以粉狀礦物,膠調(diào)和表現(xiàn),技法上運(yùn)用水墨畫的皴擦點(diǎn)染的表現(xiàn)手法,同時(shí)材料色彩本身的物理性產(chǎn)生的美感同樣形成了新的藝術(shù)形式。

        巖彩畫不僅拓展色相、純度和明度的色域,并超越傳統(tǒng)局限,提供了更大的藝術(shù)表現(xiàn)空間,因巖彩材質(zhì)顆粒粗細(xì)的變化,畫面呈現(xiàn)出新的肌理對(duì)比,在色彩上豐富巖彩的表現(xiàn)力和藝術(shù)樣式。在現(xiàn)代科技的介入下,金屬箔和天然礦物色產(chǎn)生硫化酸化以及加熱變色等效果,豐富了繪畫的藝術(shù)風(fēng)格。豐富了“色彩”的繪畫語(yǔ)言手段。例如巖彩畫家胡明哲的繪畫作品,以礦物質(zhì)材料色彩的藝術(shù)屬性來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)畫的審美特征。用材料本身的物理屬性呈現(xiàn)畫面不同的藝術(shù)內(nèi)容。工筆畫家唐勇力先生的繪畫中,居主導(dǎo)地位的是色彩的暈染與皴擦,輪廓線漸漸隱入彌漫的色彩之中。背景也不再是單純的留白,而具有同樣斑駁陸離的肌理效果,以傳統(tǒng)壁畫的脫落表現(xiàn)呈現(xiàn)出情感的寫意精神。

        2 西方材料色彩觀念對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫的影響

        當(dāng)代中國(guó)畫在繼承傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上融合了西方藝術(shù)思想,既有東方的繪畫審美特點(diǎn),又借鑒了西方的美術(shù)理念,更突出材質(zhì)的獨(dú)特表現(xiàn)性與獨(dú)立表達(dá)性。在表現(xiàn)畫面的空間、光線、質(zhì)感上融入了西方的繪畫技巧及空間構(gòu)成原理,形式上走向多樣化,在材料上也融合了其他的綜合材料。在國(guó)際文化的大背景下,更顯出其開(kāi)放性和包容性。

        西方藝術(shù)在20世紀(jì)逐漸從架上繪畫走上多元的現(xiàn)代藝術(shù)之路,運(yùn)用各種材料媒介表達(dá)觀念與思想的藝術(shù)火花,尋求存在既是藝術(shù)的觀念性表達(dá),注重材料自身的視覺(jué)表達(dá),材質(zhì),色彩,存在形態(tài),觀念表現(xiàn),裝置存在,影像時(shí)空等多方位的藝術(shù)表述,這些多元的藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富了我們的視野,為我們的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)提供了一個(gè)廣泛的創(chuàng)作空間與可能性,啟發(fā)了許多致力于改革傳統(tǒng)中國(guó)畫的藝術(shù)家,西方在材料色彩領(lǐng)域較早于我們進(jìn)行研究,注重材料本身的色彩美感,以此來(lái)傳達(dá)藝術(shù)的精神追求。當(dāng)代中國(guó)畫家在這種藝術(shù)觀念的影響下不斷的實(shí)踐材料的色彩表現(xiàn),

        當(dāng)代中國(guó)畫在材料色彩的介入之下,對(duì)于自身文化的時(shí)代反思與重新認(rèn)識(shí),在諸多因素的影響下,挖掘傳統(tǒng)的生命力,以一種融合性多元化的包容狀態(tài),完成傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代轉(zhuǎn)換。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 王雄飛,俞旅葵.礦物色使用手冊(cè)——繪畫用礦物顏料的研究與表現(xiàn)[M].人民美術(shù)出版社,2005.

        作者簡(jiǎn)介:徐輝(1978—),男,碩士,黑龍江省佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授,研究方向:中國(guó)畫。endprint

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