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        鋼琴表演中的緊張與放松

        2014-06-25 02:35:34何楠
        藝術(shù)科技 2014年4期
        關(guān)鍵詞:尺度

        何楠

        摘 要:在鋼琴演奏中,精神的緊張集中與演奏時心態(tài)形體的放松是要相輔相成、共同出現(xiàn)的。但很多演奏者不能游刃有余地表現(xiàn),常常給人一種謹小慎微,縮手縮腳或者是不夠嚴謹、表現(xiàn)浮夸的感覺,這無疑會使一場本該精彩的演奏大打折扣,這使我們需要重視并積極尋求解決的辦法。本文主要討論鋼琴演奏中緊張與放松的解讀,兩者之間的關(guān)系,演奏時尺度的拿捏以及表現(xiàn)的方法。

        關(guān)鍵詞:緊張與放松;尺度;真情流露

        1 緊張與放松

        1.1 緊張的兩種產(chǎn)生源

        (1)消極的緊張情緒。自身主動產(chǎn)生的緊張,這個方面的問題很好理解,通俗點來說就是不自信,這在鋼琴學(xué)習(xí)初期是十分普遍的現(xiàn)象。這其實還是訓(xùn)練時間長短的問題,這就要求演奏者在日常;練習(xí)中對每一個易出錯的地方和演奏難點都反復(fù)練習(xí),練習(xí)好之后再把這一部分的前后小節(jié)連貫起來練習(xí),熟能生巧,在經(jīng)過更長時間的演奏練習(xí)之后,基本功會越來越扎實,相應(yīng)地,演奏時產(chǎn)生的緊張情緒也會大大消除。

        (2)積極的緊張情緒。我們認為另外一種積極地緊張情緒也有其存在的必要,這是演奏者出于對演奏的重視和樂曲的感悟而自主出現(xiàn)的緊張情緒,畢竟適度的緊張能促使演奏者以更加飽滿熱情、嚴謹細致的狀態(tài)進行演奏,對烘托演奏氣氛、帶動觀眾情緒也有很大幫助。因此也可以說,演奏時的緊張情緒也是一把雙刃劍。

        1.2 客觀環(huán)境造成的緊張

        我們鋼琴界流行這樣一句話“沒有最好的琴譜,更沒有最大的舞臺”,因此這種因為客觀環(huán)境而帶來的緊張情緒是很難進行系統(tǒng)訓(xùn)練來克服的。我們很多演奏者在自己進行訓(xùn)練或者賞析時,往往能彈奏出美妙悅耳的音樂,一旦在眾目睽睽之下彈奏,便表現(xiàn)得不那么自信,變得緊張、焦慮、忐忑不安。這時候便需要借助一些方法來緩解,例如深呼吸、心理暗示等手法,平復(fù)自己的情緒,只要成功進入了屬于自己的“音樂節(jié)奏”,便可以揮灑自如,指尖起舞了。

        1.3 關(guān)于放松的解讀

        我們在最初開始學(xué)琴的時候,相信大家都聽過老師的一句話:放松,全身放松,情緒放松,不要緊張。但是很大一部分人,都很難做到這一點,主要原因就在于初學(xué)時,本就對鋼琴演奏技巧較為陌生,雖然都會從一些基礎(chǔ)知識和簡易樂章練起,但還是很難在駕馭鋼琴的同時表現(xiàn)出放松的狀態(tài)。其實在鋼琴演奏中,多數(shù)人給人的感覺還是嚴謹?shù)?、一絲不茍的。我們并不是對這種演奏形式提出質(zhì)疑,因為鋼琴演奏說到底還是人文藝術(shù)形式,如何呈現(xiàn),因人而異,只要能在演奏中找到快樂與享受,那么都是值得肯定和借鑒的。但是我們這里所討論的論題是鋼琴演奏中的緊張與放松,所追求的也是更高層次上的身心與音樂的共鳴與釋放,并希望將這種美好的感覺傳達給觀眾。因此,對放松的解讀和追求就顯得至關(guān)重要。

        2 緊張與放松之間的關(guān)系

        在鋼琴的演奏過程中出現(xiàn)緊張是絕對的,這是因為只要人體運動,肌肉就必然是緊張的,在絕對放松的情況下是無法進行鋼琴演奏的,這是從生理角度來看的。從心理角度來看,在某種程度上的緊張也是必要的,當(dāng)然這種必要的緊張主要指的是注意力高度集中等方面。我們在前面提到了演奏時適當(dāng)?shù)木o張情緒對演奏是有幫助的。而放松則更多意義上指的是主觀意識形態(tài)下對演奏時形體和情緒的掌控和拿捏。自我調(diào)節(jié)是放松的關(guān)鍵步驟,是對演奏者除演奏技巧之外提出的更加高層次的要求。在合適的節(jié)點釋放感情,突出演奏者本身的情緒,不僅能幫助自身更好地進行表演,更能幫助聽眾理解音樂。畢竟相對于聽眾來說,其對音樂的領(lǐng)悟力要遜色于演奏者,因此演奏者在表演時所扮演的不僅僅是單一的“音樂散播者”的角色,更多的應(yīng)該承擔(dān)起“音樂引路人”的角色,引導(dǎo)聽眾領(lǐng)略鋼琴藝術(shù)的魅力。

        緊張與放松兩者的關(guān)系是微妙的,纖細的。如果演奏時表現(xiàn)的過分緊張,壓過了放松的部分,那么演奏者不僅會使這種情緒影響到自己,更會蔓延給聽眾,讓本應(yīng)該優(yōu)雅順暢的表演節(jié)奏被打亂。而過度的放松則會給人一種不嚴謹,水平不高的感覺。我們之所以在如此細節(jié)的地方反復(fù)討論,其出發(fā)點還是基于鋼琴表演本身來談的,目的就是能使表演更加精彩和完美。在這里我們要提出一個觀點:鋼琴演奏中的“中庸之道”。也就是說在演奏中沒有,也不應(yīng)當(dāng)拘泥一種表現(xiàn)形式,要根據(jù)具體情況來具體分析。比如在演奏一首雄渾高昂的曲子時,就要著重表現(xiàn)出一種緊張、大氣磅礴的感覺,這個時候的放松往往給人一種對演奏曲目理解不透徹,把握力度不夠的感覺;而在演奏一首舒緩悠揚的樂曲時,更多地要散發(fā)出放松自然的感覺,這個時候的過度緊張就會顯得怯場或者是個人演奏能力不扎實??偟膩碚f,放松與緊張的關(guān)系就應(yīng)該是相互聯(lián)系,相互制約,相互促進,相得益彰的。在鋼琴表演中找到那個“黃金分割點”,才能給人最好的視聽享受。

        3 演奏尺度拿捏及表現(xiàn)方法

        3.1 演奏尺度拿捏

        在鋼琴表演過程中,緊張與放松的表現(xiàn)尺度總結(jié)起來,可以是七個字:真情流露、不浮夸。因為說一千道一萬,鋼琴表演的最終歸屬點都是演奏自身,緊張與放松的表現(xiàn)只是輔助我們更好地完成演奏的手段,這是我們始終都要明確的一點。因此,尺度拿捏的最高境界就是真情流露,是演奏到一定程度后對樂曲發(fā)自內(nèi)心的感悟和表現(xiàn)出來的行為,而緊張與放松相互之間的轉(zhuǎn)換也要做到順理成章、水到渠成。如果專門去對這一能力進去訓(xùn)練,并加以刻意的表現(xiàn),那么在表演過程中難免會出現(xiàn)“喧賓奪主”的情況,如果讓觀眾忽略音樂本身而去關(guān)注演奏者的表現(xiàn)的話,演奏無疑是失敗的。此外,表現(xiàn)的過度還會顯得浮夸,有可能引起觀眾的反感,如果出現(xiàn)這種情況,則是真正意義上的本末倒置,得不償失。因此,明確演奏時緊張與放松的尺度并加以控制是很有必要的。

        3.2 表現(xiàn)方法

        (1)緊張的表現(xiàn)方法(我們這里所談的表現(xiàn)方法中的緊張類,是演奏者自主產(chǎn)生的積極的緊張情緒)1)面部表情。在鋼琴表演時,需要演奏者表現(xiàn)緊張情緒時,面部表情就要嚴肅一點。目光要變得堅毅有神,有感召力,可適度與觀眾眼神交流,不可眼神渙散,飄忽不定。2)肢體語言。在表現(xiàn)緊張情緒時,上半身建議挺直,可隨著節(jié)奏的頻率強弱頻率適度晃動,但切記不可浮夸,手臂擺動要有力,指尖在琴鍵上的力度和角度可略微加大,著力展現(xiàn)出演奏曲目所要傳達的意境。需要注意的是,肢體動作要避免因需要表現(xiàn)緊張氛圍而出現(xiàn)不必要的僵硬和遲鈍。

        (2)放松的表現(xiàn)方法。1)面部表情。在表現(xiàn)放松情緒時,面部表情可適度放松,神情自然、淡定。在與觀眾交流時可面帶微笑,在樂曲進行到美妙處時,可將雙眼閉上,表現(xiàn)出陶醉的神情,帶動觀眾進入狀態(tài)。2)肢體語言。建議全身處于放松狀態(tài),舒緩地起伏擺動。手臂力量要輕柔,指尖與琴鍵的接觸要像舞者起舞般靈動自然。需要注意的是,放松的狀態(tài)要張弛有度,不可表現(xiàn)出懶散、缺乏精氣神的情況。

        上述關(guān)于鋼琴演奏時緊張與放松的表現(xiàn)方法,是有意識地進行相關(guān)練習(xí)的方法,其出發(fā)點是幫助演奏者在表演時為演奏增色,與我們所說的演奏時的真情流露并不矛盾,不過那是一種更高的境界罷了。兩者應(yīng)該是相輔相成、穿插使用的關(guān)系。

        4 結(jié)論

        鋼琴演奏是一項值得長時間地、深入細致地進行研究討論的課題,須知鋼琴藝術(shù)的關(guān)鍵還是在彈奏技巧和能力上,我們這篇文章所研究的鋼琴表演中的緊張與放松,是在鋼琴完整準確演奏的基礎(chǔ)上為其烘托氛圍,增光潤色的工作,旨在使整個演奏過程更加富有魅力和內(nèi)涵。

        參考文獻:

        [1] 單紅梅.鋼琴演奏的緊張與放松問題芻議[M].東北師范大學(xué),2006:3.

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