文/劉子祎 王聞俊

正如凱文·凱利（Kevin Kelly）在《失控：全人類的最終命運和結(jié)局》所推崇的“蜂群思維”一樣，云計算在現(xiàn)代藝術(shù)各類藝術(shù)形式，尤其是數(shù)字化呈現(xiàn)的藝術(shù)形式中，所扮演的“蜂群角色”，已經(jīng)深入融合到方方面面，如大數(shù)據(jù)統(tǒng)計分析而形成的劇本、演員、創(chuàng)意等。從Netflix出品的系列美劇《紙牌屋》（House of Cards）、《鐵衫樹叢》（Hemlock Grove）和《女子監(jiān)獄》（Orange Is the New Black），再到分布式、集群式運算生成的超現(xiàn)實影視巨制，如從《指環(huán)王》到《阿凡達》《變形金剛》，再到大型演出或展示的背景舞臺、燈光渲染。本文將探討虛擬現(xiàn)實到增強現(xiàn)實、交互式體驗與沉浸式體驗、閉門造車到眾人拾柴等數(shù)字媒體藝術(shù)的創(chuàng)新。

一、數(shù)字媒體藝術(shù)的技術(shù)創(chuàng)新——虛擬現(xiàn)實到增強現(xiàn)實

虛擬現(xiàn)實（VR，Virtual Reality）相對日新月異的圖像處理技術(shù)而言，稱得上是一個古老的術(shù)語了，幾乎可以追溯到計算機開始處理或呈現(xiàn)第一個圖形圖像時期。但如今，虛擬現(xiàn)實技術(shù)較之最初，已獲得了極大發(fā)展。很簡單的一個例子是最初設計用于輔助中央處理器CPU處理圖形圖像的圖像處理器GPU，其運算能力早已超越了CPU而成為海量數(shù)據(jù)運算的主力軍，這一點從廣受爭議的虛擬貨幣——比特幣的形成中可見一斑。

而增強現(xiàn)實（AR，Augmented Reality）并非無本之木，它是從虛擬現(xiàn)實發(fā)展演進而來的一種形式。舉例而言，用計算機虛擬出一間房子中圍墻、光影、各種陳列擺設是虛擬現(xiàn)實技術(shù)，而將房子圍墻上的電線、鋼筋甚至無線網(wǎng)的覆蓋范圍呈現(xiàn)出來的技術(shù)則是增強現(xiàn)實技術(shù)。

數(shù)字媒體藝術(shù)同其他的藝術(shù)形式一樣，目前更多還處于用虛擬現(xiàn)實技術(shù)再現(xiàn)現(xiàn)實的階段。而增強現(xiàn)實技術(shù)給數(shù)字媒體藝術(shù)所能帶來的技術(shù)創(chuàng)新不僅僅是內(nèi)容和形式上的創(chuàng)新、思維方式的創(chuàng)新，其從呈現(xiàn)現(xiàn)實、反映現(xiàn)實、描摹現(xiàn)實中解脫出來，用增強現(xiàn)實、改造現(xiàn)實、完善現(xiàn)實的思維去重構(gòu)和解讀現(xiàn)實。

增強現(xiàn)實技術(shù)現(xiàn)已在游戲設計、大型演出及影視作品中開始了初步的探索，如根據(jù)電影同名游戲《馴龍高手》設計的互動體驗園中，增強現(xiàn)實技術(shù)的加入使得游戲參與者可以置身游戲的虛擬世界中，親自“馴龍”。

增強現(xiàn)實技術(shù)還能提供更好的多方交流和溝通的效果，并能增加體驗者體驗感受的獨特性和創(chuàng)造性。一個常見的增強現(xiàn)實技術(shù)應用案例是在汽車駕駛中，借助抬頭現(xiàn)實技術(shù)（HUD，Head Up Display）將地形、地貌、GPS位置、導航線路、車輛技術(shù)參數(shù)投射到駕駛者眼前，極大程度上提高了行駛的安全性，極大地改善了駕駛體驗，降低了駕駛難度和風險。

二、數(shù)字媒體藝術(shù)體驗的革新——從交互式到沉浸式體驗

今年3月，F(xiàn)acebook以20億美元的高價收購了幾乎不為人知的沉浸式虛擬現(xiàn)實技術(shù)廠商Oculus VR。Oculus VR實際上是VR及AR領(lǐng)域的先行者及佼佼者，其頭戴式產(chǎn)品Oculus Rift一經(jīng)推出便成為科技界及先鋒藝術(shù)的寵兒，該設備用于互動游戲，可實現(xiàn)“3D眼鏡+頭戴顯示器”，極具現(xiàn)場感效果，用于拍攝則可以實現(xiàn)“3D攝像機+第一人稱視角（FPV，F(xiàn)irst Person View）”的拍攝效果，更有甚者，將Oculus Rift與DJI大疆無線遙控飛行器結(jié)合起來，拍下來如親身翱翔在天空中的視頻。

沉浸式體驗是在3D拍攝設備，尤其是穿戴式3D甚至“ND” 設備（如圖）出現(xiàn)之后，產(chǎn)生的一種新的體驗方式。舉例而言，觀眾在觀看一部由圖1所示設備拍攝的視頻時，可以戴著Oculus Rift環(huán)顧四周360觀度，看當時所拍的全息式視頻。即如果是在觀眾席拍攝一場足球賽的話，則可以環(huán)顧四周看到其他的觀眾、天空、腳下及前方的賽場，體驗者所獲的體驗將是完全沉浸其中的全息體驗。當然這種體驗方式的創(chuàng)新目前還停留在初創(chuàng)階段。

圖 沉浸式體驗拍攝設備

云計算助力下的穿戴式設備，“戴”著各有側(cè)重的沉浸式體驗，自2013年以來幾乎呈現(xiàn)出爆炸式增長的態(tài)勢，各種項目及設備借力蜂群式的眾籌網(wǎng)站——Kickstarter，實現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)所一貫倡導的分享、共建的精神，并達到了投資方和創(chuàng)業(yè)者雙贏的效果。

穿戴式設備，我們不妨也可以稱之為沉浸式體驗設備，所帶來的不僅僅是技術(shù)和工具的革新，還倒逼了數(shù)字媒體藝術(shù)產(chǎn)品或作品的革新，在不久的將來，可以制作動畫或特技過程中動作捕捉設備的反向運用，即受眾或玩家利用佩戴的動作捕捉元件來體驗動畫或參與游戲，汽車展上不再需要陳列發(fā)動機或車身剖面構(gòu)造，而是通過增強現(xiàn)實技術(shù)和類似Google glass式的眼鏡直接可以看到發(fā)動機艙、懸掛、轉(zhuǎn)向系統(tǒng)的構(gòu)造。

三、數(shù)字媒體藝術(shù)的內(nèi)容創(chuàng)新——從閉門造車到眾人拾柴

正如前文提到凱文·凱利所描述的“蜂群思維”那樣，內(nèi)容的制造在云計算時代，想要閉門造車幾乎到了“天理不容”的地步，有意思的是，該著作中文譯著的誕生也是蜂群式分工協(xié)作的結(jié)果。當然，這個概念的強化還來自于另一個概念——大數(shù)據(jù)，大數(shù)據(jù)從實質(zhì)上而言是一種統(tǒng)計方式的突破，只有在云計算時代才能實現(xiàn)的突破，樣本即是總量，不存在抽樣統(tǒng)計中樣本選擇的種種偏差。由于對全部樣本進行分析統(tǒng)計，因此樣本越大，計算能力及計算方法便越發(fā)關(guān)鍵。大數(shù)據(jù)在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的一戰(zhàn)成名還是靠Netflix公司制作的網(wǎng)絡劇——《紙牌屋》，其制作細節(jié)不在此贅述，但其前提無非是兩個：美劇在全球互聯(lián)網(wǎng)觀眾中的盛行，云計算從概念到應用的日益成熟。

當然，Netflix的模式并非人人可仿效，其制作之前的數(shù)據(jù)統(tǒng)計過程是云計算，但制作過程卻是傳統(tǒng)的，劇本、資金、導演、演員、拍攝、剪輯都由Netflix來組織。而與之不同的另一種模式是，先有其他的藝術(shù)形式或作品，再由眾籌的方式轉(zhuǎn)化為動畫、影視劇，如《十萬個冷笑話》先有漫畫作品，后來眾人籌資拍動畫片、電影。美劇《美眉校探》（Veronica Mars）播完三季后，由91585位“粉絲”在Kickstarter上籌資完成拍攝同名電影。

另一方面，云計算之于數(shù)字媒體藝術(shù)的創(chuàng)作仍大有可為。無論是虛擬現(xiàn)實技術(shù)，還是增強現(xiàn)實技術(shù)的呈現(xiàn)，無論是魔幻主義作品，還是超現(xiàn)實科幻作品，無論是SpinVFX 、MackeVision特效公司之于美劇《權(quán)利的游戲》，還是Weta Digital數(shù)據(jù)中心之于電影《指環(huán)王》《2012》《阿凡達》，還是皮克斯公司之于動畫片《玩具總動員》《海底總動員》《飛屋環(huán)游記》，無論是何種形式的數(shù)字媒體作品或影視作品，云計算甚至是超級計算中心的加入，無論是在內(nèi)容上還是形式上都有錦上添花之效。

[1]凱文·凱利．失控：全人類的最終命運和結(jié)局[M]．東西文庫，譯．北京：新星出版社，2010．

[2]李四達．數(shù)字媒體藝術(shù)概論[M]．北京：清華大學出版社，2006．

[3]高蕾．新媒體藝術(shù)中互動藝術(shù)在展示設計中的應用研究[J]．大眾文藝，2012（3）．

[4]宗敏．當代中國數(shù)字媒體藝術(shù)作品與虛擬現(xiàn)實技術(shù)的交叉與融合應用[J]．美與時代，2012（7）．