馬慶云

電影《辯護人》2013年于韓國上映，院線觀影人次超過千萬，這在韓國電影市場上并不常見。該片名為根據(jù)韓國前總統(tǒng)盧武鉉的真人真事改編，而編劇兼導(dǎo)演的楊佑碩又堅持強調(diào)，不可將該片完全視為傳記電影，它并非為某位特定的領(lǐng)導(dǎo)人物而作，它只是依托一個原版的故事題材，講述處于韓國上個世紀80年代軍事獨裁時期的社會轉(zhuǎn)型期狀態(tài)。

將一個巨大的社會轉(zhuǎn)型期狀態(tài)，濃縮為一個具體的人物敘事關(guān)系，是近年來電影藝術(shù)創(chuàng)作中的新突破。截取前任總統(tǒng)的親歷視角，來關(guān)照整個國家社會形態(tài)轉(zhuǎn)型期的諸多問題，電影《辯護人》并非創(chuàng)先河者。2009年上映的電影《成事在人》，也是拿前任南非總統(tǒng)曼德拉的視角，來關(guān)照南非“重返世界”時期的社會巨變問題。該部電影以曼德拉與一個南非橄欖球隊如何重建和沖擊世界杯的故事，來完成了對整個時代的濃縮。

《辯護人》則依托前任韓國總統(tǒng)盧武鉉在未當選韓國總統(tǒng)之前的上個世紀80年代，為“釜林事件”中的受害學(xué)生進行司法辯護的故事，來濃縮當年韓國社會轉(zhuǎn)型期的新聞、司法等諸多方面的真實狀態(tài)。開辟小視角，更容易展現(xiàn)宏觀政治、歷史背景。因為微觀視角的體例問題，《辯護人》《成事在人》等以具體事件來反映時代巨變的電影，比宏大敘事的《圣雄甘地》等領(lǐng)導(dǎo)人的傳記片更容易調(diào)動影迷觀影情緒，且更容易實現(xiàn)電影敘事節(jié)奏的把控及影視藝術(shù)背后的情懷與價值思考。

“釜林事件”前后的韓國，正處于軍事獨裁政府的專制時期。當時的全斗煥政府肆意抓捕“帶有反動思想”的學(xué)生，并以防止韓國被赤化為由，時常僭越司法、迫害公民。朝鮮戰(zhàn)爭結(jié)束后，美國政府與美國文化在韓國政府與社會中的影響頗深，特別在新聞、司法建設(shè)等方面，尤為明顯。反映在電影《辯護人》中，則是，即使韓國處于軍事獨裁專制時期，在抓捕“帶有反動思想”的學(xué)生之時，也要象征性地走一下司法審判程序，并在一定程度上，允許媒體進行報道、監(jiān)督，并在很大程度上懼怕外國媒體造成的世界性影響。

這一點，是很多專制政權(quán)所不曾具備的?！掇q護人》的故事，具備時代特征與地域特征，它只能是上個世紀80年代的韓國，任何其它地方，可能并不適用。也正是因為司法與新聞等方面的開化，才能在一定程度上扼住專制，雖然在電影中，韓國軍事獨裁政府能夠在一定程度上操控法庭審判，但這種控制，必須建立在辯護律師與新聞記者全力配合的基礎(chǔ)上。

新聞自由在韓國軍事獨裁專制政府的轉(zhuǎn)型時期尤為重要。在電影《辯護人》中，我們可以看到對最終辯護起到非常重要的砝碼作用的是外國記者對審判庭的進入與旁聽。這在新聞并不自由的一些國家是很難想像的。雖然一些專制政府也時常做做樣子，給予外國媒體記者以采訪機會，但大多在法庭外設(shè)定特殊的采訪區(qū)，并不能直接進入法庭。

韓國軍事獨裁政府能夠轉(zhuǎn)型為現(xiàn)代國家政府，與政權(quán)建立之初對新聞與司法的尊重有直接關(guān)系。雖然我們看到，在電影《辯護人》中，專制政府對新聞與司法的尊重，只建立在表面化的走過場上，但這種表面的形式化，卻給國家的順利轉(zhuǎn)型留下了非常必要的準備條件。因此，電影《辯護人》中的律師，可以在法律框架內(nèi)為被迫害的學(xué)生進行司法辯護，并通過媒體記者向民眾發(fā)出聲音。

當今世界，很多專制國家政權(quán)向民主國家政權(quán)的轉(zhuǎn)變基礎(chǔ)，也是建立在放開新聞管制與尊重司法獨立之上的。當然，社會轉(zhuǎn)型期的這種進步，也很重要的，是建立在司法人士尤其是維權(quán)律師的個人付出基礎(chǔ)上的。在電影《辯護人》中，主角律師放棄富裕的稅務(wù)律師生活而轉(zhuǎn)向危及自身與家人生命安全的政治維權(quán)活動，是值得歌頌的個人犧牲主義。不過，電影《辯護人》最終給出明朗的前景，當你為維護他人權(quán)利發(fā)出聲音的時候，所有人都會為你的維權(quán)站出來說話。這種打破絕大多數(shù)的沉默的意志，正是韓國順利轉(zhuǎn)型的民意準備。endprint