王艷平+祝曉銘

摘 要：人物頭像素描寫生是提高素描造型能力的重要訓(xùn)練課題，文章基于觀察方法、形體結(jié)構(gòu)和明暗調(diào)子三個方面，詳細(xì)闡述了對于如何畫好人物頭像素描寫生的明確觀點和方法研究，為作畫者特別是初學(xué)者掌握正確的認(rèn)知方法和繪畫技巧，提供有益的借鑒和參照。

關(guān)鍵詞：人物頭像 素描寫生 觀察方法 形體結(jié)構(gòu) 明暗調(diào)子

素描是繪畫的基礎(chǔ)科目，而人物頭像寫生是素描學(xué)習(xí)和研究的重要內(nèi)容，其不僅作為高等美術(shù)院校的入學(xué)必考科目，更是許多專業(yè)畫家進(jìn)行藝術(shù)實踐的基本形式，它的重要性是不言而喻的。那么要畫好人物頭像素描，作畫者特別是初學(xué)者，應(yīng)該通過什么樣的訓(xùn)練方法，掌握哪些寫生規(guī)律，才能達(dá)到事半功倍的效果呢？

一、關(guān)于觀察方法

作畫者面對模特作畫時，首要的步驟是“觀察”，即解決如何“看”的問題?！坝^察”意味著在統(tǒng)一視域中，發(fā)現(xiàn)和辨別視覺對象的全部視覺秩序和特征，能否做好這一步是作品成功與否的關(guān)鍵所在。視域中的每一個視覺成分都不是孤立存在的因素，而是處在一個整體的相互關(guān)系當(dāng)中，如果孤立地去看待它們，就會很難發(fā)現(xiàn)它們各自的固有特性及相互聯(lián)系。①教育實踐中常說“借藝術(shù)家的眼睛看世界”，即指作畫者通過專項的培養(yǎng)和訓(xùn)練后，具備的“將事物放在整體聯(lián)系中進(jìn)行觀察”的能力。

作畫者在人物頭像素描寫生時，首先要著重觀察模特頭部的大的基本特征，包含形體、動勢、比例、透視等各個元素，牢記人物所呈現(xiàn)出的最初的基本感覺。這個第一感覺能否把握住，對于后面畫好頭像來說具有舉足輕重的意義，是人物“生動與否”的關(guān)鍵。因為隨著作畫者對畫面的不斷深入刻畫，其往往過分注重畫面人物的局部塑造而忽視、減少對于人物形象整體感覺的把握，造成作品“形似而神不似”的后果。因此，作畫者要明確對于畫面人物任何一個局部的塑造，都應(yīng)始終貫穿在整體觀念的制約下進(jìn)行，做到在整體觀察中塑造局部，在局部塑造中進(jìn)一步突出整體。

在“起形”階段，作畫者可以運用一些輔助線，如使用水平線和垂直線校正形體，通過畫面元素的反復(fù)比較來獲得相對準(zhǔn)確的形，包括確定人物頭像的比例、透視、大小寬窄等。畫面中所有的橫向的線，如兩個眼睛間的連線、鼻底線、口縫線、兩個耳朵間的連線及兩肩的連線等，都可以使用水平線進(jìn)行比較，以便于確定人物頭像五官之間的大的透視走向及比例關(guān)系。而使用垂直線可以比較人物頭像五官之間的縱向位置關(guān)系，如從內(nèi)眼角引出一條垂線，觀察它穿過臉的哪些部位，明確它和鼻子、嘴巴、下頜及脖子之間的聯(lián)系。運用輔助線來校正形體是非常有效的方法，適用于人物頭像素描中各類關(guān)系的比較。

對人物頭像大的基本形的把握，錢紹武先生講：“任何時候都不要光看一條線，而要看兩條線”。其意思是不要單看一件事物的一邊的輪廓線，并依此照抄。相反，要同時看到這事物兩邊的輪廓線，要對稱地觀察，力求對稱地畫邊線，以養(yǎng)成完整地畫形體的習(xí)慣。②據(jù)此論述，就人物頭像素描寫生來說，人物頭像兩邊的輪廓線構(gòu)成了整個頭部的基本形狀。作畫者在刻畫人物頭部左邊輪廓線的同時，也要注重協(xié)同觀察右邊輪廓線，使對于“基本形”問題的認(rèn)識貫穿于寫生的全過程并加以解決，達(dá)到整體觀察、整體作畫的效果。

素描寫生訓(xùn)練可以用幾何形的觀念來概括認(rèn)識形象，構(gòu)思立體的物象和畫面，以形體的空間位置來認(rèn)識物象動態(tài)和畫面深度，以形體的透視變化來明確空間體積。③基本形狀可以概括一切形體要素，將一個相對復(fù)雜的形簡約成為一個有特征的形狀，這是觀察、認(rèn)識物象最主要的一步。具體到人物頭像素描寫生的過程來說，是將人物頭部先歸納成為一個比較容易理解的幾何狀形象，再去比較、分析面部與五官及頭發(fā)間的透視關(guān)系、動勢關(guān)系以及包含著長短、寬窄、大小的比例關(guān)系等。

作畫者如何強(qiáng)化對模特基本形體和特征的把握，最簡單易行且富有成效的方法是：面對模特，作畫者不要著急進(jìn)行寫生，可以上、下、左、右打量模特，如同作文中的肖像描寫一樣，仔細(xì)觀察模特是什么臉形、什么發(fā)型、什么樣的眼睛、什么樣的鼻子和嘴巴，尤其是什么樣的形體動勢和神情特征等，將這些畫面造型元素在腦海里來回過濾并牢記。進(jìn)入實際寫生描繪的階段后，作畫者腦海中要時刻保持住對模特造型特征的記憶認(rèn)識，據(jù)此深入并加以強(qiáng)化，人物的基本形體和形態(tài)特征就比較容易把握了。

二、關(guān)于頭部的形體結(jié)構(gòu)

就內(nèi)因決定外因這一哲學(xué)命題來說，結(jié)構(gòu)是內(nèi)因也是決定因素。作畫者所看到的人物頭部的外部形態(tài)都是由其內(nèi)部的解剖結(jié)構(gòu)決定的，是內(nèi)部形體結(jié)構(gòu)的外在反映。因而掌握必要的人體解剖結(jié)構(gòu)知識，對于畫好人物頭像素描寫生來說至關(guān)重要，特別是對于短時間內(nèi)想獲得較大幅度提高的初學(xué)者來說，更應(yīng)充分重視和強(qiáng)化學(xué)習(xí)。

何為結(jié)構(gòu)呢？物體各部分之間穿插、榫合所形成的契合點為“結(jié)”，而每一部分的內(nèi)部構(gòu)造和組合、局部與體積之間聯(lián)系成為一種架構(gòu)的形式即“構(gòu)”。④研究頭部的形體結(jié)構(gòu)，首先是找點，即結(jié)構(gòu)點?！包c”包含兩個方面的因素，一是肌肉的轉(zhuǎn)折點，另一是骨點（如沈宗騫所說的“綮”者“中綮”，即抓住要點）。兩者之間進(jìn)行比較則后者更為重要，因為骨點（如額結(jié)節(jié)、眉弓、鼻骨、顴弓、顴突、下頜骨等）對人物頭像外形的造型影響很大，把握稍有偏差，所刻畫形體就會顯得松散變形，使人很容易發(fā)覺；反之，如果能夠準(zhǔn)確地把握骨點，畫面塑造結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形體便宛如使用鋼筋連接起來一般，是完整而拆不散的。

頭部的形體結(jié)構(gòu)是人物頭像素描寫生中最基本、最重要且又是初學(xué)者最不容易掌握的知識和技巧。正確表現(xiàn)頭部形體結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵，在于結(jié)構(gòu)點找的是否準(zhǔn)確，而尋找和確定結(jié)構(gòu)點的過程，也是不斷調(diào)整頭部形體比例關(guān)系、位置關(guān)系、結(jié)構(gòu)關(guān)系的過程。

在點基本確定之后，作畫者要用線條和較輕的調(diào)子連接各點，使人物頭部的形體結(jié)構(gòu)逐步明確起來。這里所講的線條，不是按人物頭部的外輪廓描摹下來的線，而是隨著人物頭部形體結(jié)構(gòu)的體積變化來穿插的具有虛實變化的線，必須符合人物頭部形體結(jié)構(gòu)變化的規(guī)律。作畫者還要認(rèn)識到線是面與面的轉(zhuǎn)折以及線與面的關(guān)系，即哪些地方的轉(zhuǎn)折是需要很明確地轉(zhuǎn)過去，而哪些地方又是需要很平緩的轉(zhuǎn)折，在描繪時要區(qū)別對待，該用線時一定要大膽肯定，不該用線時一定要用面來逐漸過渡。

弄清人物頭部形體結(jié)構(gòu)，還包括對五官及頭發(fā)的具體研究。

對于眼睛部分，作畫者要明確上下眼皮的體積、厚度、轉(zhuǎn)折、透視等。對于眼珠本身的結(jié)構(gòu)，要弄清楚眼珠是由瞳孔和虹膜兩部分組成，瞳孔最重而虹膜（即玻璃體）是透明的，之所以上眼皮顯得重而下眼皮顯得淡，是因為一個是處在背光部分而另一個處在受光部分。高光往往在瞳孔上，因為色調(diào)最重的部分周圍一定有非常亮的東西。作畫者還需要明白眼睛是球體，一半露在外邊，一半鑲嵌在眼眶里，在作畫時應(yīng)重點強(qiáng)調(diào)眼球本身和眼眶的關(guān)系。對于嘴的部分，作畫者可以概括成一個圓柱體，上下嘴唇是有弧度和體積的，千萬不要畫成一個平面。對于鼻子部分，作畫者可以將其理解為一個梯形，要弄清楚鼻骨的位置、鼻頭的體積、鼻孔的形狀，鼻翼的厚度以及兩個鼻翼是由兩個小立方體組成。對于耳朵部分，作畫者要明確是由外耳輪、內(nèi)耳輪、三角窩、耳屏、對耳屏、耳垂組成，每個部分都有自己的體積及結(jié)構(gòu)特點，都要認(rèn)真對待和仔細(xì)研究，該卡緊的地方一定要卡緊，千萬不要含糊。對于頭發(fā)部分，作畫者要根據(jù)頭部本身的形體結(jié)構(gòu)特點和發(fā)型特征來描繪，要通過畫頭發(fā)使頭部的體積感更加強(qiáng)烈。要找出頭發(fā)本身的亮面、暗面、以及明暗交界線，前面的頭發(fā)一定要畫的具體細(xì)致一點，而后面的頭發(fā)要畫的概括些，即所謂的“遠(yuǎn)觀其勢，近觀其質(zhì)”。再有就是對于頸部的處理，需要特別強(qiáng)調(diào)的是對胸鎖乳突肌的描繪，胸鎖乳突肌的前端和鎖骨相連，后端在耳朵后部，左右兩條中間部分是喉結(jié)，這部分結(jié)構(gòu)在脖子的造型上十分突出，作畫者一定要予以重視。

在寫生的過程中，作畫者要在腦海中構(gòu)建一個立體的頭部形象，依據(jù)解剖知識來理解其內(nèi)部骨骼和外部肌肉的相互關(guān)系，通過線條和色調(diào)來表達(dá)人物頭像的體積和質(zhì)感。

三、關(guān)于明暗調(diào)子

畫好人物頭像素描寫生，除了掌握正確的觀察方法和頭部形體結(jié)構(gòu)解剖知識之外，明暗調(diào)子的作用同樣至關(guān)重要。其作用不只為刻畫表現(xiàn)空間中的人物頭像，還可以依靠自身的豐富變化，創(chuàng)造出豐富多樣的畫面效果。

在具體上調(diào)子之前，作畫者一定要明確人物頭部大的明暗色調(diào)對比關(guān)系，即哪些地方最重、哪些地方次之、哪些地方又次之，由高光向淺灰、深灰、明暗交界線、反光等依次排序，做到心中有數(shù)。

明暗調(diào)子需要隨著人物頭部形體結(jié)構(gòu)的變化而不斷深化，具體步驟是先畫暗部的地方，從明暗交界線開始畫起，所有的暗部同時畫，包括頭發(fā)、面部、五官的暗部及頸部、肩部衣服的暗部，不要考慮太多的細(xì)微變化，先把大的明暗對比關(guān)系拉開，使人像具有了初步的立體感，為下面的深入刻畫奠定好基礎(chǔ)。同樣，刻畫亮部也是如此。大的明暗關(guān)系確立之后，還是從暗部開始，依照暗部明暗程度的不同，依次把頭發(fā)、面部、五官及頸部、肩部的關(guān)系區(qū)別開來。明暗調(diào)子的畫法要從畫面整體出發(fā)，在上調(diào)子時，作畫者特別要學(xué)會使用聯(lián)系比較的觀察方法來看待人物頭部的明暗、虛實關(guān)系，不僅用暗部和暗部之間、亮部和亮部之間進(jìn)行比較，亮部和暗部之間也要進(jìn)行相互比較。這樣不管深入到哪一步，畫面大的關(guān)系始終正確。

在上明暗調(diào)子的過程中，作畫者對明暗交界線的刻畫應(yīng)該是重中之重。由于明暗交界線正處于由亮部向著暗部過渡的地方，同時也是形體轉(zhuǎn)折的地方，所以其明暗對比最強(qiáng)且形體變化最豐富。人物頭部的形體結(jié)構(gòu)及體積往往要通過它來體現(xiàn)，所以一定要著重刻畫。有一點需要作畫者特別注意，即明暗交界線往往隨著人物頭部形體結(jié)構(gòu)的變化而產(chǎn)生微妙而豐富的虛實變化，是作品的耐看之處，也是精到之處。因此，對其處理絕不能簡單化、概念化。

總之，觀察方法、形體結(jié)構(gòu)、明暗調(diào)子是人物頭像素描寫生的重要內(nèi)容，是作畫者一定要掌握的基礎(chǔ)知識和造型規(guī)律。作畫者要注重發(fā)現(xiàn)、分析、解決、研究作畫過程中出現(xiàn)的情況和問題，總結(jié)形成更多系統(tǒng)化、理論化的繪畫經(jīng)驗和技巧，并以此指導(dǎo)藝術(shù)實踐活動，收獲更多成功作品。

注釋：

①宋思霖.淺談素描的觀察方法[J].美與時代（下半月），2004，10：27.

②錢紹武.自己的話[EB/OL].http：//art.china.cn/mjda/2009-06/15/content_2962336.htm.

③全香春.高校人像素描教學(xué)方法探究[J].大眾文藝，2012，14：289.

④李冬梅.素描頭像寫生元素簡析[J].長春大學(xué)學(xué)報，2001，6：86.

作者單位：山東省淄博第十七中學(xué)

山東理工大學(xué)