馬劍瑛

摘 要：女權(quán)主義在文學(xué)作品中的解讀與時(shí)代以及創(chuàng)作背景是分不開的，在文學(xué)作品中通過(guò)主人公的心理、生活原態(tài)的展示，形成一種對(duì)女權(quán)主義的整體構(gòu)建?！兑粋€(gè)小時(shí)的故事》與《去第十九號(hào)房間》中女權(quán)主義有一種強(qiáng)烈的表達(dá)，其中，對(duì)于自由的渴望與整體的認(rèn)識(shí)都有可比性，筆者對(duì)《一個(gè)小時(shí)的故事》與《去第十九號(hào)房間》中的女權(quán)主義進(jìn)行不同的解讀。

關(guān)鍵詞：《一個(gè)小時(shí)的故事》；《去第十九號(hào)房間》；女權(quán)主義

女權(quán)主義在文學(xué)作品中一直占據(jù)有一定的分量，在意識(shí)形態(tài)的表達(dá)中，有一種全面的表達(dá)方式，在主人公思想意識(shí)的表現(xiàn)中，形成一種獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)表達(dá)魅力，其中，《一個(gè)小時(shí)的故事》與《去第十九號(hào)房間》中女權(quán)主義有很多得筆墨，筆者通過(guò)對(duì)兩部作品的解讀，從中得到更多的認(rèn)識(shí)。

1 《一個(gè)小時(shí)的故事》與《去第十九號(hào)房間》女權(quán)主義的共同表達(dá)點(diǎn)

1.1 煩惱與焦慮的個(gè)性風(fēng)格

在這兩部作品中，都有一定的情感表達(dá)，其中，主人公的煩惱與焦慮是一個(gè)重要的方面，也是一種意識(shí)的表現(xiàn)方式。美國(guó)著名女性作家凱特·肖邦的《一個(gè)小時(shí)的故事》中，主人公馬蘭德夫人內(nèi)心充滿著對(duì)自由的渴望與向往，但是在現(xiàn)實(shí)的殘酷面前，往往是事與愿違，這樣，就會(huì)出現(xiàn)有情緒上得波動(dòng)，不能與整個(gè)時(shí)代的常規(guī)思路聯(lián)系在一起，其中，在失去伴侶的情況下，更加體現(xiàn)出一種焦慮不安的心態(tài)，在為丈夫的去世難過(guò)，又要形成一種對(duì)道德倫理的維護(hù)，在重新思考未來(lái)的基礎(chǔ)上，還是不能從這種情緒中走出來(lái)。英國(guó)當(dāng)代著名女作家多麗絲·萊辛的《去第十九號(hào)房間》中的主人公蘇珊也同樣有著這種女性的情感元素，在對(duì)生活抱有一種幻想的基礎(chǔ)上，在內(nèi)心充滿著煩惱與焦慮，是一種女權(quán)主義的個(gè)性化追求。

1.2 對(duì)自由的追求與向往

《一個(gè)小時(shí)的故事》與《去第十九號(hào)房間》中都有濃厚的筆墨來(lái)展示對(duì)自由的向往，這種對(duì)女權(quán)主義維護(hù)的表達(dá)方式，在作品中有著很大的描述，通過(guò)主人公在不同場(chǎng)景與故事情節(jié)中形成一種獨(dú)有的藝術(shù)魅力，在《一個(gè)小時(shí)的故事》中，主人公在經(jīng)歷婚姻束縛中帶來(lái)的種種痛苦與折磨后，在情感上歷經(jīng)多種磨難，尤其是其內(nèi)心對(duì)自由的向往更多的展示出來(lái)?！八哪抗馔钢鴻C(jī)敏，炯炯有神，她的心跳加快，沸騰的熱血溫暖了身體的每一個(gè)部分，使她身心完全的放松了”，這些就是在獲取自由后的一種釋放狀態(tài)。在《去第十九號(hào)房間》中，蘇珊漸漸地開始逃離馬修的思想束縛， 她想要把自己真正的煩惱告訴給馬修，可是當(dāng)她有這 種想法的時(shí)候，她甚至認(rèn)為這是一種“可笑”的想法，她開始意識(shí)到馬修“魁梧”的身體才是他們交流的共同語(yǔ)言，他是躺在她身邊的一個(gè)冷漠無(wú)情的“陌生人”，最后她選擇了“精神逃離”。這種逃離的方式，就是對(duì)自由的一種向往，對(duì)人性的一種闡釋，可以從中感受到兩位主人公對(duì)自由的渴望與追求。

1.3 壓抑狀態(tài)的真實(shí)自我

在《一個(gè)小時(shí)的故事》與《去第十九號(hào)房間》中的形象描述中，女權(quán)主義的另一種表達(dá)就是對(duì)個(gè)性化自我的一種表達(dá)，其中，通過(guò)對(duì)女權(quán)壓抑狀態(tài)下的自我剖析，在情節(jié)構(gòu)思、人物性格的刻畫上，從敘述的角度進(jìn)行闡述，將主人公放置在獨(dú)特的氛圍中，在融入女權(quán)主義的基礎(chǔ)上，還將一種個(gè)性化的壓抑感表達(dá)出來(lái)，將一種女權(quán)主義的存在鮮明的表達(dá)出來(lái)，具有更大的藝術(shù)特色。《一個(gè)小時(shí)的故事》中，在瑪蘭德夫人傷心絕望的假象下，門外的姐姐約瑟芬和丈夫的朋友理查茲正在焦急的等待并苦苦哀求她不要做任何傷害自己，不要做傻事。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的情景下，親戚和朋友都擔(dān)心瑪蘭德夫人是否無(wú)法接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)而選擇自殺，告慰丈夫的死亡。這種情感的壓抑，正好將主人公的態(tài)度觀展示出來(lái)。在《去第十九號(hào)房間》中，蘇珊的“理智”并不是出于真心 的，“理智”對(duì)于她來(lái)說(shuō)就是在努力壓抑自己“不準(zhǔn)爭(zhēng) 吵、生悶氣、發(fā)怒、因冷漠而沉默、指責(zé)和流淚”的一種 行為準(zhǔn)則。眼淚是情感的象征，是女性氣質(zhì)的體現(xiàn)， 在男性眼中眼淚則是瘋狂不理智的表現(xiàn)，“理智尤其 禁止流眼淚”體現(xiàn)了男性話語(yǔ)權(quán)對(duì)女性經(jīng)驗(yàn)體現(xiàn)的壓 迫并書寫了正常、瘋狂二元對(duì)立形式。這些壓抑狀態(tài)下的情感魅力，就是一種全新的表達(dá)。

2 概述《一個(gè)小時(shí)的故事》與《去第十九號(hào)房間》中的女權(quán)主義的特色

在這兩部作品中，盡管有很多的主題都是圍繞女權(quán)主義這一個(gè)主題展開的，但是在整個(gè)作品中，一些綜合性的藝術(shù)特色還是存在一定的區(qū)別。一是在主人公自我意識(shí)的表達(dá)中。兩位主人公對(duì)自由以及反抗力量還是有一定不同，《一個(gè)小時(shí)的故事》通過(guò)細(xì)膩的筆觸，在對(duì)景色的描述中，將瑪蘭德夫人在傷心絕望中的內(nèi)心騷動(dòng)表達(dá)出來(lái)，讓其在自我放松的狀態(tài)下尋求到另一個(gè)自我。而《去第十九號(hào)房間》則是在男性的角度進(jìn)行全面的闡釋，將蘇珊的個(gè)性情感與對(duì)女權(quán)的追求形成一種全面的追求，在時(shí)代背景的融合下體現(xiàn)出一種批判性質(zhì)的女權(quán)主義追求模式。二是在情節(jié)與主題服務(wù)上?！兑粋€(gè)小時(shí)的故事》在對(duì)人物的刻畫上，采用獨(dú)特的體現(xiàn)出一種女權(quán)主義的思想，而《去第十九號(hào)房間》中在一直關(guān)注的女性問(wèn)題為主題，著重于挖掘女性的內(nèi)心世界，真實(shí)地反映了20世紀(jì)知識(shí)女性在面對(duì)生活時(shí)心靈的孤獨(dú)和困惑。

3 結(jié)語(yǔ)

《一個(gè)小時(shí)的故事》與《去第十九號(hào)房間》中的女權(quán)主義有著鮮明的導(dǎo)向，其中，對(duì)自由的向往以及內(nèi)心世界的表達(dá)等，都是整個(gè)作品不可缺少的一個(gè)部分，從這兩部作品的整體功能來(lái)看，都包含有豐富的文學(xué)性，對(duì)于研究女權(quán)主義有著很大的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

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