吳喆

自從2005年，江西電視臺(tái)《傳奇故事》欄目創(chuàng)辦并獲得好評(píng)，情感類、故事類電視欄目，便成為各地方電視臺(tái)爭(zhēng)相“克隆”的一種節(jié)目形式。在短短幾年里，相繼創(chuàng)辦的情感類、故事類欄目不下一百多個(gè)?？稍陔S后的幾年里，問(wèn)題卻接連出現(xiàn)，并引起了原廣電總局的重視。直至2011年4月廣電總局下發(fā)通知，要求貴州衛(wèi)視《人生》永久性停播，此類欄目出現(xiàn)的問(wèn)題受到業(yè)內(nèi)的高度重視。

廣電總局下發(fā)的文件中，關(guān)于停辦《人生》欄目的理由是：“為單純追求收視率，不顧及當(dāng)事人的心情和處境，放大個(gè)人隱私和社會(huì)陰暗面，缺乏同情心……”

一、情感類故事類欄目的通病

情感、故事類節(jié)目經(jīng)過(guò)近十年的發(fā)展，已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格與模式，這類欄目從起步到發(fā)展，都帶有濃重的“克隆”、模仿的痕跡。同時(shí)，它們同樣承擔(dān)著提高收視率的“使命”，面對(duì)著同樣的收視群體和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的壓力，因此，它們的問(wèn)題也必然帶有某些共性。

問(wèn)題一：在節(jié)目選題上，越發(fā)追求“刺激”“扎眼”。今天的情感類故事類欄目，不同于以往的節(jié)目形式，由于它十分注重收視效果，因此，“寧?kù)o、平和、祥和”這些字眼從來(lái)就不可能進(jìn)入它的“法眼”。

在故事題材的選擇上，它熱衷于選擇那些能夠迅速吸引人們興趣、引起人們關(guān)注的題材，“火爆、沖突、矛盾、糾結(jié)、懸疑、怪異”被認(rèn)為是獲得良好收視率的法寶。

問(wèn)題二：價(jià)值取向日漸“媚俗”、“惡俗”。對(duì)于不同的人而言，任何一種故事都有著不同的解讀，從中可以體現(xiàn)出故事的講述者自我價(jià)值觀和審美觀，也能體現(xiàn)出一個(gè)情感故事類欄目自身的品質(zhì)。

從情感故事類欄目創(chuàng)辦那天起，節(jié)目的主創(chuàng)人員和制作團(tuán)隊(duì)就對(duì)研究欄目受眾的“偏好”十分熱衷。很多人得出這樣的結(jié)論：觀眾就是要從“我們的節(jié)目中”得到那些滿足好奇心、尋求刺激、實(shí)現(xiàn)滿足與發(fā)泄愿望的故事講述；我們的任務(wù)就是讓觀眾通過(guò)鏡頭，看到那些他們想見(jiàn)又見(jiàn)不到，想聽(tīng)又聽(tīng)不到的新鮮事兒。

在經(jīng)濟(jì)力量的驅(qū)動(dòng)下，突破道德底線、媚俗，甚至惡俗已經(jīng)成為制約情感故事類節(jié)目健康發(fā)展一個(gè)毒瘤。

問(wèn)題三：故事情節(jié)的“惡意”取舍和細(xì)節(jié)的“惡意”放大。沒(méi)有情節(jié)、沒(méi)有細(xì)節(jié)就不會(huì)有故事。講故事的功力很大程度上取決于故事的講述者對(duì)故事情節(jié)的選取和細(xì)節(jié)的放大。而故事能否吸引人的秘訣就在于把控情節(jié)與細(xì)節(jié)。然而，當(dāng)下一些情感故事類欄目受“媚俗”、“惡俗”價(jià)值觀、審美觀的驅(qū)使，一些制作團(tuán)隊(duì)或個(gè)人，利用講故事的上述技巧，在選取故事或故事情節(jié)中，故意歪曲事實(shí)，刻意選取那些“勾魂”的情節(jié)和細(xì)節(jié)。直至以偏概全、不計(jì)后果對(duì)情節(jié)、細(xì)節(jié)放大，形成了對(duì)故事的惡意改造。

問(wèn)題四：放大矛盾沖突，極力制造懸念，追求戲劇性，不惜違背客觀真實(shí)。懸念、戲劇性是一個(gè)成功故事的前提，也是對(duì)生活中情節(jié)、細(xì)節(jié)加以藝術(shù)化的結(jié)果。

但是，令人遺憾的是，對(duì)于很多制作團(tuán)隊(duì)或個(gè)人而言，手段卻成了目的。只要把故事懸念做足，只要把戲劇性體現(xiàn)到極致，即萬(wàn)事大吉，其余皆不必考慮。在不經(jīng)意間，節(jié)目本身越來(lái)越成為博人一笑的“電視快餐”。

問(wèn)題五：放大矛盾沖突“缺少節(jié)制”，對(duì)當(dāng)事人構(gòu)成傷害。沒(méi)有矛盾就沒(méi)有生活，沒(méi)有沖突也就沒(méi)有了故事。選取矛盾沖突的情節(jié)講述故事，是情感故事欄目存在的必要條件。

情感故事類欄目，其本質(zhì)依然是以新聞為基礎(chǔ)，不能違背新聞?wù)鎸?shí)性的原則。但是，在很多情感故事類節(jié)目實(shí)際操作中，這一原則正在一點(diǎn)點(diǎn)受到侵害。一些情感故事類欄目，把獲得矛盾沖突過(guò)程的視頻畫面當(dāng)作欄目競(jìng)爭(zhēng)取勝法寶，為了在短時(shí)間內(nèi)能夠“記錄下”矛盾沖突的畫面，一些記者不惜采取“啟發(fā)、誘導(dǎo)、再造”的策略，鼓動(dòng)當(dāng)事人與矛盾方“再發(fā)沖突”，這一切的目的就是讓采訪的記者獲得矛盾沖突“第一手資料”。至于傷疤被揭開(kāi)，矛盾再激化、舊仇變新恨，他們并不負(fù)責(zé)，也不受到良心的譴責(zé)，他們無(wú)中生有、激化矛盾、挑逗沖突，甚至可以造假。

在這里，道義、良知、公理意識(shí)正在被一些人故意遺忘，漸行漸遠(yuǎn)。

問(wèn)題六：對(duì)被采訪當(dāng)事人“工具化”的利用。情感故事類節(jié)目的選題畢竟是來(lái)源于新聞，來(lái)源于真實(shí)世界，而不同于文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作。當(dāng)事人的講述就成了講故事的前提條件。然而，追求收視價(jià)值最大化的目的，使得很多節(jié)目的制作團(tuán)隊(duì)，對(duì)待故事的主人公的態(tài)度不是尊重，而是利用。最終，一個(gè)經(jīng)過(guò)“惡意”改造的故事被“強(qiáng)加”給了真實(shí)事件中的當(dāng)事人。

二、“講故事”的關(guān)鍵不是“技巧”，更是“心靈”

講故事需要技巧。經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐，電視工作者對(duì)于講故事的技巧已經(jīng)形成了比較完整的體系。情感故事類欄目出現(xiàn)的一些問(wèn)題，并非出自技巧方面，恰恰是利用技巧的人在指導(dǎo)思想和價(jià)值觀上的偏差。這一點(diǎn)需要認(rèn)真反思。新聞的本質(zhì)是真實(shí)，情感故事類欄目的核心也是真實(shí)。再好的故事技巧，如果脫離了真實(shí)，脫離了社會(huì)價(jià)值和社會(huì)責(zé)任，情感故事欄目便是自毀信譽(yù)、自毀前途。因此回歸本源，找尋欄目自身存在的精神與價(jià)值，才是此類節(jié)目存在、發(fā)展的根本前提。

1.堅(jiān)持新聞原則，維護(hù)媒體的“公器”定位。所謂公器，意味著它來(lái)源于公眾，也服務(wù)于公眾，受制于公眾。在我們國(guó)家，媒體服務(wù)于黨的領(lǐng)導(dǎo)、國(guó)家的法律、社會(huì)的道德、人民的需求，是一個(gè)基本的原則。

2.從業(yè)人員應(yīng)當(dāng)成為社會(huì)道德的倡導(dǎo)者和社會(huì)正義的捍衛(wèi)者。糾正當(dāng)前情感故事類欄目存在的問(wèn)題，使其能夠不斷完善、健康發(fā)展，其中的關(guān)鍵，還在于從業(yè)人員思想道德素質(zhì)。

守衛(wèi)良知，維護(hù)尊嚴(yán)，樹(shù)立和踐行社會(huì)主義榮辱觀，才能承擔(dān)起新聞工作者“教育人民、服務(wù)社會(huì)、推動(dòng)發(fā)展”的使命。

3.正確理解觀眾的審美與追求，雅而不矯，俗而不媚。觀眾的欣賞心理，一直是電視從業(yè)人員十分重視，卻又不甚了了的課題。然而，受片面追求收視率的驅(qū)使，人們對(duì)觀眾審美觀的認(rèn)識(shí)，往往是表面的和片面的。

把人的審美簡(jiǎn)單地以高低貴賤加以區(qū)分，矯揉造作地高雅，曲意逢迎地媚俗，都是對(duì)人的精神追求的曲解與偏見(jiàn)的結(jié)果。

總之，情感故事類欄目是電視事業(yè)發(fā)展的產(chǎn)物。它出現(xiàn)的問(wèn)題需要媒體從業(yè)人員認(rèn)真反思，積極糾正，這是電視產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的需要，更是推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展的時(shí)代要求。

（作者單位：遼寧廣播電視臺(tái)）