基金項目：本文系2011年度黑龍江省哲學(xué)社會科學(xué)研究規(guī)劃項目“當代水墨人物畫藝術(shù)表現(xiàn)多元取向研究”（項目編號：11E029）的研究成果摘要：當代水墨畫創(chuàng)作多元取向也表現(xiàn)在和版畫畫種的互動與融合，相互之間的吸收、借鑒，已經(jīng)成為現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作方法創(chuàng)新和藝術(shù)綜合的有效方式。對兩個畫種的創(chuàng)作元素進行綜合應(yīng)用分析和探索，使兩個畫種在創(chuàng)作方法上可以進行相互借鑒，在面貌特征上可以進行形式語言的轉(zhuǎn)換，會更高效地傳達藝術(shù)家的主觀意志和創(chuàng)作精神，也可以轉(zhuǎn)化形成具有鮮明特色的形式語言和創(chuàng)作風(fēng)格。希望通過窺探版畫和水墨之間的跨界，觀念的碰撞和理順，來設(shè)計我尋覓的水墨未來。探討水墨發(fā)展的多種可能性，來實驗畫種之間該如何跨域邊界。

關(guān)鍵詞：版畫；當代水墨；跨界；觀念最近接連看了幾個當代水墨展覽，對其中幾個藝術(shù)家的作品印象深刻，他們都不是科班國畫系出身，但對當代水墨又都情有獨鐘，觀察視角獨特，表現(xiàn)方式也獨樹一幟。對生活和理想有著另類的想法。而且他們都想要突破一些無形的限制，想放松無拘無束地發(fā)揮水墨語言。在他們的視線當中，畫種和藝術(shù)思維的邊界是他們首先要打破和拆除的障礙，而且他們更高的理想是拆除文化的邊界。作為一個版畫家，我也喜歡水墨，對代表中國人哲學(xué)思想和藝術(shù)觀的水墨藝術(shù)語言與獨特表現(xiàn)力所癡迷，在藝術(shù)創(chuàng)作中我面對傳統(tǒng)的工具材料，究竟是遵循傳統(tǒng)，還是另辟蹊徑？在尋覓和探索之中，有一些藝術(shù)家找到了他們尋找的價值，走出了多數(shù)人面對的迷惑，所以我希望通過窺探版畫和水墨之間的跨界，觀念的碰撞和理順，來設(shè)計我尋覓的水墨未來。探討水墨發(fā)展的多種可能性，來實驗畫種之間該如何跨域邊界。

1藝術(shù)創(chuàng)作的多元化取向在水墨和版畫之間的體現(xiàn)

當代水墨畫創(chuàng)作多元取向也表現(xiàn)在和版畫畫種的互動與融合，相互之間的吸收、借鑒，已經(jīng)成為現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作方法創(chuàng)新和藝術(shù)綜合的有效方式。對兩個畫種的創(chuàng)作元素進行綜合應(yīng)用分析和探索，使兩個畫種在創(chuàng)作方法上可以進行相互借鑒，在面貌特征上可以進行形式語言的轉(zhuǎn)換，會更高效地傳達藝術(shù)家的主觀意志和創(chuàng)作精神，也可以轉(zhuǎn)化形成具有鮮明特色的形式語言和創(chuàng)作風(fēng)格。水墨和版畫都可以很好地表現(xiàn)藝術(shù)家的訴求和話語，都擁有傳達情感和思緒的獨特手段與特有媒介。兩個畫種在各自的發(fā)展歷程中形成了不同的形式面貌和規(guī)則樣式。在當代的形式背景下，版畫和水墨之間的界限正好成為可以突破和超越的目標和方向，藝術(shù)家的探索和實驗創(chuàng)作出不同的形式語言，正在突破水墨和版畫之間的界限。畫種之間的相互融合，相互借鑒，相互影響，正在形成具有朝氣帶有新鮮氣息的具有當代特色的繪畫形式。

2版畫家進行水墨創(chuàng)作的自我認同和身份認同

中國畫從哲學(xué)高度，到技藝層面，都相對于西方而自成一體。它歷經(jīng)千余年，已帶有相對嚴格、明確的中國文化的規(guī)范性；水墨畫則不同，它除了‘遵守材料本分外，完全有自由、個人性的觀看方式和表現(xiàn)天地，不用為歸屬中國畫外國畫的立場站隊而傷神忐忑，這就很本質(zhì)有意思。

黃永玉由版畫向水墨的轉(zhuǎn)型可以說是藝術(shù)多元化的典型案例和經(jīng)典標本。而他自我身份的認同也是值得研究和剖析的。長期版畫創(chuàng)作的思維方式和形式語言直接影響了他的水墨創(chuàng)作。沒有了傳統(tǒng)形式的束縛，在用筆用墨的方法上，他大量使用排筆進行塊面的平鋪直敘，直接快捷地解決了畫面的整體感。這樣就直接把版畫創(chuàng)作語言和思路在水墨創(chuàng)作中延續(xù)了下來。大黑大白的對比對水墨畫創(chuàng)作更加顯現(xiàn)效果和作者的意境，而其中又有了版畫所不具有的宣紙滲透和墨色的變化。對于講究中鋒行筆的用線規(guī)則來說，版畫家的背景也有所體現(xiàn)，不拘泥于傳統(tǒng)，用線大膽活潑率性。在揮灑自如的用墨組織和看似隨意的線條中到處揮灑著版畫家思維的靈動和大膽。在畫面中最明顯體現(xiàn)出不同藝術(shù)氣質(zhì)的就是其獨特的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)。畫面空靈設(shè)計感強烈是他的獨特特征。所以，藝術(shù)家在開闊視野的同時，對藝術(shù)形式進行多方位的研習(xí)和思考，通過不同身份的轉(zhuǎn)化和認同可以同時促進藝術(shù)創(chuàng)作。

3藝術(shù)家從事水墨創(chuàng)作和版畫創(chuàng)作的語言沖突和相互包容

水墨畫的黑白與版畫黑白既具有共性也存在不同。中國水墨、版畫的發(fā)展、語言特征、歷史淵源都各有出處。當代水墨的黑白語言和版畫的黑白語言的交匯和關(guān)聯(lián)可以產(chǎn)生沖突和包容，在當代水墨創(chuàng)作和版畫創(chuàng)作的語言沖突中，可以找到藝術(shù)語言的共性包容與差別，體會中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想、民族審美心理，面對當代水墨創(chuàng)作的知白守黑原則和材料特征。藝術(shù)家需要深入挖掘和突出表現(xiàn)其筆墨的主題。當代水墨藝術(shù)通過傳統(tǒng)的工具材料表現(xiàn)藝術(shù)家當代的精神和訴求，可以說當代水墨是對傳統(tǒng)的改良和升級。所以，傳統(tǒng)的黑白理論就會相對保守與封閉。需要當代水墨去吸取別的藝術(shù)形式的營養(yǎng)，包括版畫的創(chuàng)作方法和思維方式。版畫顯現(xiàn)的夸張和簡潔可以被水墨借鑒和吸收。當代水墨在黑白處理上有別于傳統(tǒng)中國畫，它完全個性化和風(fēng)格化的特征是藝術(shù)家創(chuàng)作作品的根本和學(xué)術(shù)支撐。在創(chuàng)作的細節(jié)和方法上，當代水墨和版畫創(chuàng)作有更多的共性。所以，不斷地對當代水墨和版畫進行實驗性創(chuàng)作和比較。對當代水墨和版畫的語言沖突和共性特征進行深入研究，是進行版畫創(chuàng)作和當代水墨創(chuàng)作的形式語言突破點和創(chuàng)作捷徑。尋找挖掘當代水墨形式語言和版畫創(chuàng)作的規(guī)律，需要不地實驗和研究，要使用發(fā)展的眼光來看待和處理畫種創(chuàng)作語言的沖突，發(fā)現(xiàn)共性，尋找沒有使用的形式語言。我認為應(yīng)用這些方法，會產(chǎn)生出越來越多獨特、多彩的藝術(shù)形式。

4藝術(shù)家藝術(shù)觀的轉(zhuǎn)換和升華

雖然從事跨界創(chuàng)作的藝術(shù)家還不是太多，但是許多藝術(shù)家的藝術(shù)觀在當代藝術(shù)觀念的影響熏陶下已開始轉(zhuǎn)變和升華，與堅守傳統(tǒng)，遵循古訓(xùn)不同，當代水墨畫的變革和發(fā)展既影響了受眾的選擇，也被受眾向前推進。藝術(shù)家藝術(shù)觀的轉(zhuǎn)換使當代水墨畫壇逐漸多元化，發(fā)散式發(fā)展。跨界藝術(shù)觀的轉(zhuǎn)換產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的當代水墨作品。展現(xiàn)在受眾眼前的是許多前所未有的形式語言和風(fēng)格面貌，這些作品以畫種綜合、形式混血的清新氣息出現(xiàn)。這些作品在跨界的換位思考和身份互換中吸收營養(yǎng)，推陳出新，既不重復(fù)古人的模式，也和西方當代藝術(shù)保持一定距離。這樣的藝術(shù)觀的升華可以說是開展了一種全新的創(chuàng)作方法。對于藝術(shù)家來說，這些探索和發(fā)現(xiàn)是非常珍貴的，是可遇而不可求的。作者簡介：郭慶文，男，黑龍江省佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，主要研究方向：當代版畫創(chuàng)作。endprint