BBC Music Magazine

2014年2月號

法國鋼琴家讓-埃夫朗·巴武澤（JeanEfflam Bavouzet，1962- ）近年曾多次到北京演出（不知國內(nèi)演藝界根據(jù)什么將其姓譯為“巴維”）。他在訪談中講解了海頓、貝多芬、巴托克、德彪西鋼琴作品的要求。海頓的音樂雖然不是很完美，但充滿樂趣，其情感往往從巧妙的結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生，而這種結(jié)構(gòu)是有規(guī)律可循的；和斯卡拉蒂一樣，海頓的鋼琴曲也經(jīng)常會在瞬間閃爍出火花。德彪西的音樂很難用語言來描繪，需要你去探究，并會讓你對即將到來的音樂有所知覺。海頓、舒曼和德彪西的鋼琴作品是為音樂家而不是觀眾寫的；而拉威爾怎么彈都好聽。巴武澤也是演釋巴托克的權(quán)威，因?yàn)樘釘y他的伯樂指揮家索爾蒂曾向他傳授巴托克本人的解釋，他的老師之一桑道爾（Gy？rgy Sándor，1912-2005，匈牙利）是巴托克的鋼琴學(xué)生。巴武澤的曲目中沒有巴赫，因?yàn)樗J(rèn)為今天演釋巴赫的方式太多了。

2014年是英國管風(fēng)琴演奏家、作曲家、教師威廉·勞埃德·韋伯（1914-1982）誕辰一百周年。盡管今天他的名字已經(jīng)因?yàn)閮蓚€(gè)兒子——作曲家安德魯·勞埃德·韋伯和大提琴家朱利安·勞埃德·韋伯的卓越聲譽(yù)而失色，但他依然是一位值得紀(jì)念的作曲家。在南肯辛頓老家舉行的威廉·勞埃德·韋伯誕辰百年紀(jì)念會上，韋伯兄弟為首次聽到新錄制的父親的音樂而震驚。朱利安說：“父親從不對我們說他作曲的事，寫過的東西也是到處亂放。”現(xiàn)在經(jīng)韋伯兄弟的努力，威廉·勞埃德·韋伯的作品已經(jīng)出版，內(nèi)容包括二十世紀(jì)四五十年代創(chuàng)作的管弦樂、室內(nèi)樂、合唱、歌曲等各種體裁的作品；灌錄的多張CD展示了精致的作曲風(fēng)格。

并不是所有的名曲在問世之初就能一帆風(fēng)順地獲得成功的，作曲家有時(shí)不可避免地會寫出難以演唱或演奏的作品。這樣的例子有很多：瓦格納的《特里斯坦與伊索爾德》在1859年寫完后投入排練，擔(dān)任特里斯坦一角的男高音安德（Alois Ander）發(fā)現(xiàn)有些高音區(qū)的唱段演唱十分吃力，經(jīng)過多次排練后該劇最終因他宣稱男主角聲部無法演唱而被放棄；直至1865年，寬宏大度的指揮家漢斯·馮·彪羅容忍了瓦格納與自己妻子的私情接手《特里斯坦》，選用了卡洛爾斯費(fèi)爾德（Carolsfeld）唱男主角，才使得這部歌劇在慕尼黑首演。舒伯特的《C大調(diào)第九交響曲“偉大”》是為維也納愛樂協(xié)會寫的，1826年該協(xié)會還付給他一筆相當(dāng)可觀的酬金。協(xié)會為演出安排了抄譜，卻沒了下文，直到1839年才由門德爾松指揮了首演，后來才知道是當(dāng)時(shí)舒伯特的贊助人松雷特納認(rèn)為該作品太長且難以演奏而將其擱置一邊。柴科夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》原本是題獻(xiàn)給魯賓斯坦的，1874年的圣誕節(jié)前夕作曲家在為魯賓斯坦彈奏時(shí)是多么希望能得到贊語，不料迎來的卻是嚴(yán)厲的抨擊：“這首協(xié)奏曲毫無價(jià)值也無法彈奏，拙劣、粗俗，只有一兩頁還馬馬虎虎?！辈窨品蛩够芙^改動(dòng)一個(gè)音符，將該曲轉(zhuǎn)獻(xiàn)給鋼琴家漢斯·馮·彪羅，得其賞識并成功首演。后來魯賓斯坦才承認(rèn)是自己看走了眼，并在該曲的莫斯科首演中擔(dān)任獨(dú)奏。柴科夫斯基的另一部《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》原題獻(xiàn)給德國小提琴家利奧波德·奧爾，也被指責(zé)為“無法演奏，不像小提琴曲?！焙笥删S也納小提琴家布羅德斯基成功首演。

雜志以半頁篇幅刊登了倫敦交響樂團(tuán)與中國鋼琴家王羽佳演出的廣告，在王羽佳的玉照下引用了英國《電訊報(bào)》的話：“這位苗條、面帶微笑的美麗少女身上具有一種自然的力量?！睆?014年2月9日至20日，王羽佳要與不同的指揮家合作演奏貝多芬的《第三鋼琴協(xié)奏曲》、普羅科菲耶夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》和拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》，外加一臺個(gè)人獨(dú)奏會——曲目包括普羅科菲耶夫、肖邦和斯特拉文斯基等人的作品。在十二天中要演出如此多的高難度曲目，實(shí)在令人驚訝，想來這對于已經(jīng)在國際樂壇打磨多年的羽佳而言也是家常便飯了。