Cathy

光之詩人

麥克·阿納斯塔西亞德斯（Michael Anastassiades）與很多設(shè)計(jì)師不同，他早年隨著父母的心愿就讀于倫敦皇家學(xué)院的工業(yè)與工程設(shè)計(jì)專業(yè)，一直喜歡自己手工做東西的他畢業(yè)之后進(jìn)入皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計(jì)，畢業(yè)的隔年在倫敦成立了工作室。在1994年的歐洲，設(shè)計(jì)工作室還不像今天這么普遍，產(chǎn)品的工業(yè)化程度也沒有今天這么集中。從1994年一直到成立公司的07年，麥克都堅(jiān)持一種工業(yè)作坊式的方法，以小批量制作的形式在業(yè)內(nèi)流傳。

麥克的設(shè)計(jì)作品包括燈具、鏡子、裝飾藝術(shù)品等，融合了多方面，但從一開始業(yè)務(wù)有百分之八十都集中在燈具上。“選擇設(shè)計(jì)燈具可能是因?yàn)槲矣X得它有兩種狀態(tài)：被開啟/被關(guān)閉。這樣它也就有兩種不同的環(huán)境和性格。同時(shí)燈的不同色彩和光暈也非常誘人，它在不同環(huán)境下產(chǎn)生的陰影以及它的可移動(dòng)性都讓我很有設(shè)計(jì)的靈感和沖動(dòng)?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/01/07/yosj201404yosj20140410-1-l.jpg" style="">

麥克的著名作品均體現(xiàn)出一種簡單但富有雕塑感的特質(zhì)，通過幾何造型來塑造空間，這可能來源于他工程學(xué)的背景。喜歡使用貴重金屬、反光的材質(zhì)，把玩幾何造型，但絕對不做過多的裝飾?！八茉旃庥昂头諊笔菬艟咴O(shè)計(jì)師頗為熱衷的，麥克選擇的方法是擯棄炫目的造型和材質(zhì)，以最基本的直線和少許圓圈作為基本元素來達(dá)到目的。雖然簡單，但是氣場強(qiáng)大，在居室中，絕對是帶來第一印象的魅力之物。其原因之一是來自貴重金屬的原材料，其質(zhì)地絕對無法讓人忽視。更重要的則是麥克一直在探索如何用最簡單的方法，在保證光源的照明功能的同時(shí)保持它在結(jié)構(gòu)力學(xué)上的平衡。

比如“舌尖”（Tip of Tongue）這個(gè)作品，在圓筒型的底座邊緣連接一個(gè)球形燈，球形燈材質(zhì)是乳白色吹制玻璃，底座為拋光黃銅。上下兩部分在邊緣處銜接，當(dāng)打開開關(guān)，光線會在黃銅底座上有所投射，有一種特別輕盈和柔和的感覺。這種造型擺脫了對稱和平衡，但是用料的質(zhì)感又讓人感到安心。2004年的著名作品“管吊燈”（The Tube Chandelier）在造型上也是遵循同樣的原則：三角和直線，簡潔又優(yōu)雅。

而這次提名的作品“線”燈毫無異議是去年米蘭燈具展的明星產(chǎn)品。這是專為意大利燈具品牌Flos設(shè)計(jì)的一組燈飾設(shè)計(jì)作品。延續(xù)了他以往的風(fēng)格，只留下一根直線，生生地將立體的照明工具變?yōu)橛牲c(diǎn)、線、面構(gòu)成的“二維圖形”。在米蘭燈具展展覽上，策展人將這些燈具按照一定順序在空間內(nèi)排列出來，用有限的點(diǎn)和線以及帶來的光，組合成了不同的造型和空間，讓人驚嘆。

這是設(shè)計(jì)師在旅行中得來的靈感。在火車行駛中始終可以看見平行的高壓電線塔的電線，在高速火車上看過去它們是極其有秩序的黑色線條，設(shè)計(jì)師在這其中看出了超凡的美麗和詩意，它們連接高壓電線塔，傳遞電力，但同時(shí)分割了景色?！叭绾文馨堰@種秩序感帶入室內(nèi)設(shè)計(jì)中？” 這種工業(yè)時(shí)代的日常景物在今天比自然世界的花花草草更容易成為突如其來的靈感來源。

看到線燈，我們會以為是在室內(nèi)空中用鉛筆畫出的粗線條，這是他抽象風(fēng)格的一種延伸，也是對過去廠燈風(fēng)格的一種借鑒。將材料還原回純粹和本質(zhì)是設(shè)計(jì)師不斷的追求?！拔业墓ぷ髟雌鹩谝环N抽象的想法。因?yàn)榛氐阶畛醣举|(zhì)的物體其實(shí)就是最終的和絕對意義的美的表達(dá)?！狈浅Ｈ菀紫胂?，線燈的最佳使用環(huán)境正是那種通體空曠寬敞的Loft，同這種詩意的平行或垂直的線條相對應(yīng)的，是這種燈光下的真實(shí)隨性的生活。

小作坊成就奇思妙想

麥克在建立自己的制造公司之前，大部分產(chǎn)品都是遵循高品質(zhì)的手工限量版生產(chǎn)模式，而這種限量版也一度成為設(shè)計(jì)師的標(biāo)簽?！俺蔀樵O(shè)計(jì)師之后，我曾經(jīng)希望自己的所有產(chǎn)品都能被量產(chǎn)，但我很難為一些工藝細(xì)節(jié)上的事情跟人妥協(xié)?！彼麖漠厴I(yè)之后就開始在旅行中尋找各種傳統(tǒng)工藝和材料，并且與擁有獨(dú)特生產(chǎn)技能的小型家庭作坊合作生產(chǎn)。

選擇小作坊的最大好處是麥克可以在早期打拼階段堅(jiān)持自己的風(fēng)格和各種奇思妙想，而同品牌合作的代價(jià)很可能是設(shè)計(jì)上的不斷縮水?！靶∽鞣浑m然不能很快讓產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)量產(chǎn)，但是他們卻很能了解設(shè)計(jì)師各種稀奇古怪的理念。”

麥克剛成立工作室時(shí)期的作品不乏天馬行空的小物件。例如2004年的作品“信息茶杯”（Message Cup）。一個(gè)非常普通的杯子卻具有一句話的錄音和回放功能。當(dāng)杯子被倒扣在桌上，它就會放出前一個(gè)使用者留下的聲音片段?！耙环矫?，人們不會搞錯(cuò)茶杯的使用者，另一方面，小小的杯子也可以作為信息的載體，在親朋好友之間釋放各種溫馨的問候?！睘榱藢?shí)現(xiàn)這個(gè)想法，麥克找到一家能夠精細(xì)打磨木制器皿的小工坊，將芯片不露痕跡地嵌入到木制杯底。

在麥克尋找和形成自己獨(dú)特風(fēng)格的過程中，小作坊舉足輕重。他的著名的“反向聲控?zé)簟保ˋntiSocial Light），燈光會隨周圍噪音增大而逐漸變?nèi)踔敝陵P(guān)閉，麥克對燈光的理解，不僅僅是帶來光明，也同時(shí)可以制造黑暗。正是手工作坊，能夠幫助他實(shí)現(xiàn)自己這些具有反向思維的設(shè)計(jì)。

從2000年以來，麥克的設(shè)計(jì)趨于成熟，其標(biāo)識就在于他開始集中于簡潔的線條表達(dá)方法，但是并沒有與過去的手工作坊模式徹底告別。在開發(fā)量產(chǎn)產(chǎn)品之外，他還在積極地尋找各種工藝，與玻璃制作和石器打磨作坊合作，這也是《Wallpaper》找到他并與他合作的原因。

2013年8月的《Wallpaper》手工藝設(shè)計(jì)特刊上，麥克展示自己的作品：“神奇薯片”（Miracle Chips），他在石材工匠的幫助下，將切割大理石打磨制作成卷曲、透薄的薯片形狀，在業(yè)界引起了小小轟動(dòng)。

在與手工藝人合作的時(shí)候，麥克回歸天馬行空的創(chuàng)意。例如這個(gè)“神奇薯片”的功用，讓大部分人都不知所以。這本身也來源于設(shè)計(jì)師一個(gè)突然的想法，但其實(shí)現(xiàn)本身是一種技術(shù)上的挑戰(zhàn)。石材能夠被切割得盡量薄的同時(shí)還呈現(xiàn)出一定卷曲度，這種技術(shù)上的成功將帶來更多創(chuàng)意?！巴ㄟ^這個(gè)項(xiàng)目，我對大理石和它的加工有了更深入的了解?！丙溈吮硎荆?，他會繼續(xù)利用大理石做出令人意想不到的作品?！耙允止に囂魬?zhàn)自己的設(shè)計(jì)極限，也包含了設(shè)計(jì)師對使用者的一番誠意?！?/p>

其實(shí)說到底，麥克最為看重的還是作品的一份誠意和質(zhì)感。按照麥克的設(shè)計(jì)哲學(xué)，真正的難題并不是繁瑣的工藝，而是如何賦予設(shè)計(jì)對象一個(gè)獨(dú)特而永恒的價(jià)值，相信這也是優(yōu)秀設(shè)計(jì)師一個(gè)共同的命題。（編輯：李魯博）