情感本來就是一種復(fù)雜而又穩(wěn)定的生理評(píng)價(jià)和體驗(yàn)，它是一種對(duì)待客觀事物所產(chǎn)生的態(tài)度，所以它既具有客觀性同時(shí)又具有主觀性。而娜布其所認(rèn)為的情感，是一種個(gè)人并且抽象的行為，她無法把它具體化，所以她形容情感是一種私密的傷害性。

如同面對(duì)“情感”一樣，娜布其在面對(duì)藝術(shù)的時(shí)候也保持著這份女性獨(dú)有的敏感，她創(chuàng)作了一系列與女性日常生活密切相關(guān)的雕塑作品，如眉毛、頭發(fā)、梳子等。她利用這些事物表達(dá)出了一種特殊的情緒，里面有對(duì)女性情感的抒發(fā)，有面對(duì)身體微小器官軟弱一面地觸動(dòng)，同時(shí)更是對(duì)其介于旺盛生命力與死亡恐懼之間的一種模糊的想象。

娜布其的雕塑作品將“主題”無限放大，這種類似“夸張”地表達(dá)與事物本身形成了一種鮮明的對(duì)比。在身體上輕如鴻毛的“眉毛”，她卻用重量十足的器物表達(dá)出來，當(dāng)觀者領(lǐng)略到這樣的“眉毛”時(shí)，都會(huì)自然而然的感覺到沉重，這可能源于她作品對(duì)觀者的視覺沖擊，更多的可能是她的作品造成了一種壓迫感，它迫使人們要關(guān)注到這一臉部細(xì)節(jié)放大后帶來的效果。這種細(xì)節(jié)上的放大會(huì)使人對(duì)原本熟悉的事物產(chǎn)生陌生感，脫離原本的意義單獨(dú)存在。同時(shí)這里面還有娜布其對(duì)雕塑語言的轉(zhuǎn)化，她把基本無體量感的微小事物轉(zhuǎn)變?yōu)槌林氐拇嬖?，并且使用?jiān)硬的金屬材質(zhì)使它具有侵略感。

從獨(dú)到的眼光，到細(xì)膩的情感，從女性話題入手其實(shí)并不是娜布其一個(gè)僅有的出發(fā)點(diǎn)，因?yàn)檫@可能是她不可避免的一個(gè)自身基礎(chǔ)，但這卻形成了她理解世界的一種不同的方式。是方式，但代表不了方向，她只是敏感地掌握了周邊事物地一舉一動(dòng)乃至反映到了她的作品上，在模糊的、難以訴求一塊空間里面，很難有人走進(jìn)去，更很難有人去體會(huì)，她棲身當(dāng)中，將那些細(xì)小隱蔽的事物以一種特殊的方式讓其滋生，待它們成為了一種碩大的雕塑，原始的概念弱化了，定義它們的詞匯也接近消逝，觀者依舊形容它們是“眉毛”或者“睫毛”，可內(nèi)心卻裝滿了這種事物對(duì)自身的侵占以及沖擊，它讓你放下了雜念，強(qiáng)迫自己在一種單調(diào)性中尋找表達(dá)的可能性還有力量的集中感。（采訪/撰文：王澤）