理查德·朗（Richard Long），1945年出生于英國的布里斯托爾，是著名的大地藝術(shù)家。朗是唯一一名四次入圍透納獎(jiǎng)的藝術(shù)家，并于1989年憑借作品《白色水線》（ White Water Line）最終獲獎(jiǎng)。目前，他一直生活和工作在家鄉(xiāng)布里斯托爾。

1967年，22歲的理查德·朗完成了他的第一件作品《走出的線》（A Line Made by Walking）。他在英國鄉(xiāng)村的草地上走出了一條直線，然后用相機(jī)為自己的足跡拍下了一張黑白照片。這件作品完美的平衡了表現(xiàn)（行為）和雕塑（物體），是當(dāng)代藝術(shù)里程碑式的作品。理查德·朗在評(píng)論這件作品時(shí)說：“從最初的洞穴畫到二十世紀(jì)的風(fēng)景攝影，自然本身就是藝術(shù)的物體。我想用藝術(shù)家的方式來全新闡釋風(fēng)景。首先，我要走到戶外去運(yùn)用自然的材料：草地、水等等，然后這些自然之物就會(huì)引導(dǎo)我通過行走來創(chuàng)作雕塑。這件作品是由我自己走出的草地上的一條直線，向‘無處延伸。其后在?？怂鼓聽柛叩兀‥xmoor）和達(dá)特姆爾高原（Dartmoor）的作品也保持了這種簡潔和精確的風(fēng)格。我的意圖是用新的行走方式創(chuàng)作新的藝術(shù)。每一次行走都按照我自己獨(dú)特的方式，正式的路線，為了最原始的原因——區(qū)別于類似旅行那樣的行走類型。每一次的行走都不用確定概念上的定義或是實(shí)現(xiàn)一個(gè)特定的念頭，藝術(shù)的行走為我提供了一種簡單的方式去探索時(shí)間、距離、地形和測量之間的關(guān)系。這些行走都以一種恰當(dāng)?shù)姆绞接涗浽谖业淖髌防?，這些記錄方式都是些新點(diǎn)子：一張相片，一份地圖或是一份記錄。所有的形式都來源于豐富的想象力?！?/p>

大地藝術(shù)中的許多作品要在室內(nèi)進(jìn)行展覽，這就要處理好自然和室內(nèi)的空間關(guān)系。對(duì)于這個(gè)問題，理查德·朗說：“室內(nèi)和室外的作品是互補(bǔ)的，但我不得不說的是：自然、風(fēng)景、行走是我作品的靈魂，也是室外作品的形式。但是藝術(shù)的世界更容易接受‘室內(nèi)，而且我對(duì)于在公共時(shí)間和空間展示真正的作品也有很大的渴望。我不太喜歡照片、地圖和文字這一類的‘二手方式定義作品。一件雕塑由它周圍的環(huán)境進(jìn)行滋養(yǎng)，反之，照片或是文字只能滋養(yǎng)想象力。對(duì)于我來說，作品中的不同形式展現(xiàn)了自由和豐富——不用相同的方式闡釋每一件事。我喜歡每一塊石頭都是不同的，材料的紋理，雪花，創(chuàng)作環(huán)境都是獨(dú)具特色的，所以我創(chuàng)作的圓環(huán)并沒有完全相同的。在風(fēng)景作品中，原本存在的石頭繼續(xù)留在原地，不做任何改動(dòng)。但是室內(nèi)雕塑卻要運(yùn)用不同的創(chuàng)作原理。首先，作品的尺寸就要符合它展出的環(huán)境，這個(gè)環(huán)境不是刻意設(shè)定好的特殊場地；這件作品完全有自我展示的權(quán)利，并且可以在任何空間和地點(diǎn)進(jìn)行重建。對(duì)于石頭的選擇是隨機(jī)的；也有些個(gè)別的石頭會(huì)出現(xiàn)在不同地方的作品里。然而，‘相同的作品無論何時(shí)都能重建。”

從山峰、山谷、海灘、沙漠、河流到雪景，通過原始幾何型的符號(hào)和標(biāo)記的創(chuàng)作表達(dá)，理查德·朗構(gòu)建起自己對(duì)于地形的理解和體會(huì)，這些創(chuàng)作表達(dá)由他自己的足跡走出或由當(dāng)?shù)靥烊坏牟牧隙哑龆纬?。這些作品的形式強(qiáng)而有力，是濃縮的大自然的詩歌。理查德·朗將收集的材料帶進(jìn)美術(shù)館，并在地板上進(jìn)行線性圖案和立體循環(huán)的創(chuàng)作，這些作品均勻地充滿石頭，石板和木頭等天然的材料；或者由朗直接用手將泥巴涂到墻上進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，這種對(duì)自然方式的堅(jiān)持和對(duì)于人類身體的充分應(yīng)用讓理查德·朗不同于其他的大地藝術(shù)行為。朗曾說自己尋求的是“在自然模式和人類形式主義間的平衡，循環(huán)的圓圈和直線只是抽象的概念。這就是我的人類特點(diǎn)與自然力量和模式的相遇，這是我創(chuàng)作的真正主題?！?（編譯：呂燁）