面對現(xiàn)實世界里各種條框的限制，趙趙終保著人類獨特而原始的敏感洞察力，避開那些為附和藝術(shù)史的特意為之，不刻意牽扯歷史、社會等問題。擅長直面現(xiàn)在，用個人化的方式呈現(xiàn)對現(xiàn)實的看法、懷疑和反思。從權(quán)力話語所構(gòu)成的藩籬之中跳脫出來，回歸獨立，保持了藝術(shù)創(chuàng)作的原始狀態(tài)。

在做艾未未助理的七年時間里，趙趙從他身上學到了一種態(tài)度：“永不接受表面的價值，永遠去質(zhì)問事情為什么是這個樣子而非其他。”如果說趙趙在藝術(shù)創(chuàng)作中的質(zhì)問精神是受到艾未未的潛移默化，不如說是他自身愛質(zhì)疑權(quán)威和對自由意識有所向往的個性使然。小學到高中均未拿到畢業(yè)證的他，骨子里對傳統(tǒng)的教育體制有種懷疑和抵觸，大學順利讀完，亦是因為學校對抽煙喝酒的約束相對寬松?！斑€好找到了藝術(shù)這條可以發(fā)泄的道路，要不然我肯定是個暴徒?！?/p>

趙趙并非職業(yè)藝術(shù)家出身，但這并不影響他領悟藝術(shù)的功能和美麗。正因為其自身的非職業(yè)性，他反而可以擺脫職業(yè)藝術(shù)家對于傳統(tǒng)藝術(shù)觀念及市場因素的困擾，肆無忌憚的作為“觀察者”，以自我視角出發(fā)，發(fā)表觀點。單從作品來說，很難將它們按照媒介劃分或按風格流派定義。趙趙喜歡亦可以通過任何媒介來對現(xiàn)實和傳統(tǒng)意識形態(tài)提出挑戰(zhàn)。老鼠屎、佛像、玻璃等，隨手拈來?！叭绻幸惶煳抑挥靡环N風格和媒介來創(chuàng)作時，我的藝術(shù)生涯就結(jié)束了。”

常人對老鼠屎都是避之不及，他卻以自己獨特的視角，使其和人類可持續(xù)發(fā)展的愿望產(chǎn)生聯(lián)系。泰康空間的“51平方”項目中趙趙的作品便緣自于搬家時在地上發(fā)現(xiàn)的散落的老鼠屎。5113顆老鼠屎被他用防腐技術(shù)處理后，精心裝裱再依次編號銷售。借用著這種玩笑式的材料表達對社會中政治問題和經(jīng)濟問題的態(tài)度，是趙趙作品中常見到的手法。

“我的作品都是跟我有關的事情?！鄙磉叺娜魏问挛锒伎梢猿蔀樗麆?chuàng)作靈感的源泉，老鼠屎是，車禍后的碎玻璃亦然。去年，他在香港巴塞爾藝術(shù)展上呈現(xiàn)的作品《星空》，靈感便來源于此。不同于車禍玻璃上的撞擊而來的裂紋，《星空》上的裂紋均由子彈射擊而成，彈孔和裂紋隨機分布組合。之所以選擇用槍，是源自于趙趙的另一段經(jīng)歷—2007年，為了躲避警察的查處，趙趙鋸掉了在淘寶上購買的來福槍。此件作品的制作場地選擇在郊區(qū)的射擊場而非是再次購買槍支，看似是妥協(xié)，卻更像是一種對妥協(xié)的諷刺。

過去趙趙常參加一些藝術(shù)項目，并不預設技巧或形式上的手法，而是在不同情況下采用不同的方式。2011年在前波畫廊的個展中，他采用新的思維方式創(chuàng)造出了一組主題鮮明的作品。畫廊前院中矗立的半截雕像碎塊沖擊著觀者的眼球，進入畫廊，便又看到一尊完整的雕像被打碎成幾部分分散在展廳的各個角落。這是尊趙趙以自己為模特制造的立正姿勢的警察雕像，以這樣散落的姿態(tài)向觀者展示著多年后它從基座上被拆除的景象。相較于趙趙其他三維立體作品的“現(xiàn)成品”創(chuàng)作手法不同的是，警官系列作品他采用了傳統(tǒng)的石雕工藝，并在中國最大的雕塑產(chǎn)地——曲陽制作完成。國外公共雕塑通常難逃被摧毀的命運，在中國會如何？可能正如趙趙所說：“無論我們接受與否，事實就是如此?！边@件作品與同時展出的另一擺放有序的繪畫作品相對比，相輔相成，對傳統(tǒng)意義上繪畫和雕塑的語言特質(zhì)進行評論。

趙趙擅長用各種對比來沖擊觀者的視覺與神經(jīng)。去年在德國Dahlem美術(shù)館展出的作品《瀑布》首先以搶眼的紅色和龐大的體量壓迫著觀者的感官，待細細觀看時發(fā)現(xiàn)是紅色蠟制作的古代皇帝的座椅和屏風，極致的工藝和強烈的權(quán)力象征再次沖擊著觀者的內(nèi)心。自古走向帝王之路的過程便是充滿斗爭與滅亡的，趙趙選擇紅色的蠟燭作為材料，蠟是一種傳統(tǒng)照明的材料，而紅色又帶有斗爭的意味，很好的詮釋了自己對集權(quán)主義的諷刺與批判。

對個體自由意志的強調(diào)是他一直想要表現(xiàn)的，激進與無政府主義態(tài)度充斥在其作品之中。他天生愛質(zhì)疑權(quán)威，但他更多時候會選擇把公共事件轉(zhuǎn)化為其個人事件，以不至于像艾未未一樣過多的陷入與政府的麻煩之中。（采訪/撰文：程媛媛 圖片提供：藝術(shù)家及前波畫廊）