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        淺析張欣小說(shuō)大眾化閱讀之精巧的結(jié)構(gòu)方式

        2014-04-29 00:00:00杜冰
        職工法律天地·下半月 2014年12期

        當(dāng)代文學(xué)是在市場(chǎng)化、商業(yè)化初步形成的背景下發(fā)展的,隨著文學(xué)中心話語(yǔ)的消失和文學(xué)價(jià)值觀的調(diào)整,文學(xué)的教化功能在市場(chǎng)面前茫然失措,而它的另一種功能,消遣性、休閑性、娛樂(lè)性就乍然凸顯出來(lái)了,新的讀者群和新消費(fèi)文化群體的出現(xiàn)使文學(xué)的審美趣味和注意焦點(diǎn)發(fā)生了較大的轉(zhuǎn)移,迫使作家也要做出相應(yīng)的創(chuàng)作旨趣調(diào)整,當(dāng)許多作家因此陷入困境時(shí),具有較強(qiáng)讀者意識(shí)的張欣,注意到了這些市場(chǎng)變化,通過(guò)小說(shuō)的故事化、傳奇性和悲劇結(jié)尾等精巧的結(jié)構(gòu)方式,成功地將傳統(tǒng)的小說(shuō)結(jié)構(gòu)方式與大眾普遍接受的審美習(xí)慣融合起來(lái),使其小說(shuō)創(chuàng)作因故事的好看而擁有了大批讀者,從而占領(lǐng)了大眾讀者市場(chǎng)。

        一、故事化

        張欣慣于設(shè)置了懸念,營(yíng)構(gòu)一波三折的故事情節(jié)?!肮适率切≌f(shuō)的基本面,沒(méi)有故事就沒(méi)有小說(shuō)。這是所有小說(shuō)都具有的最高要素?!痹趥鹘y(tǒng)的文學(xué)理論探討中,基本存在的共識(shí)是:文學(xué)作品的主題是核心與靈魂,人物與形象往往是作為前景,故事性是退居于次要位置的。然而閱讀的輕松感固然必不可少,閱讀的吸引力則多半源自故事情節(jié)及相關(guān)的敘事技巧。平鋪直敘,娓娓道來(lái),雖然線索分明,但容易讓人產(chǎn)生乏味感,而一波三折,跌宕起伏,曲徑通幽,卻能滿足人們好奇的天性,也符合中國(guó)人傳統(tǒng)的審美情趣。

        對(duì)情節(jié)的有意要求更多的是源于作家本人對(duì)讀者閱讀的吸引力的自覺(jué)意識(shí),如果大眾對(duì)情節(jié)的每一曲折變化都能預(yù)料得到,大眾就不會(huì)為故事所吸引,因此張欣著力于能引起大眾興致的情節(jié)設(shè)置?;仡檹埿涝缙诘淖髌?,結(jié)構(gòu)粗糙、人物簡(jiǎn)單、線索單一,顯示了作者筆法的稚嫩,沒(méi)有扣人心弦大起大落的故事情節(jié),也少有引讀者灑下同情之淚的煽情手段。如《梧桐梧桐》,以第一人稱敘述“我”在醫(yī)院里的日常生活和愛(ài)情故事,結(jié)構(gòu)松散,并且大多數(shù)都是心里描寫(xiě),難以吸引讀者。隨著時(shí)代的推移和深入,作家的筆法也變得日益嫻熟,她后來(lái)的大多數(shù)小說(shuō)都是故事情節(jié)完整且波瀾起伏,設(shè)置懸念,引人入勝的。張欣是個(gè)講故事的高手,善于營(yíng)構(gòu)一波三折的故事,把可讀性放在重要的位置上,故事中角色飽滿、性格鮮明。張欣的作品因故事性而讓人感到好讀,但卻并不因好讀而顯得淺白。她喜歡拋出一個(gè)個(gè)富于懸念的包袱,然后再一個(gè)個(gè)地抖開(kāi),使之真相大白,這樣,往往能使一個(gè)原本平凡的故事顯得不平凡,而讀者則在讀小說(shuō)的過(guò)程中也得到了某種愉悅和滿足。在《愛(ài)又如何》中,朱可馨和沈偉最初相親相愛(ài),然而,有一天朱可馨在辦公室撞見(jiàn)了領(lǐng)導(dǎo)的艷情,不得已而離職,女兒生病,朱可馨屈身于沒(méi)有保障的小雜志社拿著微薄的薪水,接著沈偉父親病倒,沈偉又有“外遇”的跡象,一系列的生活困窘讓這對(duì)神仙夫妻開(kāi)始貌合神離,小說(shuō)中在這里為讀者設(shè)置了懸念,讓讀者不禁對(duì)可馨悲慘的境遇灑一把同情之淚,世事似乎是在捉弄人,正當(dāng)可馨想從惜日暗戀自己的洛兵那里尋找溫暖的時(shí)候,卻無(wú)意中發(fā)現(xiàn),沈偉并不是移情別戀,而是因?yàn)樯钏让客眚T摩托車出去載人掙錢(qián)貼補(bǔ)家用,故事至此一切迷團(tuán)解開(kāi),但也給我們帶來(lái)無(wú)限的惆悵和傷感。長(zhǎng)篇小說(shuō)《沉星檔案》雖是以兇殺案總領(lǐng)全文,卻不以案情的偵破為線索,它考察一個(gè)個(gè)非嫌疑人,郭宇剛、宋薔、賀少武、周樞、常征等,在他們身上花費(fèi)筆墨,甚至細(xì)說(shuō)與案情無(wú)關(guān)的趙永虹、趙燦、孔嫻等,廣泛展示當(dāng)代的眾生相,對(duì)真正的兇手向一龍,則未展開(kāi),只是一筆帶過(guò)??梢?jiàn),“偵破小說(shuō)”只是作者的一個(gè)幌子,為使作品更有趣味性罷了。其近期的作品同樣沿襲了張欣以往的風(fēng)格,峰回路轉(zhuǎn)、高潮迭起的故事結(jié)構(gòu)依然扣人心弦?!兑廊皇悄恪沸≌f(shuō)開(kāi)篇語(yǔ)這樣寫(xiě)道:“他是偶然干上這一行的?!边@讓人很有讀下去的欲望,接著寫(xiě)焦陽(yáng)在四星級(jí)酒店行竊,通俗而又設(shè)置了懸念,并且由于故事并不是向著讀者想象的方向發(fā)展,因而又營(yíng)造了一種閱讀的陌生化。

        二、傳奇性

        在作品中,張欣往往有意地表現(xiàn)出這個(gè)時(shí)代特有的一些令人玩味的現(xiàn)象。商業(yè)社會(huì)的大起大落、大喜大悲給都市生活帶來(lái)很多戲劇性因素,功名利祿來(lái)快去得也快,張欣的作品也因此具有強(qiáng)烈的戲劇化色彩。通過(guò)戲劇性的小說(shuō)情節(jié),張欣表現(xiàn)出她對(duì)廣州這個(gè)商業(yè)化城市生存方式的理解。在商業(yè)化進(jìn)程漸趨穩(wěn)定的二十一世紀(jì),大眾不接受不切實(shí)際的思想引導(dǎo),但亦渴望著世俗的浪漫:關(guān)于成功、關(guān)于野心、關(guān)于欲望、關(guān)于機(jī)會(huì)……張欣小說(shuō)中的情節(jié)充滿了戲劇化的變動(dòng)――人物的社會(huì)地位、社會(huì)環(huán)境、情感遭遇、命運(yùn)際遇、人際關(guān)系等的驟變。張欣選取那些生活中可能有的,而本身又是非常奇特的事件,由生活事件本身產(chǎn)生出真實(shí)性和傳奇性,從而使小說(shuō)貼近生活又跌宕起伏。

        三、悲劇結(jié)尾

        在張欣的小說(shuō),無(wú)一例外以悲劇來(lái)作為結(jié)局。這表現(xiàn)在兩個(gè)方面,一是人生無(wú)常,有聚有散,張欣有意不讓有情人終成眷屬;二是張欣的小說(shuō)常常是以女主人公的死亡來(lái)做結(jié)局。這樣的結(jié)局設(shè)計(jì)既是張欣對(duì)傳統(tǒng)愛(ài)情小說(shuō)粉飾性大團(tuán)圓的突破,也是對(duì)當(dāng)下都市的生存環(huán)境與精神困境的一種揭示,體現(xiàn)了張欣內(nèi)心力求批判現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作意圖,而同時(shí),這些并不完美的感情故事也深深的抓住了讀者的心靈,也更激發(fā)讀者的想象力和審美知覺(jué)。

        張欣的長(zhǎng)篇悲情小說(shuō)《鎖春記》講述了三個(gè)女人和一個(gè)男人的迷情故事,銀行家、明星、大學(xué)老師、花劍運(yùn)動(dòng)員,莊世博的瀟灑和成功,美如仙子般的莊芷言偏執(zhí)而畸形的癡情,宛丹的執(zhí)拗和無(wú)奈,葉叢碧的世俗和可愛(ài),令這部小說(shuō)極具賣點(diǎn)。在這部小說(shuō)里,張欣著力于主人公內(nèi)心深處的挖掘,以女性特有的細(xì)致和敏感,觸摸人物的靈魂,語(yǔ)言也格外精致,而且情節(jié)仍然極具吸引力。其中,葉叢碧的意外死亡,芷言的自殺一次次將小說(shuō)推至高潮,更出人意料的是,這一切,男主人公莊世博卻如同身在劇外,全然無(wú)知,在吸引讀者的同時(shí)還帶來(lái)思考。張欣用筆活潑洗練,生動(dòng)有趣,故事情節(jié)引人入勝,警句雋語(yǔ)比比皆是。穿插其間的時(shí)尚元素,種種熟悉的“張欣式”的偶遇和巧合,還有那些恰如其分的對(duì)都市情緒的敘述,都令這部小說(shuō)顯出難得一見(jiàn)的唯美風(fēng)格。而其以清麗風(fēng)格設(shè)計(jì)的封面上便是非常煽情的寫(xiě)著:“長(zhǎng)篇悲情小說(shuō)”。《依然是你》中的管靜竹為救焦陽(yáng)而坐牢,最后被判死刑;《浮華背后》中的杜黨生、莫藝藝、彭卓晴等無(wú)一逃脫死亡的結(jié)局,最后只剩下一對(duì)孤獨(dú)的老人,靠回憶來(lái)度過(guò)余生;《淚珠兒》中嚴(yán)芯婷被親生女兒所殺……絢爛之后終要凋零,張欣的小說(shuō)無(wú)一不是充滿悲情和傷感。

        在這樣的都市欲望里,張欣的悲情書(shū)寫(xiě),既是為了獲取讀者對(duì)其主人公的同情,為平談生活增加點(diǎn)色彩,對(duì)于都市中人來(lái)說(shuō),也是一種有力的警醒。

        當(dāng)大眾文化的消煙日益向文壇縱深方向侵入的時(shí)候,張欣選擇了一種精巧的小說(shuō)結(jié)構(gòu)方式,恰好符合生活節(jié)奏快速的現(xiàn)代都市人的閱讀心理,使其小說(shuō)因故事的好讀好看而深受大眾喜愛(ài)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]佛斯特.小說(shuō)面面觀.上海:三聯(lián)出版社,1980.245

        [2]張欣.依然是你.北京:作家出版社,2006.1

        [3]張欣.永遠(yuǎn)的徘徊.見(jiàn)小說(shuō)集《城市情人》.北京:華藝出版社,1995.449

        [4]張欣.永遠(yuǎn)的徘徊.見(jiàn)小說(shuō)集《城市情人》.北京:華藝出版社,1995.65

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