幾年前，我很心儀遠懷兄的行草書，嚴格說是他的行書。那時節(jié)，全國書壇鋪天蓋地獲獎或入展多為“二王”一路的行草書。站在展廳里或翻閱作品集的時候，我時常會產(chǎn)生一種“陶淵明式”的時空幻覺，“不知秦漢，無論魏晉”了。而遠懷兄，此前已經(jīng)寫得一手很好的王鐸行書了，我真擔心他也會和別人一樣受“二王”時風的影響而迷失了自我。

直至去年中，《陸遠懷書法作品集》的出版，才證明我先前對他的疑慮是多余的。

遠懷兄走的是一條自己的路。在他的書法作品中，我看到筆下流露出來的經(jīng)典把握與情性的表達達到了較為完美的結(jié)合。在研習王鐸書法的那些年，遠懷兄特別注重王鐸兩大技巧的再現(xiàn)：欹側(cè)和漲墨。歷來學習王鐸，差不多只有在作品體現(xiàn)出了這兩種特征才算是成功地邁出了第一步。而遠懷兄不僅很好地把握這兩大特點，在他的筆下更以一種奔放跳脫、枯潤相宜的態(tài)勢表現(xiàn)自己對王覺斯的理解。而后返本溯源，我看到他站在王鐸這座高峰上遠眺書法的源頭——以“二王”為代表的魏晉風度。今天我們再來欣賞他那些行云流水的行草書，便很自然地與他一樣，沉醉在那片蕭散閑適、筆我交融的意境之中。

大道至簡。我以為，遠懷兄對于魏晉風度的取舍，既表現(xiàn)了他在書學上的成熟，又體現(xiàn)了他的獨特眼光。在書法歷史長河中，“二王”一直是傳統(tǒng)的主流，但在實際的學習和創(chuàng)作過程中，即便是傳統(tǒng)的精華，也不是就可以盲目弘揚的，這里面還有時間、地點、條件的問題。我說遠懷兄的眼光獨到，是指他在當今回歸“二王”的時代風潮中，能夠清醒地進行抉擇，慎審地走自己的路，而不是人云亦云，亦步亦趨。在我看來，遠懷兄的行草書作品，面目上肯定是雅逸的，是“二王”的一種情致，也可說是蕭散的另類表現(xiàn)。仔細品察，我們還可透過這層雅逸，體味出他筆下那種“刪繁就簡”的獨具匠心。他的用筆，摒棄了現(xiàn)今作“二王”行草時的那種絞轉(zhuǎn)牽引，而出之于直抒胸臆般的明快簡潔。這種簡潔，不只是一種率性，更是一種風采，抑或可能還是米芾說的那種“振迅天真”的風采呢！

當然，遠懷兄的書法創(chuàng)作，不只限于行草書，實際上，他的作品涉及諸體且都出手不凡。拜讀遠懷兄書法作品，感賦小詩一首：“覺斯筆下任盤旋，又向晉唐濡淡煙。驀見武陵桃源秀，天真一悟是天然。”

（作者系中國書協(xié)會員，中華詩詞學會會員，柳州市書法院院長）