【摘 要】“沒有拯救全人類，你怎么稱得上是英雄？”同樣是一部表達(dá)個人英雄主義的美國電影，主人公托尼沒有穿越時空、沒有天生的超能力，也沒有當(dāng)今生產(chǎn)力所無法企及的高科技、更沒有從小胸懷大志成為影響人類歷史的人物，但他一樣是英雄，一樣是為了維護(hù)國家利益不顧個人安危的英雄。本文全方面地探究了影片《逃離德黑蘭》中另類個人英雄主義的體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】《逃離德黑蘭》 另類 美式個人英雄主義 自導(dǎo)自演

【中圖分類號】J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1674-4810（2014）21-0088-01

由本·阿弗萊克自導(dǎo)自演并榮獲第85屆奧斯卡金像獎的影片《逃離德黑蘭》講述的是20世紀(jì)70年代末，伊朗發(fā)生政治危機(jī)，托尼受美國政府委托，在加拿大等國的支持下，幫助六名美國外交情報人員成功逃離伊朗的故事。在影片《逃離德黑蘭》中，對于片中主人公托尼，營救只是個任務(wù)，他可以選擇放棄，但考慮到當(dāng)時國際形勢以及自己對國家的忠誠和熱愛，明知一旦任務(wù)失敗，自己和“人質(zhì)”一樣不能免于被處死，也義無反顧地選擇接受任務(wù)，抱著視死如歸的心態(tài)前往伊朗去拯救六名受困美國“人質(zhì)”，彰顯另類的美式個人英雄主義。

一 導(dǎo)演另類自導(dǎo)自演的表現(xiàn)

本片第一個另類在于本·阿弗萊克不僅作為本片的導(dǎo)演，而且也是本片的主演。其實(shí)自導(dǎo)自演的電影有很多，但很明顯，本片是一部成功的自導(dǎo)自演作品。自導(dǎo)自演的優(yōu)勢在于不像一般類影片，導(dǎo)演和演員之間總或多或少有著“不可逾越的鴻溝”：演員有時不能理解導(dǎo)演和編劇在某個情節(jié)想要表達(dá)的情感和效果，總會對電影整體表達(dá)產(chǎn)生影響。而阿弗萊克作為本片的導(dǎo)演和主要演員，可以使達(dá)到思想和行動的高度契合。此外，阿弗萊克雖然在大學(xué)期間只讀了一個學(xué)期就輟學(xué)了，可他主攻的是中東研究專業(yè)，這也為他在多年以后拍攝這部作品奠定了不少的基礎(chǔ)。從這兩個角度出發(fā)，一是阿弗萊克自己對中東曾經(jīng)的研究經(jīng)歷，對劇本的改編更能符合電影藝術(shù)性的需要；二是自導(dǎo)自演的優(yōu)勢在于對人物的細(xì)節(jié)刻畫更為生動、準(zhǔn)確，將人物形象表達(dá)地更加淋漓盡致。身為導(dǎo)演和主演，阿弗萊克自己對影片有著準(zhǔn)確的理解，結(jié)合個人演繹，讓托尼的言行推動著劇情一步步的進(jìn)展，尤其是在鏡頭下托尼孤身一人的時候，他的每一個神情總是與影片的劇情契合得恰到好處，讓觀眾仿若身臨其境，心情隨著托尼的情緒變化。

二 從細(xì)節(jié)打造“另類”的個人英雄主義

在本片中，大量的細(xì)節(jié)描寫從多方面完整地闡述了托尼的個人英雄主義形象，如托尼的兒子總共只有幾次出演，第一次是在托尼對營救一籌莫展的時候給兒子一個電話，而兒子卻給了托尼的營救方案帶來了靈感，這是影片在前期的一個重要劇情；第二次是托尼在營救行動出發(fā)前，他在機(jī)場給兒子寫了一封生日祝賀信，那時托尼深知營救行動的嚴(yán)肅性，因?yàn)橐坏┬袆邮?，自己的性命也將不保，隨時準(zhǔn)備自我犧牲的托尼通過信件的方式表達(dá)了自己對兒子深深的父愛，展現(xiàn)自己作為父親溫情的一面；在影片的最后，托尼得到了美國秘密情報人員的最高榮譽(yù)，回到了家里，他深情地?fù)肀Я俗约旱钠拮?，向她表達(dá)自己因?yàn)楣ぷ魇韬黾胰硕畋砬敢?，晚上緊緊摟著自己的兒子哄他入睡。其中，關(guān)于兒子的情節(jié)雖然在本片占據(jù)了較少的篇幅，但對本片人物形象的豐滿至關(guān)重要。在家庭與國家之間，托尼無法做到平衡只能二選一，最終托尼選擇將父愛深藏于心，踏上飛機(jī)，去完成自己的使命。糾結(jié)、煎熬，這些不可抗拒之現(xiàn)實(shí)因素從不同的角度描繪了拯救國家利益的英雄背后承擔(dān)的辛酸與痛苦。

三 另類美式個人英雄主義的表達(dá)

提到美國電影，第一反應(yīng)是個人英雄主義，電影《美國隊(duì)長2》生動體現(xiàn)了一個“超人”拯救了美國（此類電影總是把美國看作是世界的核心，拯救了美國就等于拯救了全世界）。同樣是美式個人英雄主義，《逃離德黑蘭》卻給人耳目一新的感覺。合作、信任、責(zé)任三點(diǎn)的相互融合是本片對托尼人物形象的支撐：加拿大領(lǐng)事館大使對被困人員的收留、加美政府間的合作、援救人員與被困人員之間的信任、托尼對身負(fù)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，這些因素缺一不可。說它另類是因?yàn)橐粯拥拿朗絺€人英雄主義，卻不一樣的表現(xiàn)形式。本片的主人公托尼是一名美國的逃脫專家，在他了解此次行動任務(wù)之前，根本沒想到現(xiàn)實(shí)因素和客觀條件是如此棘手，因?yàn)橐坏┦?，不僅人質(zhì)會喪命，并且很可能引發(fā)美國與加拿大之間的國家矛盾，所以此事也事關(guān)兩國今后一段時間的外交關(guān)系，在認(rèn)識到任務(wù)的嚴(yán)肅性后，托尼在救援研討會上反駁了其他人的解決意見，但自己也拿不出穩(wěn)妥的解決方案。最后，托尼在和兒子的一次通話中找到了“靈感”，萌發(fā)了利用偽裝電影攝制組的方法。在行動中，肩負(fù)使命的托尼得到了除了政府以外的很多支持，大家齊心協(xié)力，最終成功脫險。

托尼這種懷揣自我犧牲的精神不外乎亦是美國電影個人英雄主義的展現(xiàn)，但不同于一般大眾認(rèn)知的故事劇情和人物形象。本片由真實(shí)故事改編，細(xì)致入微地表達(dá)了托尼作為一名國家秘密情報人員另類個人英雄主義的情懷，竭盡全力維護(hù)國家利益的英雄形象深入人心。

參考文獻(xiàn)

[1]齊瑾.從好萊塢電影看美國的個人英雄主義價值觀[J].安順學(xué)院學(xué)報，2009（1）

[2]史瑩娟.美國英雄電影的文化透析[J].電影文學(xué)，2010（21）

〔責(zé)任編輯：李錦雯〕