【摘 要】朱自清的散文風(fēng)格獨(dú)樹一幟，語言優(yōu)美，充滿詩情畫意，《荷塘月色》是他的經(jīng)典代表作之一。本文選取朱純深的《荷塘月色》的英譯本，以劉宓慶的形式標(biāo)記理論為基礎(chǔ)，從音系標(biāo)記、詞語標(biāo)記、句法標(biāo)記和修辭標(biāo)記這四方面探討英譯本是如何傳達(dá)原文的散文風(fēng)格，旨在探討形式標(biāo)記理論對(duì)翻譯實(shí)踐的指導(dǎo)作用。

【關(guān)鍵詞】形式標(biāo)記 《荷塘月色》 風(fēng)格再現(xiàn)

【中圖分類號(hào)】H315.9 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1674-4810（2014）21-0026-02

散文作為一種文學(xué)體裁，“形散神不散”是其主要特色。由于散文的這一獨(dú)特風(fēng)格，其風(fēng)格的可譯性曾經(jīng)引起激烈爭論。目前，風(fēng)格可譯與再現(xiàn)已成為共識(shí)。其中，劉宓慶的形式標(biāo)記理論是很好的識(shí)別和再現(xiàn)風(fēng)格的工具。

《荷塘月色》是朱自清先生的代表作之一。本文以朱純深的譯本為藍(lán)本，從中選取例子根據(jù)形式標(biāo)記理論對(duì)原文和譯文進(jìn)行分析，強(qiáng)調(diào)關(guān)注原文的形式標(biāo)記，盡可能再現(xiàn)原文的語言風(fēng)格，提高譯本的質(zhì)量。

一 形式標(biāo)記理論

劉宓慶在《新編當(dāng)代翻譯理論》中提出風(fēng)格可以見之于行，表現(xiàn)為風(fēng)格的符號(hào)體系。他認(rèn)為風(fēng)格符號(hào)體系就是在原文的語言形式上被我們認(rèn)識(shí)的風(fēng)格標(biāo)記。劉宓慶將風(fēng)格標(biāo)記分為“形式標(biāo)記”和“非形式標(biāo)記”兩類。形式標(biāo)記包括音系標(biāo)記、句法標(biāo)記、詞語標(biāo)記和修辭標(biāo)記。

二 《荷塘月色》原文、譯文風(fēng)格的對(duì)比分析

1.音系標(biāo)記

《荷塘月色》中疊音詞的多次使用賦予了這篇散文顯著的韻律節(jié)奏美。

原文：妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。

譯文：in the room，my wife was patting the son，Run-er，sleepily humming a cradle song.

“迷迷糊糊”是典型的疊詞短語。但英語缺少相應(yīng)的音系特征的詞語，譯者以元音重復(fù)的方式來達(dá)到原文的疊音效果，將“迷迷糊糊”譯成“sleepily”?！皊leepily”一詞中有三個(gè)元音，一個(gè)長元音[i：]和兩個(gè)短元音[i]，這樣照應(yīng)了原文的疊音結(jié)構(gòu)，并貼切表達(dá)了原文意思。sleepily一詞的使用，生動(dòng)形象，再現(xiàn)了原文的風(fēng)格。

2.詞語標(biāo)記

詞語標(biāo)記是指作者的用詞傾向。在《荷塘月色》中，作者高頻率地使用動(dòng)詞，用詞精練、準(zhǔn)確，營造出動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)相映的美感。

原文：月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。

譯文：The moon sheds her liquid light silently over the leaves and flowers，which，in the floating transparency of a bluish haze from the pond，look as if they had just been bathed in milk，or like a dream wrapped in a gauzy hood.

原文以動(dòng)寫靜，“瀉”、“浮”、“洗”、“籠”這四個(gè)動(dòng)詞，將荷塘上的月光寫活了?！盀a”化靜為動(dòng)，譯文借用動(dòng)詞詞組“shed liquid light”，將月光的流動(dòng)感生動(dòng)地反映出來?！案　北憩F(xiàn)了霧的動(dòng)感與朦朧，譯文轉(zhuǎn)換詞性將動(dòng)詞“浮”譯成 “floating”來體現(xiàn)?！跋础焙汀盎\”通過葉子和花虛寫月光。譯文用“bath in milk”表明月光猶如少女出浴時(shí)的白皙與嬌媚。用“wrap”來表達(dá)月光將葉子和花包裹著的朦朧美。譯文通過恰當(dāng)?shù)倪x詞傳達(dá)了原文意境，再現(xiàn)了原文的美感和風(fēng)格。

3.句法標(biāo)記

風(fēng)格的句法標(biāo)記表現(xiàn)為各種有特色的句法形式。散文的句法形式很多，在《荷塘月色》中，最典型的句法標(biāo)記是平行結(jié)構(gòu)。

原文：我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處。

譯文：I like a serene and peaceful life，as much as a busy and active one； I like being in solitude，as much as in company.

原文使用了平行結(jié)構(gòu)“愛……也愛……；愛……也愛……”的句式。譯文采用了與原文相同的句式結(jié)構(gòu)，譯為“I like，as much as…；I like…as much as…”。分句中使用了“熱鬧”和“冷靜”、“群居”和“獨(dú)處”這兩對(duì)反義詞。對(duì)這兩組詞的翻譯也注重結(jié)構(gòu)的把握，展現(xiàn)形式和意義上的對(duì)稱美。譯文的整個(gè)句子保持了與原文相同的均衡和對(duì)稱，再現(xiàn)了原文的句法特征。

4.修辭標(biāo)記

在《荷塘月色》中，比喻、擬人、反復(fù)、通感、引用等修辭手法的使用，加強(qiáng)了語言的表達(dá)效果，增添了美感。

原文：微風(fēng)吹過，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。

譯文：A breeze stirs，sending over breaths of fragrance，like faint singing drifting from a distant building.

原文使用了明喻性通感的修辭手法，將“縷縷清香”比喻成“渺茫的歌聲”，用渺茫的歌聲描繪荷花的清香，將嗅覺感受轉(zhuǎn)移到聽覺感受上來，這種通感手法的運(yùn)用，使人對(duì)荷花淡淡的清香有了更為真切的體會(huì)。譯文在處理這種修辭手法時(shí)，為了盡可能地實(shí)現(xiàn)原文風(fēng)格的表達(dá)效果，采用主動(dòng)語態(tài)和明喻相結(jié)合的方法，再現(xiàn)原文意境，讓讀者不由得感受到荷花的動(dòng)態(tài)美。

三 結(jié)束語

散文有其獨(dú)特的風(fēng)格，因此散文翻譯的關(guān)鍵在于再現(xiàn)原文的風(fēng)格，達(dá)到最大限度的一致。語言具有符號(hào)的本質(zhì)特征，將語言風(fēng)格符號(hào)化有助于再現(xiàn)原文韻味。所以譯者在翻譯時(shí)可以從關(guān)注原文的形式標(biāo)記入手，對(duì)原文做深入的分析，從而提高譯文的翻譯質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)

[1]劉宓慶.新編當(dāng)代翻譯理論[M].北京：中國對(duì)外翻譯出版公司，2005

[2]朱純深、朱自清.從文體學(xué)和話語分析看《荷塘月色》的美學(xué)意義[J].名作欣賞，1994（4）

〔責(zé)任編輯：龐遠(yuǎn)燕〕