今年大火的《小時(shí)代》系列和《后會(huì)無期》，與其說是電影作品，不如說是十年前的青春風(fēng)暴換了戰(zhàn)場(chǎng)，文風(fēng)和電影一脈相承，仍保持著45度的憂傷和孤獨(dú)者的叛逆，只是前者以奢華造就了青春龐大的空虛，后者加上同樣迷惘于青春的樸樹，譜寫了一個(gè)依然向往叛逆的平凡人生。

80年代導(dǎo)演出現(xiàn)在影壇上比出現(xiàn)于文學(xué)圈晚了十年， 但依然像十年前一樣形成了現(xiàn)象。這時(shí)候人們想起，記憶中的群體命名方式，最清晰的似乎還是第五代導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌等人，以及所謂第六代導(dǎo)演管虎、陸川等，到了去年年初殺出的黑馬導(dǎo)演徐崢則被調(diào)侃道“你把青年導(dǎo)演的門檻豎得太高了”，到了80后，結(jié)果無名可起，雖然他們?cè)俅喂雌鹆吮幻呐d趣。其實(shí)，如果詢問70到80年間的青年導(dǎo)演們，他們更喜歡被稱為獨(dú)立導(dǎo)演。

以年代劃分導(dǎo)演似乎是一種非常偷懶的方法。從二十世紀(jì)中國(guó)電影拓荒年代開始直到如今，能明確劃分出的最后一代是第六代導(dǎo)演。80后導(dǎo)演被網(wǎng)友冠以“第八代”，那么第七代在那里呢？很少有人明確標(biāo)簽自己為“第七代”，唯一被稱呼為中國(guó)第七代導(dǎo)演的是戛納電影節(jié)上的李芳芳，她總結(jié)第六代導(dǎo)演之后的這些青年導(dǎo)演特點(diǎn)是，注重市場(chǎng)，看著最好的電影（美國(guó)電影、歐洲電影）長(zhǎng)大。他們的敘述手法西化，又全力講著中國(guó)故事。

而王小帥斷言第六代之后的一段時(shí)期再?zèng)]有能稱之為代的，不管怎么說，也許他看到一個(gè)或者是最好又或者是最壞的時(shí)代到來了。章明則直接說，我不認(rèn)為我是什么第六代，我對(duì)這個(gè)詞不以為然。

自然，一種思潮、一種文化現(xiàn)象，只會(huì)在該來的時(shí)候來，該去的時(shí)候去。人們的口味日漸豐富，又日漸淺薄，日漸敏感，又日漸遲鈍，觀眾是最聰明的，又是最盲目的，他們能選擇電影，又不能選擇電影，他們可以吐槽，又只能吐槽，他們覺得自己應(yīng)該看到最好的，卻又總是面對(duì)不太好的。

無法命名，意味更多的可能性。而名字，自然也會(huì)在該來的時(shí)候來，該去的時(shí)候去。