【摘 要】 近幾年來，我國影視劇不斷發(fā)展，許許多多的熱播劇倍受觀眾青睞，在收視率逐步升高的同時，一個特殊的現(xiàn)象也隨之而來。受到觀眾瘋狂追捧的不再是劇中的主角人物，反而是其中的反面角色備受寵愛，這樣的現(xiàn)象在影視劇中絕非偶然。筆者將針對這一現(xiàn)象，分析其產(chǎn)生的原因，并說一說這一現(xiàn)象所折射出的問題，提出在影視劇創(chuàng)作的過程之中應(yīng)如何擴(kuò)大影視發(fā)展空間。

【關(guān)鍵詞】 影視?。环疵娼巧?；主流價值；精神空虛

縱觀近幾年我國影視劇的發(fā)展，從經(jīng)典名著《新白娘子傳奇》《西游記》再到近期熱播的《甄嬛傳》《宮鎖連城》，無一例外都掀起很大程度上的收視狂潮。在人類觀念更新，新媒體網(wǎng)絡(luò)日益壯大的強(qiáng)力沖擊下，影視劇無論在題材上還是在受眾類型上都日益豐富，無論是后宮穿越劇、都市言情劇、科幻懸疑劇還是家庭倫理劇，其中備受追捧的影視劇在電視臺或網(wǎng)絡(luò)媒體網(wǎng)站上一經(jīng)播出，便紅透半邊天，然而伴隨而來的一個特殊現(xiàn)象也逐漸呈現(xiàn)于人們眼前，那便是：為什么眾多影視劇吸引人眼球的不再是劇中的主角，相反，劇中的反面角色反而受到廣大劇迷們的強(qiáng)烈追捧而躥紅呢？譬如經(jīng)典瓊瑤劇《情深深雨濛濛》中陸家以刻薄專橫揚(yáng)名的王雪琴、《還珠格格》中自恃有皇后的寵幸，囂張跋扈、可惡之極，對對手心狠手辣、毫不留情容嬤嬤一角、《白蛇傳》中對白娘子與許仙百般刁難的老和尚法海以及《甄嬛傳》中的性格潑辣的華妃、心懷不軌的皇后等，無一例外都在劇集播出之后紅遍大江南北。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生不由得引發(fā)我們的思考，筆者將從四個方面深入分析這一現(xiàn)象所產(chǎn)生的原因。

一、直接推動力——惡搞文化作祟

首先，筆者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)惡搞是這一現(xiàn)象產(chǎn)生的直接原因。網(wǎng)絡(luò)惡搞，顧名思義就是通過網(wǎng)絡(luò)傳播的形式，用惡意搞笑或者搞怪的方式去調(diào)侃某些事物，從而達(dá)到搞笑的目的。惡搞對象通常都是經(jīng)典之作。今天，“網(wǎng)絡(luò)惡搞”作為網(wǎng)絡(luò)大眾消費(fèi)文化現(xiàn)象風(fēng)靡于網(wǎng)絡(luò)，呈現(xiàn)出一種全民狂歡的態(tài)勢，影響力不容忽視?，F(xiàn)如今，影視行業(yè)高速發(fā)展，新生的網(wǎng)絡(luò)視頻力量悄然崛起，在網(wǎng)絡(luò)媒體的作用趕超傳統(tǒng)媒作用之時，顯而易見地，風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的短片“雪姨開門” “法海不懂愛” “容嬤嬤扎扎扎” “臣妾做不到”和“賤人就是矯情”等等在以強(qiáng)勁的沖擊力向娛樂大眾襲來，不斷地刷新著人們的娛樂底線，而這些網(wǎng)絡(luò)惡搞也成為了人們茶余飯后的吐槽點(diǎn)。當(dāng)這些所謂的網(wǎng)絡(luò)惡搞也作為一種文化出現(xiàn)在人們生活中來時，恰恰也將惡搞效果帶入到了大家的視線之中，而這恰恰成為了影視劇中反面人物躥紅網(wǎng)絡(luò)的直接推動力。

二、反面人物形象的獨(dú)有魅力

筆者認(rèn)為這一現(xiàn)象所產(chǎn)生的另一原因也不容忽視，那便是反面角色人物的事跡特點(diǎn)。在多數(shù)影視劇中，幾乎所有的反面人物或多或少都擁有著權(quán)利或是財富，并且性格富有張力，同時也位于劇中人物關(guān)系鏈的頂層位置，擁有操控權(quán)。無一例外的，影視劇中普遍存在這樣的現(xiàn)象，究其原因，是因?yàn)閯?chuàng)作者在弘揚(yáng)“真善美”主流價值觀時，會刻意將主人公的生活經(jīng)歷“悲情化”，而為了達(dá)到這一目的，便會在反面人物身上下功夫。用反面人物對正面人物進(jìn)行的一系列的破壞行為來突顯主人公的高尚人格品質(zhì)。但是，當(dāng)這種創(chuàng)作套路一再的重現(xiàn)于人們眼前，便導(dǎo)致了劇迷們對“逆來順受式”的主流價值觀產(chǎn)生了逆反心理，繼而觀眾們帶著這樣的逆反情緒將情感植入于反面人物身上。觀眾不再將心思放在“逆來順受”的主角身上，相反情感轉(zhuǎn)移到“敢愛敢恨”的反面人物。

三、創(chuàng)作者對反面人物的精神關(guān)懷

對于一部劇的創(chuàng)作者來說，劇本里的每一個人物就像是自己的孩子一般，在表達(dá)主題思想的同時，創(chuàng)作者也會為每一個人物的性格行為“自圓其說”。正面人物尤其正面形象，反面人物的一言一行也應(yīng)遵守一定的合理性。這個時候，創(chuàng)作者的感情傾向也在逐步的發(fā)生著轉(zhuǎn)移，從創(chuàng)作層面上看，影視劇創(chuàng)作者在其整體的創(chuàng)作過程當(dāng)中，逐步深入反面人物，豐滿方面人物人格行為，使其形象更加鮮活富有色彩，而并非是傳統(tǒng)戲劇中人物形象兩極分化，好壞分明，愈發(fā)注重精神關(guān)懷。換句話說，此時的反面人物不再是單純的反面角色，而變成了更加豐富飽滿的人物形象，這樣一來，變更易得到觀眾的青睞。

四、新媒體高速發(fā)展的影響力與感染力

當(dāng)然，除創(chuàng)作者對反面人物的精神關(guān)懷外，另一不容忽視的原因就是，新媒體的高速發(fā)展帶有強(qiáng)大的影響力與感染力，使娛樂信息量增大的同時也加大了其傳播與更新的速度。影視劇想要通過“快”的節(jié)奏來抓住觀眾的眼球，就不得不按其口味創(chuàng)作相應(yīng)的人物形象與劇集。近年來的影視劇行業(yè)，從電視劇市場分析，每年約有上千部的影視劇申報量，雖然其容量不斷擴(kuò)大，但每年實(shí)際的劇產(chǎn)量則僅為400至500部。所以，是否會帶來較高的收視率成為了影視劇成功與否的關(guān)鍵所在。依據(jù)市場淘汰的規(guī)律，創(chuàng)作者們便開始從網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播中找出路，而創(chuàng)作傾向也向網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播高的方向傾倒。越是符合觀眾的趣味，就越是增加產(chǎn)出量，觀眾也就越買賬。

縱觀以上幾方面原因，不難看出，影視劇反面人物的走紅并非偶然現(xiàn)象。而從這一現(xiàn)象所產(chǎn)生的原因中不難分析其所折射出的問題。

網(wǎng)絡(luò)惡搞現(xiàn)象恰恰說明了當(dāng)前人們精神空虛，進(jìn)而尋找形式發(fā)泄情緒。當(dāng)代中國，精神空虛是社會上存在的一種普遍現(xiàn)象，是一種心病，精神空虛過度就會導(dǎo)致精神扭曲。其實(shí)精神空虛是精神文明與物質(zhì)文明的發(fā)展不均衡造成的，物質(zhì)文明快速前進(jìn)，并不代表著精神文明會邁著同樣的步伐前進(jìn)。由以上分析，我們可知，近年來影視劇的發(fā)展，電視劇年輕化趨勢愈加明顯，無論是題材、受眾，形態(tài)、成本，都在以年輕化面對著市場的競爭。正是在這樣的發(fā)展趨勢下，從前的主流創(chuàng)作模式也逐步退出了舞臺的中心，不再過多的去表現(xiàn)政治問題或社會矛盾，也不再一味的弘揚(yáng)傳統(tǒng)的主旋律教育和憤世嫉俗的思想情感，更多的則是表達(dá)年輕化自由化平等化的都市價值觀，緊緊地跟隨著時代的發(fā)展腳步，影視劇反面人物走紅事件背后值得我們思考的不僅僅是“為什么”，還要讓我們知道應(yīng)該“怎么做”。筆者針對這一現(xiàn)象折射出的現(xiàn)實(shí)問題提出以下對策。

1.從影視劇集自身出發(fā)。首先，要做到影視劇精品化，影視劇才會擁有更大的發(fā)展空間。如今，電視劇類型多樣化，在今后的影視劇集生產(chǎn)，更要為影視劇質(zhì)量把好關(guān)，對于重復(fù)題材，要適當(dāng)“減重”，自覺地追求思想性和藝術(shù)性的和諧統(tǒng)一，注重深度和廣度，更加注重情節(jié)性和觀賞性。這是新影視媒體應(yīng)該做到的，更是時代對于媒體的發(fā)展要求。

2.從影視劇市場出發(fā)。要權(quán)衡電視劇市場結(jié)構(gòu)，正確面對國內(nèi)外影視劇行業(yè)的市場現(xiàn)狀，在電視劇“減產(chǎn)”的情況下，做到權(quán)衡市場受眾面。培養(yǎng)優(yōu)秀的電視劇制片人，為影視劇發(fā)展增添實(shí)力，面對市場競爭，采取適宜的對策，順勢而為，在競爭中求生存、求發(fā)展，要讓我國影視劇集走出國家，走向世界。

3.影視觀眾要提升自身的文化素養(yǎng)，提高自我審美觀。這也就是說，我們要求每一個國人在注重經(jīng)濟(jì)收入的同時，應(yīng)該更加注意多學(xué)習(xí)，多看書，多去提高自己的修養(yǎng)，切莫讓精神空虛導(dǎo)致的精神扭曲去激化深層次社會矛盾，不再讓文化亞健康。

面對紛繁復(fù)雜的影視現(xiàn)象，要認(rèn)真并全面分析其背后的成因與發(fā)展困境，這樣才能為進(jìn)一步發(fā)展我國影視劇行業(yè)做準(zhǔn)備，做到以上這些，才可保證影視行業(yè)健康、持續(xù)并快速發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

①《新世紀(jì)中國影視研究景觀》

②《新媒體藍(lán)皮書：中國新媒體發(fā)展報告No.4（2013）》

③《中國影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展創(chuàng)新研究》

[作者簡介]吳祉鑒（1991—），遼寧大學(xué)本科生，遼寧凌源人，研究方向：影視劇分析。