一、論述

電影聲音由三大部分構(gòu)成：語言、音樂、音響。除去語言是在拍攝前決定好的之外，音樂和音響都是后期一種新的藝術(shù)創(chuàng)作。對(duì)于音樂來說，所有的音樂都是有主題的，反復(fù)出現(xiàn)的一段旋律叫做主題旋律。同樣對(duì)于電影的音響元素來講，也是有一定的主題性的，同一種音響效果反復(fù)的在影片中出現(xiàn)，只是稍作改變，比如節(jié)奏或者長度，就可以在適合的場(chǎng)景中反復(fù)出現(xiàn)，成為影片音響元素的主題?？梢哉f，影片的音響越來越音樂化，音響與音樂之間的界限也越來越模糊，但是無論是影片的音樂還是音響，都有各自的主題性。本文將舉例來淺議電影聲音的主題性。

二、以影片《贖罪》為例，分析片中聲音元素的主題

《贖罪》這部影片中，老式打字機(jī)的聲音從頭到尾反復(fù)出現(xiàn)了多次，在布萊安妮出現(xiàn)時(shí)，打字機(jī)的聲音就會(huì)出現(xiàn)，并且伴隨一段主題旋律，給人留下了非常深刻的印象，尤其是當(dāng)體現(xiàn)她內(nèi)心活動(dòng)的鏡頭出現(xiàn)時(shí)，打字機(jī)的聲音就會(huì)像心跳聲一樣出現(xiàn)來表現(xiàn)她內(nèi)心的不安。主題音響和主題旋律融合在一起，構(gòu)成了影片的一個(gè)主題聲音。

1.開場(chǎng)。影片一開始，打字機(jī)的聲音先入，鏡頭慢慢搖到布萊安妮身上，她坐在打字機(jī)前打一份劇本，這個(gè)聲音的出現(xiàn)是有源的，是理應(yīng)出現(xiàn)在影片中的，并沒有特別的引人注意。但是隨著音樂的出現(xiàn)，有源音效慢慢地轉(zhuǎn)變?yōu)闊o源音效，由開始的寫實(shí)的音響慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)榍榫w音響，并自然地融入到無源音樂中，這樣的轉(zhuǎn)變毫無痕跡，既不影響到敘事，又可以自然的烘托影片的情緒。這樣的開頭就預(yù)示著影片中這個(gè)小女孩出現(xiàn)時(shí)都會(huì)伴隨著特定旋律和打字機(jī)聲音的出現(xiàn)。同樣，這樣的安排也是有用意的，女孩長大后，伴隨著這樣的聲音，一直在贖罪，緊扣了電影的主題。劇本的完成，也預(yù)示著影片后面將上演一出“戲劇”。

影片開始，打字機(jī)聲音的出現(xiàn)引出了畫面，主題旋律進(jìn)入。在布萊安妮結(jié)束了劇本的寫作后，打字機(jī)聲音并沒有停下，伴隨著她快速的移動(dòng)腳步，打字機(jī)聲音的頻率越來越高，鏡頭也跟隨她的腳步快速移動(dòng)，從而表達(dá)出女孩想要盡快的給母親看到劇本的心情，也能通過這件事看出女孩的性格特點(diǎn)。在這段情節(jié)中，布萊安妮的腳步停下了兩次，一次是在廚房里跟家里的侍女講話，第二次是跟羅比講話，在這兩次停頓的同時(shí)，打字機(jī)的聲音也相應(yīng)的做了停頓。她走，打字機(jī)聲音則有，她停，聲音則無，她快聲音快，她慢聲音也慢，打字機(jī)聲音這樣一直隨著布萊安妮的移動(dòng)而進(jìn)行著。如此形影不離，正是主題聲音的用意。

2.場(chǎng)景二。之后，打字機(jī)聲音又一次作為有源音效出現(xiàn)，是羅比在打字，他想對(duì)西西莉亞道歉，結(jié)果錯(cuò)拿成了另一張紙，而他打出的這張紙是后面事情的導(dǎo)火索，所以，打字機(jī)聲音不僅起到了解釋畫面的作用，也同樣起到了預(yù)示作用、象征作用。布萊安妮拿著那封拿錯(cuò)了的信在草地里跑起來，打字機(jī)聲音如同影片開頭一樣伴隨著她腳步的快速移動(dòng)出現(xiàn)，讓人覺得緊張不安，對(duì)后面的故事產(chǎn)生預(yù)測(cè)聯(lián)想。之后，布萊安妮果真偷看了信，她既想看到信的內(nèi)容，又覺得緊張，打字機(jī)的聲音再次出現(xiàn)，表現(xiàn)布萊安妮內(nèi)心的緊張和不安，也讓觀眾為羅比擔(dān)憂。從此布萊安妮對(duì)羅比產(chǎn)生了偏見，一定認(rèn)為是羅比做了那件壞事，并且將信偷出來給母親看來證明是羅比做了那件事，這些鏡頭與打字機(jī)聲音同時(shí)并行，為影片后面她一直寫書來贖罪埋下了伏筆，聲音的運(yùn)用也恰到好處。當(dāng)羅比被帶走的時(shí)候，布萊安妮忍不住趴在窗上偷偷看，鏡頭慢慢由近景拉緊變?yōu)樗难鄄刻貙?，打字機(jī)的聲音伴隨著出現(xiàn)，她的眼神讓觀眾猜不透她此時(shí)此刻的心情，但是打字機(jī)的聲音的確能表現(xiàn)布萊安妮心中的不安。同時(shí)，打字機(jī)聲音還起到了另外一個(gè)作用，聲音結(jié)束后，故事轉(zhuǎn)入了另一個(gè)空間，開始了一段新的講述，起到了起承轉(zhuǎn)合的作用。

3.場(chǎng)景三。故事中間一段布萊安妮一直沒有出現(xiàn)，羅比和西西莉是這段故事的重點(diǎn)，講述了他們后來分離的生活狀態(tài)。布萊安妮的不懂事和幼稚導(dǎo)致他們長久不能見面，過的生活非常不理想。這段故事的敘述解釋了布萊安妮當(dāng)初幼稚的后果。一直到后半段布萊安妮再次出現(xiàn)時(shí)，又一次是打字機(jī)的聲音先入，布萊安妮再出現(xiàn)。影片由此再次引出“贖罪”這一主題。這時(shí)候的布萊安妮長大了，懂得了自己小時(shí)候犯下的錯(cuò)誤，開始了她的“贖罪之路”。并且這時(shí)打字機(jī)聲音的出現(xiàn)打破了原來的時(shí)空，來到了一個(gè)新的時(shí)空里。因?yàn)楹竺娴墓适掠姓嬗屑?，布萊安妮講了兩個(gè)故事，她希望在書里能帶給他們幸福，帶給讀者希望和滿足，所以虛構(gòu)了一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局，羅比和西西莉亞幸福地生活在一起，而事實(shí)卻并非如此。所以，當(dāng)打字機(jī)聲音再次出現(xiàn)的時(shí)候，原來的電影時(shí)空發(fā)生了改變。當(dāng)布萊安妮在晚上寫她的小說時(shí)，打字機(jī)的聲音又一次作為有源音效出現(xiàn)，與后面她寫書贖罪相呼應(yīng)。

4.主題旋律。影片不僅在音響上有主題性，在音樂上同樣也有主題旋律。同樣，作為贖罪的主角，布萊安妮出現(xiàn)時(shí)，主題曲《Briony》出現(xiàn)，來表現(xiàn)她的內(nèi)心。這首以贖罪主角命名的旋律，就是上文中提到的伴隨打字機(jī)出現(xiàn)的主題旋律。這段主題音樂旋律緊張急促，其中又帶有害怕不安的感覺，能夠表現(xiàn)出布萊安妮內(nèi)心的世界。為了贖罪，她放棄了去讀大學(xué)的機(jī)會(huì)，去做一些實(shí)際的事情。在她當(dāng)護(hù)士的時(shí)候，工作非常的認(rèn)真，因?yàn)樗脍H罪。洗手時(shí)，要用刷子使勁刷；擦地時(shí)，她認(rèn)真地擦；有傷員送來時(shí)，她用心的照顧傷員。這些鏡頭音樂的出現(xiàn)，都表現(xiàn)她想努力贖罪的內(nèi)心。在她開始贖罪之前，也就是布萊安妮小時(shí)候，音樂也出現(xiàn)過，比如在她找雙胞胎的途中，既可以表現(xiàn)她內(nèi)心的害怕與不安，也為后面草地里發(fā)生的奸情埋下了伏筆，同時(shí)音樂給了觀眾一定的心理暗示。在布萊安妮看到在水池邊的羅比和西西莉亞時(shí)，主題音樂響起來表現(xiàn)她內(nèi)心的嫉妒。這段音樂在影片中反復(fù)出現(xiàn)，只有兩個(gè)目的，其中之一是預(yù)示作用，出現(xiàn)在影片前半部分贖罪之前，音樂的出現(xiàn)給人不安的感覺，預(yù)示著要有不尋常的事情發(fā)生。第二個(gè)目的就是表現(xiàn)布萊安妮在贖罪時(shí)內(nèi)心的愧疚感，出現(xiàn)在影片后半部分，她當(dāng)了護(hù)士，開始她的“贖罪之路”，音樂的出現(xiàn)表現(xiàn)她的內(nèi)心活動(dòng)。同一條音樂，表現(xiàn)的內(nèi)容不同，但是與影片主題相契合，更好地為影片主題服務(wù)。

5.小結(jié)。這部影片的聲音元素主題性非常鮮明，不管是音響還是音樂。尤其是打字機(jī)聲音的使用，從有源音效到無源音效的轉(zhuǎn)變，巧妙地實(shí)現(xiàn)了解釋畫面和象征兩個(gè)功能，是這部影片最大的亮點(diǎn)。

三、以影片《海角七號(hào)》為例，淺析片中聲音元素的主題

《海角七號(hào)》中，也有一首主題旋律《時(shí)代的宿命》。影片中除了一條主要的敘事線索以外，還有另一條線索隱藏在信件中。六十多年前，臺(tái)灣島光復(fù)之后，島上的日本人被遣返回國，于是就拆散了一對(duì)相愛的情侶。一名日籍男老師在回國的途中寫了七封情書，表達(dá)自己對(duì)戀人友子的思念，但是信并未被寄出，一直由他自己保存。信在60年后被他在日本的孫女發(fā)現(xiàn)，寄回了臺(tái)灣，可是原來那個(gè)日據(jù)時(shí)代的舊址早已不存在。于是就出現(xiàn)了片中講述的尋找信中80歲老奶奶的故事線索。

影片中每當(dāng)這首主題旋律出現(xiàn)，時(shí)空就轉(zhuǎn)換到日本男老師被遣返回國時(shí)在輪船上寫情書。觀眾聽到音樂的開頭，就自動(dòng)將情景轉(zhuǎn)到日本男老師的信中去，不需要聽到信的內(nèi)容。所以這段主題旋律不僅起到了渲染情緒的作用，同時(shí)還起到了時(shí)空轉(zhuǎn)換和解釋畫面的作用，讓觀眾清楚地分辨兩個(gè)不同的敘事時(shí)空，看懂故事中的兩條敘事線索。

四、結(jié)語

很多影片中都用了這種方法，影片中的聲音元素如果有主題性，則會(huì)為影片聲音增添色彩。比如，當(dāng)主題音樂出現(xiàn)時(shí)，音樂先于畫面首先將觀眾帶入一個(gè)特定的情緒中去，不等畫面出現(xiàn)，觀眾就已經(jīng)先入戲了，就像《贖罪》中當(dāng)打字機(jī)的聲音出現(xiàn)后，觀眾就已經(jīng)開始緊張了，才看到布萊安妮在奔跑；再如《海角七號(hào)》中，《時(shí)代的宿命》響起后，觀眾也自動(dòng)進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換，進(jìn)入另一條敘事線索。聲音元素的主題性存在于很多影片中，不同角色有不同的主題聲音，帶觀眾進(jìn)入不同的故事中。