【摘 要】 圖像素材在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用越來(lái)越普遍，圖像數(shù)字化與互聯(lián)網(wǎng)普及化豐富了藝術(shù)家們的創(chuàng)作領(lǐng)域和思路。當(dāng)代藝術(shù)家通過(guò)圖像處理軟件來(lái)處理圖像素材，將其應(yīng)用于自身的油畫(huà)創(chuàng)作中，不僅體現(xiàn)出了科技元素與全新的創(chuàng)作理念，而且表現(xiàn)出了油畫(huà)的藝術(shù)美。本文將對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作中應(yīng)用圖像素材的技法與影響進(jìn)行探析，希望能對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展與創(chuàng)新有所幫助。

【關(guān)鍵詞】 油畫(huà)創(chuàng)作；圖像素材；計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)

一個(gè)嶄新的數(shù)字圖像時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，在這個(gè)時(shí)代中，社會(huì)上的所有人都可能成為圖像制造者，圖像處理技術(shù)的日益發(fā)達(dá)更是拓展了藝術(shù)家們的想象空間，令其作品展現(xiàn)出豐富多彩的時(shí)代風(fēng)貌，這些都為油畫(huà)的創(chuàng)作提出了新課題。將計(jì)算機(jī)的圖像處理技術(shù)巧妙運(yùn)用于油畫(huà)創(chuàng)作中，用圖像資源代替自然資源來(lái)催化油畫(huà)創(chuàng)作，這種新穎的創(chuàng)作手法為傳統(tǒng)油畫(huà)創(chuàng)作注入了新的活力。在這種創(chuàng)作手法中，如何維持油畫(huà)作品時(shí)代性與藝術(shù)性的平衡是我們需要探究的重點(diǎn)。

一、圖像素材應(yīng)用于油畫(huà)創(chuàng)作的優(yōu)點(diǎn)

廣義的圖像是畫(huà)面的一種，只要該畫(huà)面具有視覺(jué)效果，那它就可以稱(chēng)為圖像，不限畫(huà)面載體，紙介質(zhì)、底片、照片、電視、投影儀、計(jì)算機(jī)均可。因此，圖像可以說(shuō)是這個(gè)視覺(jué)時(shí)代最主要的一種信息載體。根據(jù)定義可以看出圖像素材和油畫(huà)的相同點(diǎn)，在表現(xiàn)方式上，二者都是平面化的；在藝術(shù)特征上，二者表現(xiàn)的都是靜止的一瞬間；在空間表現(xiàn)上，二者都要借助于光暗變化、色彩色調(diào)、線條分布、構(gòu)圖布局等表現(xiàn)元素。因此，圖像素材的許多藝術(shù)特點(diǎn)可以令油畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生更豐富的造型方法，比如圖像素材那特殊的肌理質(zhì)感、取景視圖的剪切形式等等。

印象派對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作中應(yīng)用圖像素材的方法貢獻(xiàn)很大。印象主義以有別于古典主義的新型構(gòu)圖角度創(chuàng)造了新的構(gòu)圖方式，即不使用完整場(chǎng)景構(gòu)圖，而是選擇一個(gè)生活片段，用畫(huà)框進(jìn)行任意切割，這種新的構(gòu)圖角度與方式正是來(lái)自于攝影圖像。

圖像素材的創(chuàng)作應(yīng)用發(fā)展至今天已經(jīng)發(fā)生了極大的發(fā)展與變化，現(xiàn)代化的發(fā)達(dá)科學(xué)技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)的普及令圖像資源無(wú)論是在深度上還是廣度上都達(dá)到了以前難以企及的高度，在深度上大到宇宙星辰，小至微觀世界，在廣度上則幾乎沒(méi)有邊界限制。極端豐富的圖像資料開(kāi)拓了藝術(shù)家的視野，也給他們帶來(lái)了更多的全新藝術(shù)創(chuàng)作思路。通過(guò)對(duì)所需圖像素材的處理與藝術(shù)加工，藝術(shù)家可以更具獨(dú)創(chuàng)性地完成自己的油畫(huà)作品。

二、圖像素材應(yīng)用于油畫(huà)創(chuàng)作的問(wèn)題

平衡是油畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)鍵因素，圖像素材在油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用雖然有許多優(yōu)點(diǎn)，但如果過(guò)度使用進(jìn)而產(chǎn)生過(guò)度的依賴(lài)性，破壞了其與藝術(shù)性的平衡，那油畫(huà)藝術(shù)勢(shì)必將走向末路。許多藝術(shù)家沉迷于豐富的網(wǎng)絡(luò)圖像資源，導(dǎo)致了視野的狹窄，只看得見(jiàn)屏幕上的圖像，卻看不見(jiàn)生活中更加豐富的創(chuàng)作素材，本末倒置，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作有害無(wú)益。

需要注意的是，圖像素材只是油畫(huà)創(chuàng)作的途徑之一，而不是唯一途徑，如果單單只執(zhí)著于這一種手段，必然大大損害作為油畫(huà)藝術(shù)靈魂的創(chuàng)造性。繪畫(huà)之妙，正在于似與不似之間，過(guò)度應(yīng)用圖像素材，會(huì)使油畫(huà)作品淪于一味描摹抄襲的下乘境界，不只在表現(xiàn)力上顯得空洞貧乏，更無(wú)法創(chuàng)造出新的形象。藝術(shù)家如果完全依賴(lài)于圖像素材，就等于放棄了感受自然、體驗(yàn)生活、感受萬(wàn)物、溝通世界的寶貴機(jī)會(huì)，最終只沉醉于圖像素材那狹小的天地里，令自身的創(chuàng)造性枯竭殆盡。

油畫(huà)創(chuàng)作有一些必要的創(chuàng)作過(guò)程，比如提煉概括形象、表現(xiàn)色彩個(gè)性、取舍不同的造型等，這些過(guò)程都是需要數(shù)量龐大的訓(xùn)練與推敲的，可以說(shuō)是創(chuàng)造的積累與沉淀。而過(guò)度應(yīng)用圖像素材會(huì)令這些過(guò)程嚴(yán)重簡(jiǎn)化，底稿的繪畫(huà)只依靠對(duì)圖片的抄襲臨摹甚至圖像噴繪來(lái)完成，既沒(méi)有對(duì)生活的真切體驗(yàn)，也缺乏對(duì)繪畫(huà)性的思考與研究，這種惡性的模仿循環(huán)會(huì)令繪畫(huà)藝術(shù)的本來(lái)意義不復(fù)存在。

因此圖像最有效的運(yùn)用方式是將其作為一種輔助物或備忘手段，只用于輔助油畫(huà)創(chuàng)作或者代替速寫(xiě)、寫(xiě)生的相關(guān)細(xì)節(jié)，而不是與圖像創(chuàng)作混同，成為使用油畫(huà)顏料的復(fù)制與仿制。

對(duì)圖像素材的不當(dāng)應(yīng)用令油畫(huà)創(chuàng)作被形式主義禁錮束縛，更令油畫(huà)藝術(shù)淪為復(fù)制圖像的方法，這種不良現(xiàn)象使大量油畫(huà)創(chuàng)作者產(chǎn)生了嚴(yán)重的惰性，只依賴(lài)于圖像，將寫(xiě)生與觀察的過(guò)程完全拋棄，最終導(dǎo)致了繪畫(huà)技術(shù)的退化和主觀把握能力的缺失。因?yàn)閷?xiě)生過(guò)程是對(duì)多方面美術(shù)創(chuàng)作技巧的一種練習(xí)，在進(jìn)行寫(xiě)生時(shí)，寫(xiě)生的對(duì)象并非如同圖像一般是完全靜止不動(dòng)的，而是會(huì)與繪畫(huà)者一直產(chǎn)生某種細(xì)微的變化，這種細(xì)微的差異正可以培養(yǎng)繪畫(huà)者的主觀把握能力，讓他能通過(guò)主觀判斷將這些細(xì)微的變化從多角度總結(jié)概括成最終的圖畫(huà)，這種能力的培養(yǎng)是圖像素材所做不到的。

三、圖像時(shí)代我國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展

我國(guó)的當(dāng)代油畫(huà)自85新潮美術(shù)史始，一直致力于探索多元化繪畫(huà)形式，但圖像素材的廣泛運(yùn)用是在90年代后。這以后圖像不再只作為參考素材，而是在油畫(huà)創(chuàng)作中被直接加以運(yùn)用，畫(huà)家拼合歷史、政治與流行圖像，在作品中留下鮮明獨(dú)特的圖像符號(hào)。這一改變是大眾文化開(kāi)始進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域的象征。

90年代末期，圖像素材在油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用產(chǎn)生了新型的獨(dú)特方式，一些油畫(huà)家首先利用攝影技術(shù)，對(duì)景物擺拍或者抓拍，然后使用計(jì)算機(jī)對(duì)圖像進(jìn)行處理，再將處理后的圖像轉(zhuǎn)換為油畫(huà)。這種繪畫(huà)方式相當(dāng)于對(duì)計(jì)算機(jī)處理的圖像進(jìn)行了再創(chuàng)作，不只是作品的表現(xiàn)方式方面，連造型與畫(huà)面效果也因此得以呈現(xiàn)出嶄新的面貌。

80后的藝術(shù)家們近些年也已逐漸成長(zhǎng)起來(lái)，他們的油畫(huà)作品里淡去了傷痕的影子，少了對(duì)現(xiàn)實(shí)的描述，更加注重于內(nèi)心世界的表達(dá)與因境而生的感悟。豐富的幻想與更多的資訊令80后藝術(shù)家的作品充滿(mǎn)活力與生命力，這其中的一類(lèi)代表就是卡通油畫(huà)?？ㄍㄓ彤?huà)中不僅使用了眾多的卡通視覺(jué)符號(hào)，而且風(fēng)格極其混雜多變，是現(xiàn)代社會(huì)年輕人新型價(jià)值觀的體現(xiàn)。

四、計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)與油畫(huà)創(chuàng)作

早期的圖像處理技術(shù)功能性很差，只能處理部分規(guī)則圖像，這使得其幾乎沒(méi)有什么表現(xiàn)力。但隨著技術(shù)的進(jìn)步，圖像處理不僅能對(duì)設(shè)計(jì)進(jìn)行輔助，更可以對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行模仿，這為畫(huà)家們將該技術(shù)應(yīng)用于油畫(huà)創(chuàng)作提供了前提條件。油畫(huà)的創(chuàng)作者們可以以圖像處理軟件對(duì)圖像素材施以符合自己創(chuàng)作需求的處理，包括剪裁、色調(diào)變化、拼貼合并、畫(huà)面變形等處理方式，通過(guò)將這些處理過(guò)的圖像灌入感情，賦予涵義，并應(yīng)用到油畫(huà)中去，可以大大影響油畫(huà)的創(chuàng)作意義。計(jì)算機(jī)上的圖像處理軟件可以按照工作原理進(jìn)行分類(lèi)，分別是像素圖軟件、矢量圖軟件和三維軟件三種。三種軟件各有用途和長(zhǎng)處，目前應(yīng)用于油畫(huà)創(chuàng)作上較多的是像素圖軟件中的Photoshop軟件，其操作簡(jiǎn)單，功能強(qiáng)大，可以進(jìn)行圖像編輯、圖像合成、校色調(diào)色、濾鏡等多種圖像處理，是將圖像素材應(yīng)用于油畫(huà)創(chuàng)作的絕佳輔助工具。

五、結(jié)語(yǔ)

雖然圖像素材的運(yùn)用不只為油畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)了便利，更促進(jìn)了油畫(huà)創(chuàng)作的思維拓展，但它歸根結(jié)底只是一種輔助手段，用于表現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作構(gòu)思，協(xié)助完成最終的藝術(shù)創(chuàng)作。因此切忌本末倒置、反客為主，將圖像素材當(dāng)作油畫(huà)創(chuàng)作的主體。新時(shí)代的油畫(huà)創(chuàng)作需要的是繼承與創(chuàng)新并重，借鑒大眾視覺(jué)圖像所提供的創(chuàng)作素材，接受這種新的審美取向，拓展全新發(fā)展空間，將圖像素材和其他媒介相互融合，從而創(chuàng)造出油畫(huà)的新樣式，讓油畫(huà)創(chuàng)造煥發(fā)出新時(shí)代的蓬勃生機(jī)。

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[作者簡(jiǎn)介]黃文娟（1981—），女，2008年畢業(yè)于湖南師范大學(xué)，獲碩士學(xué)位；現(xiàn)任長(zhǎng)沙環(huán)境保護(hù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，工藝美術(shù)師，湖南省當(dāng)代油畫(huà)院簽約畫(huà)家，湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，長(zhǎng)沙市水彩協(xié)會(huì)會(huì)員。