【摘 要】 保羅·塞尚是印象主義到現(xiàn)代主義之間的重要畫家，本文以塞尚繪畫風(fēng)格流變這一小視角出發(fā)，以小見大，洞悉整個藝術(shù)史中印象主義向現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)變，并從中體會到作為藝術(shù)家的個體和時代之間密不可分的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】 保羅·塞尚；印象主義；后印象主義；現(xiàn)代主義；轉(zhuǎn)變

對塞尚的歸類與評價，有人將其歸結(jié)為“后印象主義”的主將；有人將其稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。的確，塞尚一生中共完成了近千幅繪畫作品，題材涉獵有人物肖像、靜物和風(fēng)景等，繪畫風(fēng)格也不斷變化。

一、啟蒙時期

塞尚中學(xué)時代開始在市立美術(shù)館里學(xué)習(xí)素描和油畫，最早為人們所熟知的畫作是少年時期創(chuàng)作的四季壁畫系列，畫作《春》中畫面中女性人物形象的有意拉長和人物的動作和姿態(tài)的表現(xiàn)，似乎都是對于16世紀意大利古典主義學(xué)院派畫家波提切利《春》的一個模仿。巴黎求學(xué)期間，塞尚又接觸到歐仁·德拉克洛瓦等當代藝術(shù)家，其作品對顏色運用的重視，鮮艷亮麗色彩的，使塞尚開始意識到色彩對于圖畫的重要性?；诖耍谌械乃囆g(shù)生涯中，色彩成為了他的藝術(shù)理想之一?？梢哉f，塞尚早期繪畫深受古典主義學(xué)院派和浪漫主義的影響，古典主義和浪漫主義對塞尚的繪畫具有深遠的啟蒙意義。

二、印象主義時期

在我們一般的看法中，都是將塞尚歸結(jié)為“后印象主義”的行列，實際上，塞尚在一段時期內(nèi)也為印象主義做出了重要的貢獻，他的作品曾在1874年和1877年兩度參加印象派畫展。在1872～1873年之間所作的《奧韋爾的加歇醫(yī)生住宅》（圖1） 是塞尚印象主義代表作，在這幅畫中可以明顯的看出印象主義的特點。在房屋的側(cè)墻顏色的處理上突出了光的反射所營造的色彩，對天空色彩的處理上，畫家用棕色、黃色、白色和淺藍色的層次變化營造空間感，這一處理可以讓我們在這幅畫中隱約看見莫奈的《日出·印象》的影子?？梢哉f，塞尚接受印象主義的創(chuàng)作方法并非偶然，印象主義努力捕捉光在表面轉(zhuǎn)瞬即逝的印象，著重表現(xiàn)由光的反射生成的夢幻般的顏色，這一創(chuàng)作理念恰巧符合了塞尚對于顏色的重視與探索。這時的塞尚潛心研究光與色的關(guān)系，從印象主義對于光的重視中受到啟發(fā)，將光這個因素納入到他的色彩研究中。

三、作為后印象主義主將的塞尚

19世紀70年代末，年近40的塞尚開始感到自己對繪畫的理解與印象派有些格格不入，首先，印象派主張用短小細膩的筆觸表現(xiàn)光線和色彩的連續(xù)變化，而塞尚喜歡使用大塊色彩表現(xiàn)對比；第二，塞尚認為在繪畫中應(yīng)加入個人的情感與個性；第三，塞尚并不贊成印象派畫家對于物體外形的弱化，對于圖畫的結(jié)構(gòu)與形式塞尚一直都有自己的追求和想法?；诖耍兄饾u脫離印象主義，開始構(gòu)建自己的繪畫風(fēng)格，他曾表示，“想讓印象派成為某種實體并耐久的東西，就像博物館的藝術(shù)一樣。”為了達到這一目標，塞尚在對印象主義的色彩成果進行保留之外，在繪畫中加入了古典主義的構(gòu)圖方式，其畫面常常是三角形、菱形等簡單的幾何構(gòu)圖，以加強畫面的穩(wěn)定性與平衡、和諧之感。在1890～1892年之間創(chuàng)作的《玩紙牌者》（圖2）中我們可以看出塞尚對于構(gòu)圖的刻意追求，首先，兩個男人對面而坐，同樣的姿勢構(gòu)建了畫面的對稱性；其次，兩個男人的頭部、身體及肘部的延長線構(gòu)成了一個大大的菱形，直立的酒瓶恰巧位于菱形的中央，其延長線在縱向?qū)⒘庑我环譃槎?，桌子?nèi)側(cè)的邊沿延長線又在橫向?qū)⒘庑我环譃槎?。這樣單純、嚴格、縝密的構(gòu)圖大大加強的畫面的穩(wěn)定性與平衡感。塞尚曾說：“畫面——并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實，它意味著尋求諸種關(guān)系的和諧?！比凶⒅禺嬛袠?gòu)圖形式的和諧流暢體現(xiàn)出來的美感，而這種和諧的結(jié)構(gòu)形式所醞釀的正是一種抽象的美，其中已經(jīng)隱含了立體主義的因素。

四、塞尚對現(xiàn)代主義的影響

塞尚的一生都在追求形與色的和諧，這在他晚年藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)尤甚，其中也讓我們看到了現(xiàn)代主義的影子。1897～1906年創(chuàng)作的《大浴女》（圖3）是塞尚一生創(chuàng)作的最高巔峰，也是塞尚對于構(gòu)圖和色彩畢生追求的一個顯現(xiàn)。首先，兩組沖天向上的樹干與水平的河流和浴女組構(gòu)成了一個大三角形構(gòu)圖，左右兩邊的浴女組又各自組成了兩個小的三角形構(gòu)圖，這符合塞尚一貫的幾何化的構(gòu)圖風(fēng)格；其次，畫面運用了較大色塊表現(xiàn)景物與人物，空間感通過色塊之間顏色營造出來；最后，較之塞尚以往的畫作相比，其對景物和人物的描繪也更加趨于抽象。塞尚曾說：“世界上的一切東西都是按球體、圓錐體、圓柱體的形式塑造出來的。應(yīng)該學(xué)習(xí)在這些普通的形態(tài)上作畫，而如果你們學(xué)會了掌握這些形式，那么你們就會做到一切想做的事情?！彼倪@些觀察方法與繪畫理念給后來的藝術(shù)家們帶來了深刻的影響，其通過色塊來表現(xiàn)透視和構(gòu)建某種實體的做法被歷史學(xué)家看成是立體主義和抽象主義藝術(shù)的開端。另外，塞尚也被抽象主義尊奉為開山之祖，抽象主義對于顏色和形式的認識很多都源自于塞尚的思想。其實，在塞尚晚期的一些作品中已經(jīng)有了明顯的抽象主義的特征，可以說，塞尚是將藝術(shù)從形象引向抽象的第一人。

五、小結(jié)

塞尚在藝術(shù)史上具有承上啟下的關(guān)鍵性地位，向上承接了古典主義、浪漫主義和印象主義，向下開啟了現(xiàn)代主義的各流派，從他的個人繪畫風(fēng)格的變化中就可以清晰的看到藝術(shù)史的發(fā)展與演變。藝術(shù)史不是空洞與抽象的，它是由一個個藝術(shù)家和一件件由藝術(shù)家創(chuàng)作的藝術(shù)作品所構(gòu)成的，對于藝術(shù)史的研究離不開對各個不同時期的藝術(shù)家的研究，尤其是那些具有劃時代意義的藝術(shù)家及其作品。毋庸置疑，時代潮流的變化與發(fā)展離不開這些藝術(shù)家的努力，尤其是像保羅·塞尚這樣對藝術(shù)史的書寫具有承上啟下、關(guān)鍵性作用的藝術(shù)家們。同樣，藝術(shù)家創(chuàng)作風(fēng)格的形成也離不開他所處的那個時代，每個時代的藝術(shù)思潮和創(chuàng)作手法都將對該時代及其之后的藝術(shù)家產(chǎn)生深遠的影響。塞尚在受到之前諸多藝術(shù)流派影響的基礎(chǔ)之上，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，而他的創(chuàng)新思想又對之后的藝術(shù)家產(chǎn)生了影響，改變了藝術(shù)史的發(fā)展方向，由此我們可以深刻地體會出個體與時代之間的相互影響和密不可分。

參考文獻：

①牛蘇放.征服世界的蘋果——塞尚畫傳[M].長春：時代文藝出版社，2010

②[英]戴維·史彭斯著，蘇福忠譯.塞尚——分析性的筆觸[M].長春：長春出版社，2001

③鄭貴祥.塞尚藝術(shù)思想探析[J].美術(shù)大觀.2011（3）：83

[作者簡介]李子云（1992—），女，蒙古族，內(nèi)蒙古通遼人，現(xiàn)為中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院2012級藝術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生。