【摘 要】 李清照的詞作所表現(xiàn)出的風(fēng)采，在宋代詞壇上獨(dú)樹(shù)一幟，其詠物、寫(xiě)景、感懷，思辯色彩以及論著《詞論》作詞標(biāo)準(zhǔn)，與詞人一生的三個(gè)階段的現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境密不可分，其詞作的創(chuàng)作特點(diǎn)和藝術(shù)特色，是對(duì)中國(guó)文學(xué)史上影響和貢獻(xiàn)所在。

【關(guān)鍵詞】 李清照；詞作；創(chuàng)作特點(diǎn)；藝術(shù)特色

在中國(guó)古典文學(xué)燦若繁星的作家中，李清照的出現(xiàn)為人們所仰慕和敬佩，她學(xué)識(shí)淵博，才華出眾，工于詩(shī)詞，長(zhǎng)于文賦，并精通韻律，善于書(shū)畫(huà)，成為中國(guó)文學(xué)史上一顆放射著奇光異彩的明星。

一、詞作在創(chuàng)作風(fēng)格上別具特征

李清照在我國(guó)宋代詞壇上是一位多才多藝的作家，她不僅是一位擅長(zhǎng)詞詩(shī)寫(xiě)作的詞人，而且也是一位詞論家。她在總結(jié)自己詞作實(shí)踐的基礎(chǔ)上，聯(lián)系唐朝至宋朝詞作家創(chuàng)作上的得失與自己詞作的傾向，寫(xiě)出一部在內(nèi)容上具有深遠(yuǎn)價(jià)值的著作《詞論》?！对~論》對(duì)宋代以前詞作家的作品進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)，指出其成功與瑕疵所在，通過(guò)總結(jié)與歸納，并把它提升為理論，指出詞與詩(shī)的不同之處的區(qū)別，特別強(qiáng)調(diào)“詞別是一家”的獨(dú)特見(jiàn)解，詞人首次提出了詞在創(chuàng)作中的五大標(biāo)準(zhǔn)：即協(xié)律、鋪敘、重典、情致、故實(shí)的著名論斷。

我們把李清照的詞進(jìn)行前期和后期比較，詞人前期生活是寧?kù)o而風(fēng)和日麗，愛(ài)情和事業(yè)的美滿，是她理想主義和浪漫主義詞作的源泉；隨著靖康之變（1526年），她的生活發(fā)生了急劇地改變，她在艱難處境中忍受著來(lái)自封建禮教的迫害，開(kāi)始進(jìn)入凄涼冷雨的生涯，她的詞作創(chuàng)意進(jìn)入現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期。從對(duì)比分析中我們發(fā)現(xiàn)，她的詞作在語(yǔ)言上清新自然，內(nèi)容上極富表現(xiàn)力，其創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)大體上按照她的《詞論》創(chuàng)作理論，早期以詞歌詠?zhàn)匀缓蜕?，表現(xiàn)理想為主，中年以抒寫(xiě)離愁別緒的閨怨詞為主，晚年以抒寫(xiě)國(guó)家之恨和興亡之感，分為三個(gè)具有特色的創(chuàng)作階段。

李清照的作品頗多，但是流傳下來(lái)的卻很少，如今我們能看到的作品有詞46首、詩(shī)19首、文章6篇（散文兩篇、論文兩篇、書(shū)信、駢賦各一篇）還有殘篇斷句若干。在李清照的詞、詩(shī)、文章等各類(lèi)作品中，其詞作品最為出色，而且歷代文人稱(chēng)頌最多的也是她的詞作。從內(nèi)容上看，大致分三個(gè)人生階段和不同內(nèi)容的三個(gè)類(lèi)別。

（一）寫(xiě)于早年的詞以事景情為主，大部分是歌詠?zhàn)匀?、歌詠生活，表現(xiàn)理想的

這類(lèi)詞大半寫(xiě)于年輕之時(shí)。青少年時(shí)代的李清照是一個(gè)性格活潑開(kāi)朗的女子，熱愛(ài)生活的她不把自己生活圈子局限在閨房繡樓之中，而是走出重門(mén)深院，投入大自然的懷抱之中，《如夢(mèng)令》一詞集中地表現(xiàn)了她熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的情懷，這首小令雖然僅僅只有33個(gè)字，但敘述卻十分完整，開(kāi)篇以“常記”二字為總領(lǐng)，既表明所敘是一件時(shí)常引起詞人回憶的往事，又十分自然地引出對(duì)事件的敘述。詞中在完整曲折卻又簡(jiǎn)約地?cái)⑹鲋薪缓椭?huà)面的描繪，而且隨著事件的發(fā)展，畫(huà)面的展現(xiàn)，主人公感情也起伏跌宕地流露出來(lái)了。詞中將事、景、情有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，融為一體，意境開(kāi)闊，形象生動(dòng)。這首詞中，內(nèi)容上將協(xié)律、鋪敘、情致創(chuàng)作方法在詞的字里行間中運(yùn)用得淋漓盡致，我們可以看到李清照青年時(shí)代善于托情于事，寓情于景地創(chuàng)造藝術(shù)境界的才能。

《漁家傲》一詞是她青少年時(shí)期閨閣才媛，知書(shū)識(shí)禮的杰作，她通過(guò)瑰麗的想象，表現(xiàn)自己的生活意志和愿望，對(duì)美好理想的追求及在逆境中積極進(jìn)取的精神的杰作，其內(nèi)容健康、格調(diào)昂奮，充滿著蓬勃向上的力量。例如，雪里己知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)姣旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

李清照寫(xiě)這首詞時(shí)，正值豆蔻年華，其父居官，她新婚嫁貴公子趙明誠(chéng)，家庭各方面境況優(yōu)越，詞中洋溢著在無(wú)憂無(wú)慮的生活中而表現(xiàn)的青年的喜悅和高昂的自信。詞的上片寫(xiě)梅的豐神雅韻，寫(xiě)梅花有令人陶醉的“香臉”，讓人傾倒的嬌羞旖旎之態(tài)，高雅潔凈，如同浴出新妝的“玉人”；下片寫(xiě)大自然中的日夜賞梅，人對(duì)梅的偏愛(ài)。造化似乎對(duì)梅偏愛(ài)有加，使其在寒冬卓然挺立，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，花好“月玲瓏”。表達(dá)出李清照對(duì)婚姻幸福美好生活的愜意，可謂良辰、美景、賞心、樂(lè)事四美并俱。讀后使人有一種清新振作之感。

除此類(lèi)詞之外，李清照另一些歌詠?zhàn)匀伙L(fēng)光，抒寫(xiě)生活理想的詞篇，帶有濃厚的浪漫主義色彩，并顯現(xiàn)出豪放的風(fēng)格?！对雇鯇O》一詞，在寫(xiě)景詠物之中抒發(fā)了自己熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的情懷，表現(xiàn)了美好的理想情感和青春活力。詞中詞人鋪敘、情致、故實(shí)創(chuàng)作方法在詞作的內(nèi)容上巧妙地綜合運(yùn)用，并以擬人化的手法進(jìn)行移情——自然景物被賦予人的感情，這種創(chuàng)作手法不但將詞人的主觀感受注入了外界客觀景物之中，使人與物達(dá)到了心交神會(huì)的境界，而且使得藝術(shù)形象活脫逼真，畫(huà)面親切生動(dòng)，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。

（二）寫(xiě)于婚后和中年時(shí)期的詞，以抒寫(xiě)離愁別緒的閨怨內(nèi)容為主

在李清照的現(xiàn)存詞作中，比重較大的為抒寫(xiě)離愁別緒的閨怨詞，這類(lèi)詞內(nèi)容多愁善感，同其它詞相比比較狹隘，但感情真摯，內(nèi)容真實(shí)健康，其特點(diǎn)是較為柔弱低回，格調(diào)婉約細(xì)膩，而且悱惻纏綿。這類(lèi)詞中，她巧妙運(yùn)用《詞論》中所強(qiáng)調(diào)的鋪敘、重典、情致和故實(shí)的詞作標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行詞作。詞作中表現(xiàn)離愁別緒，內(nèi)容大多數(shù)反映當(dāng)時(shí)生活境遇和思想感情，《一剪梅》、《醉花陰》是這一類(lèi)詞的代表作。《一剪梅》詞作中把夫妻的相思深情被描寫(xiě)得極為細(xì)膩委婉，真切動(dòng)人；《醉花陰》這篇詞作中，作者不去一般地抒寫(xiě)閨愁，而是通過(guò)離愁對(duì)閨人身心的折磨，寫(xiě)出離愁之深之重。

閨怨詞中，還有一些事托物言情或托事言情的詞作，象《多麗》、《玉樓春》、《滿庭芳》、《行香子》等，這類(lèi)詞，把借歌詠梅花、菊花，式描述牛郎織女故事，把所詠之物、所托之事與抒情主人公的形象融入一體，借著對(duì)物和事的詠嘆婉轉(zhuǎn)表達(dá)出離愁別緒。例如《多麗》一詞，作者在反復(fù)地贊菊、惜菊、嘆菊中，將自己的哀愁閨怨曲折地道了出來(lái)。

（三）晚年詞作以抒寫(xiě)國(guó)家之恨和興亡感為主要內(nèi)容

晚年，李清照身處內(nèi)憂外患，混亂不堪的時(shí)代，她在遭受母喪、夫亡，舉目河山之異等一連串打擊之后，凄苦無(wú)依，這一時(shí)期的亂世生活，其悲憤國(guó)事，懷念丈夫，部分思鄉(xiāng)愁緒涌入筆下，但是李清照具有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情，當(dāng)她看到國(guó)是日非，山河殘破、朝廷不思收復(fù)中原，她更憂心如焚，在撫今思昔之中，她的詞作內(nèi)容上大多抒發(fā)了國(guó)家之恨和興亡之感，《菩薩蠻》、《添字采桑子》、《蝶戀花》、《武陵春》、《清平樂(lè)》、《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》、《臨江仙》、《新荷葉》等是抒寫(xiě)國(guó)家之思的詞作。其中《永遇樂(lè)》這首元宵詞是李清照的晚年的名作。

《永遇樂(lè)》這首詞抒寫(xiě)作者在國(guó)破家亡后的身世感受，詞從景起，上片就景寫(xiě)情委婉含蓄，飽含作者深沉的國(guó)家之痛與身世之感，接著，開(kāi)曾承“元宵佳節(jié)”作近一層的抒寫(xiě)，下片以“中州盛日”引到對(duì)過(guò)去生活的回憶，作者在字里行間將《詞論》創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)協(xié)律、鋪敘、重典、情致、故實(shí)有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，通過(guò)今昔對(duì)比，讓濃重極悲痛的內(nèi)心委曲而深細(xì)地表現(xiàn)出來(lái)，全詞情景高俱，情因景生，今昔對(duì)比，自身與他人對(duì)照情景鮮明，形象深刻，并用一些尋常的詞句入詞，娓娓敘來(lái)，含蓄委婉，悲苦凄清，作者身世之感，國(guó)家之悲得到了統(tǒng)一的、深刻的藝術(shù)表達(dá)。李清照這首詞具有高度的思想藝術(shù)成就和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力量。

縱觀李清照詞作，通過(guò)對(duì)比和分析，我們可以看出李清照出生書(shū)香門(mén)第之家，在一個(gè)文字空氣濃厚的家庭所受到的教育決非一般將詩(shī)書(shū)文墨當(dāng)做生活點(diǎn)綴的大家閨秀所能相提并論，環(huán)境的耳濡目染，使她幼年即通文墨，加之她從小聰慧穎悟，才華過(guò)人，成為一個(gè)多才多藝的女作家。但是，從內(nèi)容上總體來(lái)看，她是局限在個(gè)人生活的天地里，她的詞抒發(fā)了個(gè)人的喜、苦、愁、悲和理想，反映了她的內(nèi)心世界，概括地表現(xiàn)了她的人生道路，我們不難從中發(fā)現(xiàn)一個(gè)有著才華抱負(fù)和理想才女在寂寞深閨和蕭條庭院是怎樣消其青春年華，又仿佛看到封建的生活準(zhǔn)則和狹隘的生活天地，如何將詞人從一個(gè)活潑開(kāi)朗的純潔少女變成一個(gè)多愁善感郁郁寡歡的婦女。同時(shí)，我們又發(fā)現(xiàn)，隨著國(guó)家之恨和興亡之感，她在流離失所和愁苦不堪中結(jié)束了自己的一生，掩卷深思，它讓人強(qiáng)烈地感到封建社會(huì)對(duì)一個(gè)絕代才華的女子精神壓迫。通過(guò)這些，能夠啟迪著我們?nèi)フJ(rèn)識(shí)個(gè)人命運(yùn)和國(guó)家命運(yùn)、社會(huì)制度、時(shí)代生活有著不可分割的關(guān)系，她能幫助我們從更深的層面去認(rèn)識(shí)封建社會(huì)的病態(tài)和罪惡。

當(dāng)然，我們還應(yīng)該看到，李清照的詞在思想上有著明顯的局限性，重大的社會(huì)歷史主題，反映人民群眾痛苦生活的內(nèi)容，詞作少有涉及，所以，詞中往往出現(xiàn)在內(nèi)容的單薄、調(diào)子的低沉、感情上的相對(duì)柔弱，這是詞作內(nèi)容的遜色之處，但是觀其全詞，李清照的詞作在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)制度下，其創(chuàng)作風(fēng)格與其他文人相比顯得別具一格，其藝術(shù)成就是比較高的。

二、詞的創(chuàng)作中具有獨(dú)特的藝術(shù)特色

李清照以自己的才華和勤奮，創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀作品，她的詩(shī)詞作品為我國(guó)的文學(xué)藝術(shù)寶庫(kù)增添了寶貴的財(cái)富，她的藝術(shù)成就為歷代評(píng)論家盛贊不已。宋代趙衛(wèi)彥在《云麓漫鈔》中說(shuō)：“李氏自號(hào)易安居士，趙明誠(chéng)德夫之室，李文淑女、有才思、文章落紙，人爭(zhēng)傳之，人詞多膾炙人口，已版行于世?！泵鞔鷹钌髟凇对~品》中稱(chēng)贊道：“宋人中填詞，李易安亦稱(chēng)冠絕，當(dāng)與秦觀、黃庭堅(jiān)爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄于閨閣也?！鼻迦岁愂罒j對(duì)李清照詩(shī)詞創(chuàng)作的藝術(shù)特色更是進(jìn)行了贊許，他在《云韶集》中說(shuō)：“李易安詞風(fēng)神氣格，冠絕一時(shí)，直欲與白石蒼仙相鼓吹。婦人能詞者，代有其人，未有如易安之空絕前后者”。

縱觀李清照詩(shī)詞，我們把李清照的詩(shī)詞進(jìn)行前后的比較分析，總結(jié)她的詩(shī)詞創(chuàng)作的藝術(shù)特色，從中發(fā)現(xiàn)她的藝術(shù)成就與她善于以獨(dú)特的藝術(shù)手法塑造鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，善于通過(guò)情景交融的描繪開(kāi)拓動(dòng)人的藝術(shù)境界，以及善于從自然清新、明白如話的語(yǔ)言入詞密不可分。

（一）李清照善于用獨(dú)特的藝術(shù)手法塑造鮮明生動(dòng)的藝術(shù)

形象

大凡感人之作，無(wú)一不是用鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象使藝術(shù)生命力葆其永恒。李清照的詩(shī)詞內(nèi)容受到人們的喜愛(ài)和贊賞，其主要原因正是由于用獨(dú)特的藝術(shù)手法塑造出了一系列鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象。

在抒情詩(shī)詞中，因?yàn)槭芷凸潭ㄔ~調(diào)的限制，形象的塑造往往受到許多客觀條件的制約，許多方面出現(xiàn)了一些狹窄的范圍。而李清照卻始終把藝術(shù)形象的創(chuàng)造放于主導(dǎo)地位，作品中極少出現(xiàn)直抒胸臆之筆，大多是通過(guò)成功的形象塑造展示生活畫(huà)面，從而抒發(fā)思想感情。

我們從李清照塑造的藝術(shù)形象中發(fā)現(xiàn)，許多作品主要靠準(zhǔn)確傳神的特征點(diǎn)染，如因畫(huà)之寫(xiě)意，抓住事物特征進(jìn)行渲染，將形象產(chǎn)生其中。正因?yàn)槿绱?，她?chuàng)作中的婦女形象大都有其鮮明的性格。例如：《點(diǎn)絳唇》、《浣溪沙》、《如夢(mèng)令》，以及《減字木蘭花》、《念奴嬌》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》、《怨王孫》等作品詩(shī)詞中那些風(fēng)姿各具，儀態(tài)萬(wàn)千的婦女形象，都帶著她們獨(dú)有的性格特征，每當(dāng)讀其作品，使我們?nèi)缏勂渎?，如?jiàn)其人，仿佛看到了作品中人物的真實(shí)生活，看到了其內(nèi)在的靈魂。

李清照作品中自然景物形象與生活物景形象，也是特征鮮明、形神兼?zhèn)?。在她的詞作中，客觀存在的景和物都是些活生生的、獨(dú)特的藝術(shù)形象。例如，她筆下的海棠絕不是別人筆下的海棠，而是“綠肥紅瘦”的海棠，她筆下的落花也絕不是別人筆下的落花，而是“擁紅堆雪”的落花。不僅如此，李清照還將各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)，讓繪畫(huà)、音樂(lè)的表現(xiàn)手段都集中運(yùn)用到詩(shī)詞藝術(shù)形象的塑造中來(lái)，她通過(guò)不同的線條而勾勒的各種形態(tài)。例如：“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞”，就是用大筆潑墨揮灑出的一幅云蒸霞蔚的壯觀景象?！芭R商閣，亂山平野煙光薄”，用粗獷的線條，繪出了一幅蕭條蕭瑟的秋色圖。由于李清照塑造的藝術(shù)形象在形、神、聲、色等方面都具有鮮明的個(gè)性特色，所以，這些藝術(shù)形象大多有立體感和生命力，讀者每當(dāng)讀其作品，讀后掩卷深思，更覺(jué)活脫逼真。除此之外，李清照在作品中塑造形象的另一個(gè)特點(diǎn)是化虛為實(shí)，以情造景。例如，她的傳世之作《聲聲慢》就是將抽象的內(nèi)心感受變?yōu)榭梢?jiàn)、可觸的藝術(shù)形象，創(chuàng)作中先從日常生活瑣事入詞，以自然的白描手法，以大量的選字加強(qiáng)感情的渲染，刻畫(huà)了一個(gè)暮年蕭索、孤苦無(wú)依，抑郁不平的女詞人形象，體現(xiàn)出動(dòng)亂時(shí)代的某些受壓抑的中層?jì)D女的悲苦命運(yùn)。與思想情緒，從而使這首詞獲得較為深廣的社會(huì)意義。

（二）李清照善于通過(guò)情景交融的描繪開(kāi)拓動(dòng)人的藝術(shù)境

界

在李清照的許多作品中，她運(yùn)用情景交融的手法，從而創(chuàng)造了多種多樣優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)境界?！朵较场愤@首詞，雖然是一篇抒寫(xiě)閨愁之作，但全篇卻設(shè)有出現(xiàn)一個(gè)“愁”字，它將之愁滲透在景物描寫(xiě)之中，并通過(guò)畫(huà)面而層層展現(xiàn)出來(lái)。

李清照的作品中藝術(shù)表現(xiàn)力的成功，還在于意境上的開(kāi)拓上。不論思想感情如何，她都能夠通過(guò)一種相應(yīng)的藝術(shù)境界恰當(dāng)?shù)仫@示和表現(xiàn)出來(lái)，即使是表現(xiàn)那些相近的思想感情，她創(chuàng)造的藝術(shù)境界也是各有特色的。例如：《孤雁兒》、《武陵春》、《清平樂(lè)》就是在意境的成功創(chuàng)造上，而將各種境界表現(xiàn)得獨(dú)具特色，從而將復(fù)雜的思想感情鮮明動(dòng)人地展示在人們面前。

《武陵春》開(kāi)頭寫(xiě)景寫(xiě)情，通過(guò)景情的有機(jī)結(jié)合，而突出刻畫(huà)出詞人觸景傷情，并以層層抒寫(xiě)轉(zhuǎn)折和典型細(xì)節(jié)刻畫(huà)，從而深刻地表達(dá)了詞人的身世之感和家國(guó)之痛，但悲傷而不頹廢，沉痛而不絕望，表現(xiàn)出徐緩頓挫，回蕩不盡的藝術(shù)風(fēng)格。

（三）李清照善于以自然清新，明白如話的語(yǔ)言入詞

李清照語(yǔ)言的一個(gè)明顯特征就是以口語(yǔ)入詞，她詞作中許多語(yǔ)匯，都來(lái)自當(dāng)時(shí)人們的頭上的活的語(yǔ)言，它帶著新鮮的生活露珠和生動(dòng)樸素的氣息。例如：“蓮子已成荷葉老，清露洗?！薄按旱綆らT(mén)春草青，匯梅些子破，未開(kāi)勻”等語(yǔ)言就是用通俗質(zhì)樸的口語(yǔ)對(duì)景物進(jìn)行線描式的勾勒。正如清代彭孫遹在《金粟詞話》中說(shuō)：“皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”。詞意并之，閨情絕調(diào)。

李清照常常根據(jù)塑造形象，抒情表意的需要，把口語(yǔ)、俗語(yǔ)進(jìn)行一番創(chuàng)新。從而創(chuàng)造出許多清新自然精妙絕倫的句子。《聲聲慢》開(kāi)頭的句子，連下的十四個(gè)選字，開(kāi)篇七組疊字既有聲韻之美，而且內(nèi)涵豐富，又有連貫意脈，不僅概括了李清照在詞中遣詞造句上極具獨(dú)創(chuàng)性，她在吸收民間傳統(tǒng)文學(xué)的優(yōu)秀語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，通過(guò)鍛化和提煉，創(chuàng)造了優(yōu)美而富于個(gè)性化的語(yǔ)言。例如：她筆下的花樹(shù)是“綠肥紅瘦”、“笑柳嬌花”、“人比黃花瘦”等語(yǔ)言顯示了極高的藝術(shù)造詣。同時(shí)她在詞作中，用語(yǔ)貼切、清麗，音律節(jié)奏具有特點(diǎn)。她常常根據(jù)塑造形象抒情表意的需要把口語(yǔ)、俗語(yǔ)進(jìn)行一番創(chuàng)新從而創(chuàng)造出許多清新自然，優(yōu)美精巧的句子。例如：《聲聲慢》開(kāi)頭的句子連下的十四個(gè)迭字?！堵暵暵啡~在自然景物的白描中加上自身濃重的感情色彩，使客觀環(huán)境和內(nèi)在情感融合多織，創(chuàng)造了鮮明的個(gè)性抒物的復(fù)雜的內(nèi)心世界，細(xì)致入微地表現(xiàn)出來(lái)，并以之直貫全詞，作者在排遣她的內(nèi)心苦悶時(shí)很自然地將主觀感受和自然界的變化緊密地關(guān)聯(lián)了起來(lái)。

全詞從日常生活瑣事入詞，用白描的手法，以迭字而加強(qiáng)感情的多彩，從而刻畫(huà)了一個(gè)抑郁不平的女詞人的形象，它不僅反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)亂，而且表達(dá)了在動(dòng)亂的時(shí)代下婦女的悲苦命運(yùn)和思想情緒，詞中清新自然，含蓄委婉，時(shí)而幽咽急促，時(shí)而哀怨激越，它清新自然，含蓄委婉，是李清照后期詞風(fēng)的代表作。

社會(huì)狀況及作者的處境悲涼，又在形式上造成了層層加重回環(huán)轉(zhuǎn)折，抑郁頓挫的效果，語(yǔ)意并工，給人以內(nèi)容形式和諧統(tǒng)一的美感。

李清照在塑造形象，開(kāi)創(chuàng)意境，運(yùn)用語(yǔ)言等方面所表現(xiàn)出的特色，形成了她獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。即：情真意切，含蓄醞籍，細(xì)膩委婉，清新自然，她被后代的評(píng)論家推為婉約派的正宗。文學(xué)評(píng)論家王士稹在《花草蒙拾》就曾指出：婉約以易安為寫(xiě)，豪放惟幼安稱(chēng)首?！?/p>

李清照詞作的語(yǔ)言有著自己獨(dú)特的風(fēng)格，它不事塗飾，不假雕琢，自然清新，是與她攝取的語(yǔ)言特色和運(yùn)用語(yǔ)言的手法密不可分，縱觀她的《詞論》，對(duì)詞的題材，表現(xiàn)手法，藝術(shù)風(fēng)格提出了獨(dú)有的見(jiàn)解。并通過(guò)實(shí)際創(chuàng)作及其藝術(shù)手法淋漓盡致得到獨(dú)到的運(yùn)用。

當(dāng)然，李清照的作品在藝術(shù)上也有不足，她的詩(shī)比詞來(lái)大有遜色之處，除了形象不夠鮮明，結(jié)構(gòu)不夠嚴(yán)謹(jǐn)以外，其語(yǔ)言也不夠自然清新。如：在《浯溪中興頌詩(shī)和張文潛》、《上樞密韓公、工部尚書(shū)胡工詩(shī)》等作品，通篇典故較多，文字生沾，較為艱深，但是從總體來(lái)看，李清照的詩(shī)詞藝術(shù)是精湛高妙而成功的。

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[作者簡(jiǎn)介]韓陸山（1956—），男，陜西商州人，蘭州文理學(xué)院副教授，主要從事文學(xué)和傳播學(xué)教學(xué)與研究。