雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心

雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心（Art Market Monitor of ARTRON，AMMA）是下屬雅昌文化集團(tuán)的獨(dú)立第三方的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)監(jiān)測(cè)及研究機(jī)構(gòu)。

AMMA基于中國(guó)成立最早、數(shù)據(jù)最全的“雅昌中國(guó)藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫(kù)”，及其自1993年至今統(tǒng)計(jì)到的840+家中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)機(jī)構(gòu)的18，000+拍賣(mài)專場(chǎng)中超過(guò)4，300，000件拍品成交及圖文信息，以及在海外成交的中國(guó)藝術(shù)品信息，提供中國(guó)藝術(shù)品類及藝術(shù)家的市場(chǎng)行情，提供藝術(shù)品估價(jià)信息參考，在充分尊重和理解藝術(shù)專業(yè)知識(shí)的前提下，對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼砗头治?，并?jù)此運(yùn)用統(tǒng)計(jì)學(xué)和經(jīng)濟(jì)學(xué)的方法觀測(cè)藝術(shù)市場(chǎng)走勢(shì)，分析藝術(shù)品類以及藝術(shù)家的市場(chǎng)行情，提供藝術(shù)品估價(jià)信息參考，并提供相關(guān)講座和咨詢服務(wù)。

朱德群是一位市場(chǎng)穩(wěn)定的早期油畫(huà)大師，他的市場(chǎng)近兩年出現(xiàn)活躍上升的趨勢(shì)。作為受到法國(guó)主流社會(huì)認(rèn)可的第一位華裔法蘭西院士，就作品的藝術(shù)高度來(lái)說(shuō)，他與同時(shí)期的畫(huà)家趙無(wú)極亦可比肩，然而他的藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)作卻略遜于趙無(wú)極，拍賣(mài)市場(chǎng)價(jià)格與趙無(wú)極存在一定的差距;朱德群的拍賣(mài)市場(chǎng)多集中在港臺(tái)地區(qū)，這又使得他的大陸市場(chǎng)認(rèn)可度不如好友吳冠中。

2014年秋拍第一輪已結(jié)束，20世紀(jì)早期油畫(huà)仍以趙無(wú)極和朱德群兩位抽象大師的作品為支撐，蘇富比夜場(chǎng)共上拍57件拍品，兩位大師作品占居8件，其中朱德群作品占一半。但是從市場(chǎng)均價(jià)、成交額、高價(jià)位作品量等幾項(xiàng)指標(biāo)來(lái)看，朱德群的作品價(jià)值存在被低估之嫌，他的市場(chǎng)價(jià)位始終未達(dá)到最理想的成績(jī)。

市場(chǎng)一直居二線 近兩年行情出現(xiàn)飛躍

雖然朱德群在法國(guó)藝術(shù)界具有舉足輕重的地位，但在2003年之前，大陸市場(chǎng)表現(xiàn)不算樂(lè)觀。與趙無(wú)極、吳冠中的拍賣(mài)成績(jī)相比，朱德群始終屈居其下。直到2012年，在現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)面臨整體調(diào)整之時(shí)，朱德群的市場(chǎng)才顯示出較強(qiáng)的抗跌性，成交額小幅超過(guò)他的兩位好友，旋即又默默地處在二線狀態(tài)。出現(xiàn)這一現(xiàn)象的原因，可以從以下兩個(gè)層面來(lái)分析：一、新中國(guó)推崇徐蔣體系，追尋現(xiàn)代藝術(shù)的國(guó)立藝專日漸受到冷落，另外，畢業(yè)于國(guó)立藝專的朱德群1949年離開(kāi)大陸遠(yuǎn)赴臺(tái)灣，之后久居巴黎，在中國(guó)藝壇對(duì)其研究不夠;二、相較于趙無(wú)極的全球運(yùn)作，吳冠中的國(guó)內(nèi)精耕細(xì)作，朱德群顯得市場(chǎng)覆蓋面相對(duì)集中狹小，他在國(guó)內(nèi)的拍品75%集中在港臺(tái)地區(qū)，相對(duì)于日益龐大的大陸需求，朱德群的作品普遍被大陸藏家接受還需要時(shí)日。

從成交總額和均價(jià)來(lái)看，朱德群處于“旅法三劍客”中最低，以朱德群的藝術(shù)成就來(lái)衡量的話，他的市場(chǎng)價(jià)值確實(shí)低于他的學(xué)術(shù)價(jià)值。與趙無(wú)極畫(huà)面中體現(xiàn)出來(lái)的中國(guó)商周甲骨文、鐘鼎文不同的是，朱德群在唐宋繪畫(huà)、文學(xué)、書(shū)法等方面造詣?lì)H深，他的繪畫(huà)很大程度上受到中國(guó)唐宋傳統(tǒng)繪畫(huà)思想的影響，畫(huà)面中更多的體現(xiàn)出如書(shū)法一般的寫(xiě)意性。朱德群是一位具有西方現(xiàn)代意識(shí)的畫(huà)家，他的抽象繪畫(huà)體現(xiàn)出中西融合的境界，在西方備受歡迎。

相較于西方的認(rèn)可，朱德群的作品在國(guó)內(nèi)反響并不算熱烈，據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心調(diào)研統(tǒng)計(jì)，從1997年至2014年5月25日，朱德群作品共上拍937件次、成交769件次、成交總額為15.96億元人民幣，比趙無(wú)極和吳冠中分別低15.39億和3.79億元。以雅昌樣本公司統(tǒng)計(jì)的三位藝術(shù)家均價(jià)的對(duì)比圖顯示，朱德群的作品均價(jià)為28.76萬(wàn)元/平尺，橫向比較他的作品單位價(jià)格低于趙無(wú)極、吳冠中，縱向比較，低于他的老師林風(fēng)眠、吳大羽。雖然近年來(lái)，朱德群的作品頻繁出現(xiàn)千萬(wàn)高價(jià)，但就整個(gè)市場(chǎng)行情來(lái)說(shuō)，他的價(jià)位并不理想。

通過(guò)對(duì)比朱德群、趙無(wú)極、吳冠中的高價(jià)區(qū)間來(lái)看，朱德群的高價(jià)明顯少于趙、吳二人。從市場(chǎng)價(jià)格來(lái)看，朱德群作品的市場(chǎng)價(jià)格相對(duì)較低，基本在100萬(wàn)-500萬(wàn)元左右。據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心（AMMA）的不完全統(tǒng)計(jì)，100萬(wàn)元-500萬(wàn)元作品數(shù)量最為集中，占總量的37%，為282件;500萬(wàn)元以下的作品數(shù)量共占到90%;成交額占了總成交額的一半。通過(guò)分析90%的低價(jià)位作品，我們發(fā)現(xiàn)，一是因?yàn)樽髌烦山荒攴葺^早，二是多為版畫(huà)和水墨作品，油畫(huà)作品價(jià)格是受限于尺幅，一般為尺幅較小作品，尺寸在60×80cm上下。這說(shuō)明朱德群的市場(chǎng)存在一定的分化，開(kāi)發(fā)程度不完全，低價(jià)位作品還會(huì)擁有更大的成長(zhǎng)空間。

“光”和“雪”題材市場(chǎng)份額大

單位價(jià)格指數(shù)更高

朱德群的繪畫(huà)多以壯美的大自然為主題，從他的作品名稱中便可一窺他對(duì)自然風(fēng)景的熱愛(ài)。眾所周知，雪景（冬）題材的作品是朱德群最熱衷的創(chuàng)作主題，而數(shù)據(jù)顯示，他的光系列作品市場(chǎng)流通量最多。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)朱德群作品系列春、夏、秋、雪景、光的數(shù)據(jù)，朱德群的作品中以“光”為主題的作品最多，在這五類題材中占據(jù)47%的上拍量，為57件;雪景系列作品的上拍量緊隨其后，為38件;春系列作品僅占這幾類總上拍量的九分之一;雨景、夏、秋系列作品的數(shù)量為個(gè)位數(shù)，朱德群部分作品并未清晰的命名，所以有些春、夏、秋、雨景系列作品未進(jìn)入統(tǒng)計(jì)范疇。

光系列作品雖然數(shù)量多，但是成交額遠(yuǎn)不如雪景題材的作品。雪景系列作品數(shù)目稀少，完成于藝術(shù)家創(chuàng)作的巔峰時(shí)期，被許多資深收藏家視為珍寶，因此雪景系列作品的成交額最高，獨(dú)占了三分之二的市場(chǎng)份額。雪景成交額比位居第二位的光系列高3倍，為3.03億元。光系列上拍數(shù)量與成交量分別占統(tǒng)計(jì)總量的27%和46%，而成交額僅為雪景成交額的三分之一。

值得注意的是， 以紅色為主色調(diào)的雨景作品因其非常少見(jiàn)而均價(jià)最高。在上拍量和成交額方面，光系列和雪景系列市場(chǎng)表現(xiàn)較好，而均價(jià)最高的是雨景系列作品，作品均價(jià)達(dá)66.72萬(wàn)元/平尺，雪景的均價(jià)緊隨其后為58.81萬(wàn)元/平尺，光系列作品尺幅大價(jià)格整體不高，均價(jià)僅為21.41萬(wàn)元/平尺。雨景系列均價(jià)高主要是據(jù)“朱德群八十八回顧展”中藝術(shù)家早期作品的手繪稿所示，1965年之前以紅色為主的抽象的油畫(huà)創(chuàng)作僅有二十余件，而雨系列作品恰有兩件創(chuàng)作于1960年代的紅色調(diào)的高價(jià)拍品。

從拍賣(mài)時(shí)間來(lái)看，光系列作品進(jìn)入拍賣(mài)時(shí)間較早，市場(chǎng)流通量較大，市場(chǎng)表現(xiàn)穩(wěn)中有升，為投資保值增值提供保障。光的使用是朱德群作品的重要特色之一，他的許多作品都與“光”有關(guān)，甚至直接取用了光的名稱，諸如《微光》（1968）、《夜光》（1976）、《夕》（1983）、《光澤》（1991）、《掠取之光》（1991）等。光系列作品從2003年進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)的3.06萬(wàn)元/平尺提升至現(xiàn)在的38.3萬(wàn)元/平尺，增漲了10多倍，從2010年以來(lái)單位平尺價(jià)一直穩(wěn)定在20萬(wàn)元以上。油畫(huà)市場(chǎng)火熱的2007年和中國(guó)藝術(shù)品爆發(fā)的2011年中朱德群的作品并沒(méi)有相應(yīng)地井噴，仍舊是循序漸進(jìn)的發(fā)展，2012年市場(chǎng)中出現(xiàn)大尺幅的高價(jià)作品拉動(dòng)了均價(jià)線，單位平尺價(jià)達(dá)到最高，為39.08萬(wàn)元/平尺。朱德群作品的穩(wěn)定性較好，2012年的高價(jià)拍品并沒(méi)有使得價(jià)格驟升驟降，2013年至今作品的單位平尺價(jià)穩(wěn)定在30萬(wàn)元左右。這與臺(tái)灣畫(huà)廊、經(jīng)紀(jì)人和藏家10多年的努力有密切的關(guān)系，這樣的上升幅度與同時(shí)期藝術(shù)家相比其市場(chǎng)潛力同樣是具有可觀的空間。其他幾個(gè)系列陸續(xù)從2004年逐漸進(jìn)入市場(chǎng)，其中不免因作品稀缺性誕生高價(jià)，引發(fā)趨勢(shì)線波動(dòng)強(qiáng)烈，但相對(duì)整體市場(chǎng)走勢(shì)來(lái)看，光系列走勢(shì)更加穩(wěn)定。

雨雪系列高價(jià)多，但光系列各價(jià)格層次市場(chǎng)鋪墊較為廣泛，成為朱德群作品的“硬通貨”。1，000萬(wàn)以上的拍品中，雪景以絕對(duì)的數(shù)量和成交價(jià)優(yōu)勢(shì)引領(lǐng)朱德群的高價(jià)市場(chǎng)，此區(qū)間雪景系列有10件拍品，而光系列和雨景系列僅為1件。作品集中最為密集的100萬(wàn)-500萬(wàn)元的價(jià)格區(qū)間中，光系列有26件，比雪景系列多12件，其他系列基本在2件以內(nèi)。50萬(wàn)元-100萬(wàn)元光系列以11件的成交量支撐此區(qū)間，總份額比雪景系列多了9倍，單幅作品價(jià)格達(dá)77.67萬(wàn)元。10萬(wàn)-50萬(wàn)元光系列和春系列均成交了5件，光系列貢獻(xiàn)了41%的成交額。光系列之所以高價(jià)還未達(dá)到一定數(shù)量，歸因于光系列作品中多數(shù)創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代以后，朱德群創(chuàng)作晚年作品數(shù)量雖然較多，但因作品更加趨于抽象無(wú)形，裝飾效果明顯，所以作品價(jià)格不如早期，高價(jià)相對(duì)有限。光系列作品貫穿于朱德群晚年的創(chuàng)作生涯中，是他較為滿意的系列作品，例如上海大劇院創(chuàng)作的巨幅作品《復(fù)興的氣韻》便是這一系列的完美體現(xiàn)，因此從創(chuàng)作思想和藝術(shù)價(jià)值來(lái)說(shuō)，這一系列都是值得收藏的。

雪景在高價(jià)方面顯示其獨(dú)特性，從朱德群高價(jià)榜單中可以看出，藏家對(duì)于朱德群雪景系列作品的喜愛(ài)程度。在朱德群作品拍賣(mài)高價(jià)前十名中，雪景作品有6件上榜，尤其是1985年后創(chuàng)作的雪景作品，高成交價(jià)帶動(dòng)了整個(gè)1980年代作品的成交額。通過(guò)對(duì)比朱德群各創(chuàng)作年代的成交額發(fā)現(xiàn)，朱德群1980年代作品的成交額最高，比第二高峰的1960年代高7個(gè)百分點(diǎn)，為4.42億元，而創(chuàng)作于80年代的雪景貢獻(xiàn)了67.66%的成交額。朱德群從1965年起開(kāi)始創(chuàng)作雪景題材，直到1985年，這一系列的雪景作品才達(dá)到創(chuàng)作巔峰，《雪景系列》在現(xiàn)存海內(nèi)外出版朱德群畫(huà)冊(cè)的著錄中，據(jù)記載雙聯(lián)屏僅有約六件，而朱德群創(chuàng)作于1987年的 《白色森林之二》（二聯(lián)作）更是這系列的雙聯(lián)屏中珍罕的大尺幅巨作，2012年秋拍以4，837萬(wàn)元的高價(jià)成交，成為最貴的雪景作品。藏家對(duì)雪景系列的喜愛(ài)很大程度歸于雪景一直是不容易表達(dá)的主題，因?yàn)楸仨氂脴O少的色彩表現(xiàn)豐富的層次、深度及冰天雪地的氣氛。而朱德群以流暢的書(shū)法線條、稀釋的顏料藉著舞動(dòng)的畫(huà)筆畫(huà)出高聳的山巒，成功地表達(dá)出白雪皚皚的景致和那雪花紛飛的感覺(jué)。

雨景系列量少高價(jià)多提升了成交額，總額雖不及雪景系列和光系列，但6件作品成交了4404萬(wàn)元。高價(jià)榜的第4位作品《紅肥綠瘦（構(gòu)圖 No. 39）》和第5位的《紅雨村;白云舍》畫(huà)面較為相似，均以紅色調(diào)和交織的黑色線條為主，描寫(xiě)了風(fēng)雨中不同的景象。這兩件作品分別以高出最高估價(jià)的2.52和4.31倍成交，相似的背景決定了它們當(dāng)前的價(jià)格，這兩件作品創(chuàng)作于1959年和1960年，恰逢朱在法國(guó)藝壇獲得極高的重視的時(shí)期，眾所周知，朱的作品對(duì)構(gòu)圖極其講究，大都慣用對(duì)稱構(gòu)圖，眾多作品中只有兩件作品屬于上下與左右的不對(duì)稱構(gòu)圖，《紅肥綠瘦（構(gòu)圖 No. 39）》即為其中之一，構(gòu)圖上的突破得到了大家的認(rèn)同，僅9平尺大小的作品以3，244萬(wàn)元成交，作品之珍貴稀有可見(jiàn)一斑。

朱德群與當(dāng)時(shí)同窗如吳冠中及趙無(wú)極等人，對(duì)于石濤、八大山人、吳昌碩等人作品理解十分透徹，亦為這幾位現(xiàn)代大師在未來(lái)開(kāi)辟現(xiàn)代藝術(shù)新語(yǔ)匯時(shí)，提供了深厚的傳統(tǒng)美學(xué)根基以及文化養(yǎng)分。因此關(guān)于朱德群作品價(jià)格被高估的質(zhì)疑并不成立，無(wú)論從市場(chǎng)各方面分析還是從作品價(jià)值，朱德群都是無(wú)可挑剔的一代大家，他的未來(lái)市場(chǎng)將會(huì)有更大的起色。