對照記

對中國當(dāng)代藝術(shù)來說，一條時間主線由無數(shù)個點組成，把一些具有特殊意義的點串起來，就連成了當(dāng)代藝術(shù)短短30余年的歷史。從這些個體事件中可以看到，30年來中國當(dāng)代藝術(shù)從幼小的萌芽開始生長，每個階段都流行著不同的潮流。

譚平的藝術(shù)道路幾乎和中國當(dāng)代藝術(shù)同時起步，而他的軌跡似乎和潮流很少交匯。沿著時間的足跡，我們清晰地看到了譚平是如何走向抽象藝術(shù)的道路，如何在不同的語言、不同的風(fēng)格和不同的形式之間自如地轉(zhuǎn)換。作為一個獨立的個體，譚平以其極具特色的方式，對自己的抽象藝術(shù)做了淋漓盡致的表達(dá)。

中國當(dāng)代藝術(shù)大記事

譚平

1979 “吳冠中繪畫作品展”在中國美術(shù)館舉行。

江豐任命為中央美術(shù)學(xué)院院長。

吳冠中在《美術(shù)》雜志發(fā)表文章《繪畫的形式美》。

《連環(huán)畫報》第8期發(fā)表連環(huán)畫《楓》。

首都機(jī)場候機(jī)樓袁運生的壁畫《生命的贊歌——潑水節(jié)》。

第一屆“星星美展”在北京中國美術(shù)館東側(cè)展出。

程叢林《1968年X月X日雪》在四川省美展展出。

無名畫會首展。

1980年：進(jìn)入中央美院版畫系學(xué)習(xí)。

創(chuàng)作一系列帶有鮮明個人風(fēng)格的寫實繪畫，比如“藏民”系列、“農(nóng)村”系列等作品。

1980 “第五屆全國美展”評獎結(jié)束。油畫《1968年×月×日雪》、油畫《為什么》、油畫《春》獲二等獎。

“中央美術(shù)學(xué)院1978級研究生畢業(yè)作品展”展出《西藏組畫》、《九歌》等作品。

“同代人油畫展”在中國美術(shù)館舉行。

第二屆（也是最后一次）“星星美展”在北京中國美術(shù)館舉行。

“星星畫會”在北京成立。

1981 “第二屆全國青年美術(shù)作品展覽”評獎委員會評出一等獎2件：油畫《父親》、版畫《秋瑾》。

1982 “四川美術(shù)學(xué)院油畫作品展”在中國美術(shù)館舉行。

德國（西德）表現(xiàn)主義繪畫展覽在北京民族文化宮舉行。

1983 “劉國松畫展”在中國美術(shù)館開幕。

靳尚誼《塔吉克姑娘》完成。

1984年：畢業(yè)創(chuàng)作銅版畫《礦工系列》。

任中央美術(shù)學(xué)院版畫系教師。

1984 舒群、王廣義、任戩、劉彥等15人“北方藝術(shù)群體”在哈爾濱成立。

1985 “油畫藝術(shù)討論會”（“黃山會議”）在安徽涇縣召開。

“前進(jìn)中的中國青年美展”。

《江蘇畫刊》第7期發(fā)表李小山文章《當(dāng)代中國畫之我見》。

“85’新空間”展覽在杭州浙江美院陳列館開幕。

“新具象畫展”在上海靜安區(qū)文化館展出。

1985-1986：繪畫方面，《背影》、《甘南公社》和《黑?！贰ⅰ堕L城》等作品中顯示出超現(xiàn)實及幾何抽象的元素。

1986 “谷文達(dá)國畫新作展”在西安舉辦。

“廈門達(dá)達(dá)現(xiàn)代藝術(shù)展”在福建廈門舉行。

“觀念21—行為展現(xiàn)”活動在北京大學(xué)舉行。

1987 中央工藝美術(shù)學(xué)院特藝系“超寫實繪畫展”。

1988年：版畫方面，“魚”系列作品中創(chuàng)作關(guān)注點從畫面內(nèi)部走向殘破的邊緣和空間，同時開始嘗試創(chuàng)作抽象作品。

1988 “徐冰版畫藝術(shù)展：析世鑒——世紀(jì)末卷”。

“呂勝中剪紙藝術(shù)展”。

“油畫人體藝術(shù)大展”在中國美術(shù)館開幕。

1989 “中國現(xiàn)代藝術(shù)展”在中國美術(shù)館舉行。

“中國新文人畫展第一回展”在中國美術(shù)館舉辦。

“星星十年”展覽在香港舉行。

1989年：赴德國柏林藝術(shù)大學(xué)深造。創(chuàng)作一系列新表現(xiàn)主義風(fēng)格作品，后逐漸轉(zhuǎn)向極簡主義形式的抽象作品。

1990 栗憲庭首創(chuàng)“政治POP”。

“劉小東油畫展”在中央美院畫廊舉辦。

“為了昨天的中國明天——中國前衛(wèi)藝術(shù)的聚會”藝術(shù)展在法國揭幕。

北京海淀圓明園福緣門村周邊逐漸有自由藝術(shù)家聚集。田彬、丁方、方力鈞、伊靈等形成了一個藝術(shù)家聚集的中心。

1991 1991年12月，在達(dá)園賓館的一次展示上，圓明園畫家第一次集體亮相。

北京第一家現(xiàn)代畫廊——“紅門畫廊”由澳大利亞人布朗·華萊士開設(shè)。

“新時期美術(shù)創(chuàng)作研討會”（“西山會議”）在北京召開。

“新生代藝術(shù)展”在北京中國歷史博物館開幕。

香港太古佳士得拍賣公司舉辦“中國當(dāng)代油畫拍賣”。油畫《潯陽遺韻》創(chuàng)下當(dāng)時中國油畫拍賣的最高紀(jì)錄（137萬港元）。

1992 卡塞爾文獻(xiàn)展的外圍展“歐洲外圍現(xiàn)代藝術(shù)國際大展”（“K—18展”）在德國卡塞爾展出，倪海峰、孫良、仇德樹，王友身、李山、蔡國強(qiáng)、呂勝中等人參加，中國前衛(wèi)藝術(shù)作品開始進(jìn)入國際大展。

“廣州·首屆90年代藝術(shù)雙年展（油畫部分）”在廣州中央大酒店展覽中心開幕。

深圳市動產(chǎn)拍賣行在深圳博物館舉辦了“首屆當(dāng)代中國名家字畫精品拍賣會”，敲響了中國藝術(shù)品拍賣的第一槌。

北京市文物局批準(zhǔn)、國家文物局支持的“92北京國際拍賣會”舉辦，開辟了文物走向拍賣市場的先河;

“新歷史小組”的任戩、梁小川、周細(xì)平在“廣州·首屆90年代藝術(shù)雙年展（油畫部分）”現(xiàn)場實施“消毒”行為。

圓明園畫家在北大三角地舉辦露天現(xiàn)代藝術(shù)展。

1993 “后89中國新藝術(shù)” 展在香港藝術(shù)中心和香港大會堂開幕。

國內(nèi)第一家股份制拍賣公司—中國嘉德國際文化珍品拍賣有限公司在北京成立。

“45屆國際威尼斯雙年展”在意大利威尼斯舉行，中國藝術(shù)家首次進(jìn)入西方重要大展。耿建翌、張培力、方力鈞、喻紅參加“東方之路”展，王友身參加“開放展”。

“第一屆中國藝術(shù)博覽會”在廣州舉行。

1994年：畢業(yè)創(chuàng)作裝置《時間》表達(dá)對時間和空間的思考。

1994年：回到中央美院組建設(shè)計學(xué)院，后任設(shè)計學(xué)院院長。

1994 宋莊開始有藝術(shù)家遷入。

艾未未、徐冰還有馮博一做《黑皮書》。

圓明園畫家村被取締之后，東村藝術(shù)家村落形成，代表人物張洹、蒼鑫。

“張力的實驗—94’表現(xiàn)性水墨展”在北京中國美術(shù)館舉辦。

1995 “中國當(dāng)代藝術(shù)中的女性方式”展，參展藝術(shù)家共12人，女藝術(shù)家林天苗的作品首次展出。

首屆上海雙年展。

《毛主席去安源》在中國嘉德95’秋季拍賣會上550萬元人民幣售出。

“以藝術(shù)的名義—中國當(dāng)代藝術(shù)交流展”在上海劉海粟美術(shù)館展出。這是90年代規(guī)模較大的一次裝置藝術(shù)展。

“卡通一代96’第一回展”在廣州華南師范大學(xué)展覽廳舉辦。展覽主持楊小彥稱至此“大眾趣味以某種方式進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域”。

中國第一個當(dāng)代錄像藝術(shù)展“現(xiàn)象與影像：中國錄像藝術(shù)展”在杭州的中國美術(shù)學(xué)院畫廊開展。

1997年：創(chuàng)作出一批帶有設(shè)計元素的版畫作品，如“20x20”系列。

1997 “中國油畫肖像藝術(shù)百年展”及學(xué)術(shù)研討會在中國美術(shù)館舉行。

“世紀(jì)·女性藝術(shù)展”。

1998 西方最大型的中國前衛(wèi)藝術(shù)展“Inside Out：New Chinese Art”。

“第一屆深圳國際水墨畫雙年展”在深圳關(guān)山月美術(shù)館舉辦。

1999 1999年1月8號，后感性的第一次展覽“后感性：異形與妄想”在北京芍藥居的一座民居的地下室里舉辦，明確提出了背離觀念藝術(shù)的立場。

“第48屆威尼斯雙年展”在意大利舉行。參展作品《威尼斯收租院》（蔡國強(qiáng)）被授予“大會國際獎”。

“跨世紀(jì)彩虹—艷俗藝術(shù)”展在天津泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館展出。

2000年：對材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)新性嘗試以突出作品視覺上的質(zhì)感，創(chuàng)作“書法”系列。

繪畫作品隨個人經(jīng)歷和情感表達(dá)而變化，繪畫風(fēng)格超越了“圓形”或者“線條”等繪畫符號的桎梏，在抽象繪畫創(chuàng)作上運用“覆蓋”、“時間性”等觀念，極大拓展了抽象藝術(shù)的緯度。

2000 上海浦東國際機(jī)場發(fā)表《趙半狄和熊貓咪》觀念藝術(shù)作品巨幅燈箱。

“第3屆上海美術(shù)雙年展”在上海美術(shù)館開幕。

“不合作方式”展。

2001 《美術(shù)》第4期展開“關(guān)于‘行為藝術(shù)’的討論”。

2002 “首屆廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展—重新解讀：中國實驗藝術(shù)十年（1990-2000）”在廣東美術(shù)館開幕。

日本的“東京畫廊”進(jìn)駐北京大山子798工廠，此后這批五十年代由德國援建的風(fēng)格簡潔的廠房被藝術(shù)家所青睞。

2003：任中央美院副院長。繪畫作品隨個人經(jīng)歷和情感表達(dá)而變化，繪畫風(fēng)格超越了“圓形”或者“線條”等繪畫符號的桎梏，在抽象繪畫創(chuàng)作上運用“覆蓋”、“時間性”等觀念，極大拓展了抽象藝術(shù)的緯度。

2006 紐約蘇富比春拍“亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場” 張曉剛的《同志120號》以人民幣809.79 元高價拍出。

英國著名的薩奇（Saatchi）畫廊第一次收藏中國藝術(shù)家向京和俸正杰的作品。

徐悲鴻《愚公移山》以3，300萬元創(chuàng)造了國內(nèi)油畫拍賣天價。

劉小東的油畫《三峽新移民》一度拍出2，200萬元。

徐悲鴻的油畫《奴隸與獅》以5，388萬港元成交。

2007 “從西南出發(fā)—西南當(dāng)代藝術(shù)展”在廣東美術(shù)館開幕。

香港蘇富比徐悲鴻油畫《放下你的鞭子》7，200萬港元 創(chuàng)下中國油畫拍賣新的世界紀(jì)錄;

艾未未的《童話》，1001個中國人的行為藝術(shù)

第52屆威尼斯雙年展策展人由候瀚如擔(dān)任，沈遠(yuǎn)、尹秀珍、闞萱以及曹斐組成女子軍團(tuán)亮相威尼斯。

“首屆上海藝術(shù)博覽會國際當(dāng)代藝術(shù)展”藝術(shù)博覽會登陸上海。

尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在北京798落成并開幕。

“85新潮美術(shù)展”開幕。

中國當(dāng)代藝術(shù)作品位于《福布斯》榜首。

2008 曾梵志的《面具系列1996No.6》高達(dá)7，536.75萬港元成交。

佩斯畫廊入駐798。

古根海姆博物館展出蔡國強(qiáng)的“我想要相信”個人回顧展。

2012年：在中國美術(shù)館舉行“1劃”譚平個展，通過《+40m》完整詮釋了對時間與空間的深刻理解。

2013 曾梵志《最后的晚餐》在香港蘇富比秋拍中以1.8億港元成交，創(chuàng)下亞洲當(dāng)代藝術(shù)品成交額紀(jì)錄。

2014年：任中國藝術(shù)研究院副院長。在偏鋒新藝術(shù)空間舉行“彳亍”譚平作品展。

本文部分參考自譚平相關(guān)自述文章以及何桂彥編著《線索：譚平1984-2014》