【摘 "要】今敏在動畫中經(jīng)典的鏡頭語言給人以“意識流”式的大腦精神風暴和看似無規(guī)則的組接鏡頭，帶有強烈的今敏個人主觀主義的精神色彩，配合上大量的無技巧轉(zhuǎn)場，使影片在敘述劇情上帶動觀眾的精神世界，鏡頭的前后相互間的情緒交流引發(fā)觀眾對劇情的探究心理。

【關(guān)鍵詞】今敏;女性;鏡頭

在今敏動畫電影中，女性性格的塑造是今敏動畫的最大特點。他把人物的性格用蒙太奇的形式表現(xiàn)出來。所謂“蒙太奇”大致是電影創(chuàng)作的主要敘事表現(xiàn)手法，今敏在動畫創(chuàng)作中經(jīng)常使用鏡頭組接式的“心理蒙太奇”，這種在敘述上的不連貫性的特點來表達其筆下女性人物的性格、心理活動以及精神狀態(tài)等等，更多的是想傳達的是以他的視角來闡釋人物的精神活動，傳達他獨特的創(chuàng)作思想，和敢于把電影的拍攝手法運用在動畫中去刻畫人物心理、塑造人物性格。

一、今敏動畫中的鏡頭語言

1.《未麻的部屋》中鏡頭轉(zhuǎn)場過渡帶給影片的效果。在這部作品中今敏用一種獨特的意識流式的敘事手法完成了心理驚悚的塑造。①今敏在自己的處女作《未麻的部屋》中，在開始講故事前的鋪墊上，在對交代主人公身份、性格、故事背景等方面，今敏不同于其他動畫電影中的平鋪直敘的陳述性畫面，采用分解、穿插重組片段，凌駕于時間空間上的相似性轉(zhuǎn)場。今敏曾經(jīng)在創(chuàng)作完《千年女優(yōu)》后接受夢工廠的訪談時說道：“我想在片中表達‘時間是非線性的’這個觀點，而且片中的時間過渡是關(guān)鍵元素。動畫電影的片長有限，這部電影是87分鐘。在有限的時間里，我想讓觀眾們反思一下：‘時間真的是線性的嗎？’”②這樣的觀點其實已經(jīng)在處女作《未麻的部屋》中初見端倪了。

2.《千年女優(yōu)》在劇情的情感敘述上用的蒙太奇。《千年女優(yōu)》在劇情線索的架構(gòu)與蒙太奇的運用中極具電影特色，影片接近尾聲處有一段長達五分鐘的心理蒙太奇片段，五分鐘的無技巧轉(zhuǎn)場把影片推向高潮，配合上音樂的聽覺渲染，就像一章華麗的交響曲。在對女主角情感起伏的描述中，“平行蒙太奇”在“過去和現(xiàn)在交錯”這一段中的使用，它斷開了時間、空間上的束縛，使影片節(jié)奏在此刻加快。其中穿插聲音片段性的“心理蒙太奇”，營造人物主觀思想活動，再利用相似性轉(zhuǎn)場牽扯著情緒的跌宕，用細膩的鏡頭語言勾勒了一個屬于少女般詩一樣的情懷。

3.《紅辣椒》里蒙太奇與故事情節(jié)的穿插?！都t辣椒》算是今敏最最經(jīng)典的代表作了，鏡頭語言已經(jīng)被今敏發(fā)揮到了極致，全片無處不用。特別是夢境題材的作品結(jié)合上高超的蒙太奇手法，無疑是為片子的成功加碼。如果說《夢偵探》③的作者筒井康隆創(chuàng)造了《紅辣椒》中所有角色的文字靈魂，那么今敏則是把角色的靈魂以視覺盛宴的形式在觀眾面前鋪展開來。片中夢境與現(xiàn)實使用大量的人偶作為靈魂的容器，把平日中拘謹?shù)娜宋镄愿裼萌伺嫉姆绞桨凳窘o觀眾，同時展現(xiàn)了人物性格的多面性特征。

二、今敏動畫中的女性性格

1.女性情感壓抑的表現(xiàn)。今敏在處理《未麻的部屋》中未麻起伏情緒時，往往使用特寫鏡頭交代未麻交錯的現(xiàn)實與夢境之間矛盾而復雜的心理活動，今敏在描寫她的掙扎時，利用了相似性因素進行多次轉(zhuǎn)場來表現(xiàn)未麻的心理狀態(tài)，壓抑情緒的累積讓未麻的情緒慢慢緊繃，然后通過提高夢境跟現(xiàn)實的切換頻率來表現(xiàn)未麻在壓抑累積中對自己產(chǎn)生的自我懷疑。

2.女性對愛情的堅忍。對于愛情，每個動畫導演都有想通過動畫表達的方式，宮崎駿的清新朦朧，近藤喜文的平等守護，今敏則側(cè)重于面對現(xiàn)實，他想要打破“白雪公主與白馬王子”那樣的愛情幻境，他向人展示的愛情是活生生的現(xiàn)實主義題材，他拋開所有夢幻般的愛情先例，把現(xiàn)實的殘酷搬進動畫，把愛情的悲劇帶入動畫。今敏動畫中的愛情是悲傷的，是被現(xiàn)實所磨礪過的愛情，在面對這樣的磨礪下的女性，仍然秉持著對愛的向往，仍然守護著對愛情的承諾，仍然保有一顆憧憬愛情的赤子之心，而這些往往是一些藝術(shù)電影才會關(guān)注的內(nèi)容，在科幻、魔法題材當?shù)赖膭赢嫿?，今敏的動畫獨具魅力。?/p>

3.今敏塑造女性雙面性格的探討。女性性格的雙面性特征在《紅辣椒》里的千葉敦子的形象表現(xiàn)得尤為明顯，現(xiàn)實中是冷靜成熟的千葉敦子，在捕夢儀中是以天真俏皮的帕布莉卡的形象出現(xiàn)去救助病人。兩種不同的性格集合在同一女人身上，這在動畫中無疑是極具挑戰(zhàn)性的，今敏能成功地把抽象的文字意識形態(tài)上的人物形象轉(zhuǎn)化成現(xiàn)實動態(tài)的動畫作品，這是一種對日本女性雙重性格的具象理解。他在片頭的鏡頭設(shè)計中運用位置重合、運動方向等等相似性轉(zhuǎn)場，和前后動作連貫性等承接因素的剪輯，暗示了帕布莉卡與千葉敦子是同一個人這一事實，為女主角的雙面性格做了鋪墊性的大膽展示。

三、對今敏筆下女性文化的理解

1.日本文化對女性的定位。在日本等級與服從、同質(zhì)化與集體無意識主義蔓延的社會中，傳統(tǒng)文化充斥著森嚴的等級制度，父系氏族文化的絕對領(lǐng)導地位對于女性的性格的產(chǎn)生無形的壓抑與束縛，像是《紅辣椒》中微型DC的發(fā)明，千葉敦子是使用其救助精神患者的人，上位者在對她救助別人感到興奮與成就的同時，另一方面又恐懼著微型DC的潛在力量。所長所代表的男權(quán)主義一方面帶著對盜夢機器治愈夢境、緩解人的精神壓力的好感，另一方面又對盜夢機器控制夢境、控制人類身心的能力產(chǎn)生了強烈的支配欲望。

2.日本女性矛盾的性格的反向思考。日本文化對女性思想的禁錮表現(xiàn)又如《未麻的部屋》里未麻的經(jīng)紀人，在看著未麻演藝成長中的那場強暴戲，仿佛看到了過去的自己，留下的淚水也許是為了心疼未麻，也許只是在祭奠過去的自己。誰也不知道她心中的掙扎是為了誰，或許沒有明確的答案，或許已經(jīng)不需要答案。她把自己影射到未麻的身上，做出令未麻不知所措的幻覺。從而牽扯未麻對自己當初選擇拍強暴戲份這個決定產(chǎn)生了懷疑，矛盾的性格就這樣順著劇情的推移展現(xiàn)在觀眾的面前。

四、其他電影中對女性的塑造

宮崎駿在對描繪小女孩天真爛漫性格上有自己獨到的筆觸，摒棄了華麗的背景，回到淡淡的鄉(xiāng)村風情，《龍貓》中小女孩小米這一角色給人帶來的是一種純潔的生命力的象征，比如像小米趴在龍貓身上睡覺那一幕的長鏡頭，恬靜安寧，幾乎沒有用到無技巧剪輯的部分，純粹地用單一長鏡頭塑造氣氛。近藤喜文的《側(cè)耳傾聽》里，沒有像其他描寫愛情動畫中那樣有跌但起伏的愛情戲，清新脫俗地展現(xiàn)一個平凡得不能再平凡的少女愛情，細膩而潺潺流水般的心情，女主角月島雫對愛情追求一種同步調(diào)的平等，不想成為男主角圣司君的負累，而是追求能并肩一起面對未來的愛情?！秱?cè)耳傾聽》里沒有轟轟烈烈的愛情，甚至沒有很多正面描寫他們倆之間的愛情。比如墨西哥經(jīng)典影片《葉塞尼亞》，使用了顛倒式蒙太奇，它打亂了時間和劇情發(fā)展的時間順序，自由地從現(xiàn)時轉(zhuǎn)到過去，又從過去轉(zhuǎn)回到現(xiàn)在。④片子以插敘的手法來追溯葉塞尼亞的身世，應(yīng)用鏡頭的閃現(xiàn)來回憶過去、過去與現(xiàn)在進行混合敘述來營造女性頑強面對生活困境，體現(xiàn)她對愛情的堅貞執(zhí)著的性格魅力。

五、綜述

今敏所創(chuàng)作的動畫中，經(jīng)典的蒙太奇語言給人以“意識流”式的大腦精神風暴在與觀眾互動，大膽的、看似無規(guī)則的組接鏡頭，帶有強烈的主觀色彩，配合上大量的無技巧轉(zhuǎn)場，使影片在敘述劇情上讓觀眾跟著人物的意識走，前后鏡頭相互間的情緒交流引發(fā)觀眾對劇情的探究心理，增強了故事情節(jié)的感染力。

注釋：

①汪寧.中外動漫簡史[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2011.04第1版

②《千年女優(yōu)》今敏訪談.www.

douban.com/note/92570627

③筒井康隆.夢偵探[M].上海：上海譯文出版社，2010.08第1版

④殷俊.動畫分鏡頭臺本設(shè)計[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2011（4）