【摘 "要】2014年4月份到7月份這一段時(shí)間里，浙江衛(wèi)視的“親子真人秀”《爸爸回來了》又一次打破了觀眾的“期待視野”①。四位不同領(lǐng)域的老爸，四個(gè)性格迥異的孩子，從陌生到熟悉，一路上灑下了太多的歡聲笑語。節(jié)目中精挑細(xì)選出的內(nèi)容和情節(jié)、精湛的制作形式，讓那一個(gè)個(gè)小小的沖突、一次次意外和一次次懸念都引起了觀眾的共鳴。更重要的是，由于內(nèi)容和形式的和諧統(tǒng)一讓整個(gè)節(jié)目更加生動(dòng)了，更加有立體感了，也更加完美了。

【關(guān)鍵詞】內(nèi)容;形式;和諧統(tǒng)一;共鳴

早在希臘時(shí)期，亞里士多德就曾有過關(guān)于內(nèi)容與形式關(guān)系的學(xué)說，那個(gè)時(shí)候，他將內(nèi)容稱之為“質(zhì)料”，他提出質(zhì)料是一切事物存在的根基，而形式是事物的最終目的和實(shí)現(xiàn)這一目的的力量[1]。由此看出，內(nèi)容和形式同樣都很重要，而更重要的是兩者的和諧統(tǒng)一會(huì)讓一個(gè)事物變得更加飽滿?！栋职只貋砹恕愤@個(gè)電視節(jié)目，無論對(duì)于節(jié)目本身來說還是對(duì)于觀眾來說，內(nèi)容和形式都非常重要。對(duì)于節(jié)目本身，它的核心價(jià)值觀會(huì)帶給自己不一樣的高度，而它的多變又豐富的形式以及精良的技術(shù)表現(xiàn)手法又會(huì)使整個(gè)節(jié)目有質(zhì)的飛躍。對(duì)于觀眾，節(jié)目的主旨“父愛的回歸”拉近了人們內(nèi)心的距離，節(jié)目的幽默性和變換性又給觀眾營造了和諧的、輕松的氛圍。這樣，內(nèi)容和形式統(tǒng)一在一起，不僅提升了觀賞的娛樂性，也讓這個(gè)表達(dá)愛、回歸愛的節(jié)目更深入人心了。

一、節(jié)目內(nèi)容

（一）核心價(jià)值觀

在湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》播出后，浙江衛(wèi)視相繼打造出了電視節(jié)目《爸爸回來了》，再次引起了這個(gè)社會(huì)對(duì)父愛的追問?！栋职只貋砹恕酚兴约旱膬r(jià)值觀，在當(dāng)前這個(gè)社會(huì)，年青一代的父親責(zé)任感相對(duì)較弱，爸爸總是不回來。其實(shí)，陪陪孩子，更真實(shí)，更有真情在。一路上看著這四位爸爸的成長，與孩子互動(dòng)逐漸地增多，傳遞著回歸父愛的正能量。四位爸爸，都分別在各自的領(lǐng)域忙碌著，很少能陪著孩子。在第一期里，孩子們第一次離開媽媽，奧利和甜心的哭泣、neinei和媽媽的電話、威廉和爸爸在一起的尷尬就能讓我們深刻地感受到這一點(diǎn)。節(jié)目進(jìn)行中，爸爸和孩子也經(jīng)常有挫折，爸爸賈乃亮給孩子包餃子不洗菜、不會(huì)給孩子洗澡穿衣，經(jīng)常是手忙腳亂;威廉爸爸經(jīng)常很忙，有時(shí)候忽視了兒子，兒子會(huì)在背后偷偷地抹眼淚;吳尊和neinei因?yàn)椴荒艹蕴枪?、不能給陌生人開門的問題而不高興;嚴(yán)肅的李小鵬也經(jīng)常因?yàn)榻逃龏W利的問題而使得父女倆別扭。節(jié)目進(jìn)行到最后，四位爸爸的成長是很凸顯的，爸爸們伴隨著孩子成長了，和孩子們的關(guān)系更加親密了，似乎重新找到了當(dāng)爸爸的滋味。威廉爸爸真正懂得了兒子需要他;賈乃亮照顧甜心更加細(xì)心和熟練了;奧利和爸爸在一起更加快樂了;吳尊和女兒更加相愛了。四位爸爸的成長與回歸的過程是曲折的，也是幸福的。

（二）情節(jié)——爸爸帶著孩子去哪兒了

在整個(gè)《爸爸回來了》這個(gè)節(jié)目里，許多的情節(jié)都抓住了觀眾的心。無論是老爸帶著孩子去見自己的明星朋友，去回到對(duì)自己來說很重要的曾經(jīng)的地方，還是帶著自己的孩子回家見父母，都滿足了觀眾的許多好奇心。同時(shí)，這些事情又都很貼近生活、貼近最真實(shí)的他們，讓這些明星爸爸“接地氣”了。節(jié)目進(jìn)行中，導(dǎo)演花了大幅的手筆描寫爸爸帶著孩子去哪兒，這是個(gè)大的亮點(diǎn)，因?yàn)榇蠹叶己闷嫠麄儠?huì)去哪兒，然后會(huì)做些什么事情，這些事情對(duì)于這個(gè)節(jié)目來說不僅得是有意義的還得是吸引觀眾的。首先從威廉爸爸說起，爸爸帶著威廉去過他的辦公地點(diǎn)，我們看到了大boss的辦公環(huán)境。接下來，爸爸帶著他去看過拍攝現(xiàn)場，我們看到了許多明星。除了這些工作環(huán)境，老爸陪兒子去喜歡的花鳥蟲魚市場、陪他去網(wǎng)球訓(xùn)練場，帶著他去感受農(nóng)村的生活。第二位爸爸賈乃亮，他帶著孩子回到過北京電影學(xué)院，帶著孩子去郊區(qū)感受大自然，帶著她回家看父母。爸爸李小鵬帶著奧利回到了他的訓(xùn)練場地，帶著孩子去見朋友，帶著她回家陪父母。吳尊更是帶著孩子回到了曾經(jīng)出道的臺(tái)灣，見他的好朋友，去農(nóng)場、去neinei喜歡的糖果屋。對(duì)于爸爸和孩子來說，這些地方都是意義非凡的地方，是另一種回歸。

二、節(jié)目形式

在爸爸和孩子兩天獨(dú)處的時(shí)間和空間里，經(jīng)常會(huì)夾雜著一些有深度的采訪，爸爸面對(duì)著鏡頭，總是會(huì)對(duì)自己剛剛做過的一些事情進(jìn)行自我總結(jié)，很有時(shí)效性、現(xiàn)場性，也非常感人。詼諧俏皮的字幕，總是會(huì)出現(xiàn)在畫面上，多變的配樂、搞笑的鏡頭，回憶鏡頭的穿插與對(duì)比都給這個(gè)節(jié)目增加了許多娛樂性和觀賞性。

（一）組合

在這個(gè)節(jié)目中，有一個(gè)很重要的形式是四個(gè)家庭的排列組合。不同爸爸和爸爸之間的一種互動(dòng)和感染，循序漸進(jìn)地組合到一起去共同感受帶孩子的不易與歡樂。有兩次兩兩組合，一次是威廉父子和李小鵬父女之間，一次是李小鵬父女與賈乃亮父女之間，都分別給我們留下了不同的體會(huì)。最后兩期，是四位爸爸帶著孩子聚集到了一起，他們共同歡笑著，訴說著，為孩子也為自己歡唱。在這期間，爸爸們會(huì)吸收許多經(jīng)驗(yàn)，也發(fā)現(xiàn)了孩子的另一面。比如威廉會(huì)去主動(dòng)地照顧小妹妹們，不再那么羞澀，而是學(xué)會(huì)了擔(dān)當(dāng);奧利在甜心面前還會(huì)作為姐姐去照顧她;甜心和neinei在團(tuán)體里的熱情也更加鍛煉了她們的性格。爸爸們之間的交流更是觸及到了內(nèi)心，他們會(huì)聊到他們的愛情，他們對(duì)人生的態(tài)度，他們對(duì)女兒未來會(huì)嫁人這件事的一致的不舍，這一切讓人感動(dòng)著，也同時(shí)讓人思考著如何做一個(gè)好父親。

（二）媽媽的回來和離開

節(jié)目中，為甜心和奧利父女安排了這樣一個(gè)環(huán)節(jié)——媽媽回來了。媽媽回來了對(duì)于這兩個(gè)寶貝來說應(yīng)該是最幸福的時(shí)刻，可是隨著節(jié)目慢慢的進(jìn)行，媽媽的回來和再次離開已經(jīng)不會(huì)讓寶貝們傷心了，寶貝們和爸爸單獨(dú)在一起也成了很幸福的事情。從這一形式的安排上，我們也更多地看到了孩子們和爸爸們共同的成長。同時(shí)，媽媽的回來，也讓觀眾看到了明星更多的家庭生活?？吹搅藠W利和爸爸一起為媽媽準(zhǔn)備的禮物;看到了李小璐和賈乃亮陪著甜心一起去草莓音樂節(jié)的浪漫;看到并聽到了兩位媽媽在一起的交流，得知奧利媽媽在北京缺少朋友等一些細(xì)節(jié)信息。這些也更多地滿足了觀眾們的好奇心。

三、結(jié)語——內(nèi)容和形式的和諧統(tǒng)一

我們看《爸爸回來了》，大多數(shù)人沒有明確的目的，但就是被它吸引。這個(gè)節(jié)目，內(nèi)容和形式的結(jié)合是成功的，每一個(gè)細(xì)致的鏡頭都在傳遞著細(xì)微的愛，印證著孩子們的一次次成長;每一個(gè)字幕的出現(xiàn)，讓內(nèi)容更加輕松、活潑;每一段爸爸對(duì)著鏡頭的訴說，都使整個(gè)故事更加富有;每次媽媽的回來和離開，都讓我們看到寶貝們不再覺得孤獨(dú)了，他們成長了;每次爸爸們和孩子們不同的組合和交流，都使彼此的內(nèi)心更加完整和強(qiáng)大。近幾年來，關(guān)于“親子真人秀”節(jié)目有很多，有浙江衛(wèi)視的《人生第一次》、《我不是明星》，有正在播出的湖南衛(wèi)視的第二季《爸爸去哪兒》，還有陜西衛(wèi)視的《好爸爸壞爸爸》等，這些都在證明著：在這個(gè)社會(huì)上，對(duì)育兒話題的探討是有必要的，也是很受重視的?！栋职只貋砹恕方柚@股風(fēng)潮又一次吹向了我們的內(nèi)心。它在形式上，不僅讓我們眼前一亮，讓觀眾的“期待視野”再次打開。在內(nèi)容上，我們更看到了爸爸們?yōu)楹⒆觽冏龅脑S許多多的第一次都變成了一次次的成長。這個(gè)節(jié)目滿足了觀眾對(duì)明星們的個(gè)人隱私及家庭生活的好奇心同時(shí)，爸爸和孩子們的相處方式和不斷地改進(jìn)也感動(dòng)了更多的觀眾，也讓觀眾有所反思，點(diǎn)燃了人們對(duì)家庭溫情的回歸，那是內(nèi)容和形式的和諧，更是情感性和觀賞性的統(tǒng)一。

注釋：

①所謂“期待視野”是指接受者在接受一部作品之前，受其所有的現(xiàn)在結(jié)構(gòu)所決定的對(duì)一部作品的期望值。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳瓊.西方美學(xué)史[M].上海人民出版社，2000