【摘 "要】敘事歌曲《孟姜女》是詞作家劉麟據(jù)江蘇民歌《孟姜女》編詞、曲作家王志信作曲的一首民族聲樂作品。本文圍繞敘事歌曲《孟姜女》的藝術(shù)特點這一問題，分五個章節(jié)進(jìn)行論述。

【關(guān)鍵詞】敘事歌曲;孟姜女;王志信;藝術(shù)特點

一、敘事歌曲《孟姜女》的由來

民歌《孟姜女》是由孟姜女哭長城的故事改編而來的，是我國流傳最廣、影響最深的傳統(tǒng)民歌之一。1990年，詞作家劉麟與王志信選材于民間故事，合作了一首敘事性大型聲樂作品《孟姜女》。以歌曲的形式給我們講述了秦時孟姜女與新婚丈夫生離死別、千里尋夫、哭倒長城的故事。通過這個故事，使對愛情家庭忠貞不渝的孟姜女形象深入人心，千百年來廣為傳頌。重新編填的《孟姜女》用一種創(chuàng)新的模式和技法，使這首古老的曲調(diào)煥發(fā)新的生命力。作者在忠于原民歌旋律風(fēng)格和音樂色彩的基礎(chǔ)上，突破了原來歌曲中四句頭式的歌謠體曲式結(jié)構(gòu)，運用多種不同的現(xiàn)代作曲手法，如二度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)等，借鑒融合了戲曲音樂中多種表現(xiàn)手法，如“緊拉慢唱”的搖板、拖腔等。通過幾次轉(zhuǎn)調(diào)、拓展音域和改變節(jié)奏，把一首朗朗上口的民歌小調(diào)創(chuàng)作成為一首震撼人心、感人至深的多段體曲式結(jié)構(gòu)的大型聲樂作品。

二、分析敘事歌曲的特點

在對《孟姜女》進(jìn)行解析之前，我們要先了解一下什么是敘事歌曲。所謂敘事歌曲就是較為完整的敘述一個故事的歌曲，歌曲的歌詞往往是敘事詩或者故事的形式，有的比較口語化，有人物的塑造和情節(jié)的發(fā)展。歌詞往往也比較長，樸質(zhì)感人，句式不規(guī)整，因此敘事歌曲的音樂結(jié)構(gòu)較為自由，節(jié)奏速度變化比較多，旋律有的舒緩沉穩(wěn)，有的輕松明快，有的質(zhì)樸如話，娓娓道來。敘事歌曲常用第三或第一人稱，大多為獨唱形式，感情真摯細(xì)膩，能讓聽眾較快地進(jìn)入歌曲之中。敘事歌曲種類各異，風(fēng)格也不盡相同，但其突出的特點是較為口語化，詞與旋律貼切，結(jié)合自然，具有強烈的表現(xiàn)性。歌曲中大量吸收民間歌曲、戲曲的手法，使之夠貼近生活，為大眾接受。歌曲《孟姜女》是敘事歌曲的代表作品，表現(xiàn)出敘事歌曲一下的幾個特點：

（一）故事完整連貫

“敘事”就是完整地講一個故事，交代清楚起因、經(jīng)過、結(jié)果?！睹辖愤@首作品從正月里借由別的夫妻團聚，表達(dá)思念之情，到夏季看到牛郎織女星劃過，淚眼朦朧，到秋季將濃濃的情意一針一線絮進(jìn)寒衣中，以及冬季千里尋夫，哭倒長城，整個故事用四季來表現(xiàn)，既可以有明顯的情感遞進(jìn)，又將故事用片段式分開，使其更為連貫、生動。

（二）情感豐富細(xì)膩

敘事歌曲最大的特點是交代一個完整的故事，因此這類歌曲的情感層次要比贊歌、頌歌等更為豐富、細(xì)膩，全曲的演唱并不基于一個情感基調(diào)，而是注重情感的層次與起承轉(zhuǎn)合。演唱《孟姜女》這首歌曲，我們需要用不同的情感來與四季相照應(yīng)。如開始時的單純想念、憂愁到后來的期盼丈夫回來的深深情意，再到重陽煮酒空望，等待的失落與凄涼，到最后鼓起勇氣，風(fēng)雪尋夫，看到尸骨后的悲憤、悲痛欲絕，演唱時仿佛置身其中，感受角色情感。

（三）節(jié)奏復(fù)雜多變

敘事歌有豐富細(xì)膩的情感當(dāng)然需要有不同的速度力度表現(xiàn)。歌曲《孟姜女》的節(jié)奏變化很豐富。開始為柔版，速度在56左右，委婉哀怨，接著是andante，速度稍快些，樂句也流動些，隨著訴說的深情，速度緩慢，字句間連貫細(xì)膩。然后進(jìn)入快板，速度為152左右，漸快有力。最終又驟慢了下來，回到52左右。如此起伏多變的速度為不同的情緒色彩創(chuàng)造了氛圍。同時也借鑒了許多戲曲中的不同節(jié)奏型態(tài)，為作品增添了魅力。

三、敘事歌曲大師王志信的簡介

王志信先生是一位著名的作曲家，他大膽借鑒了我國的傳統(tǒng)民歌、民間、戲曲音樂中的節(jié)奏型態(tài)與曲式結(jié)構(gòu)，融入許多現(xiàn)代、西方的作曲手法，把原本單一、乏味的民歌小調(diào)改編為結(jié)構(gòu)龐大、氣勢渾宏、感情真摯的中大型聲樂作品。改編后的作品仍保有原來的民族性和風(fēng)格色彩。在此基礎(chǔ)上結(jié)構(gòu)更復(fù)雜，旋律更豐富，情感表達(dá)也更為立體。善于運用節(jié)奏、旋律、速度上的對比，提高了作品的藝術(shù)感染力與戲劇沖擊力。王志信的敘事歌曲是民族聲樂創(chuàng)作的一大特色，代表作有《木蘭從軍》、《蘭花花》、《昭君出塞》等。

四、《孟姜女》的形象刻畫

（一）歌詞

《孟姜女》的歌詞是由詞作家劉麟所作，基本上是基于原來民歌的故事脈絡(luò)，對原來的歌詞進(jìn)行修改和擴充，使之更加流暢豐滿。原民歌《孟姜女》是4個句頭，12段詞的聯(lián)綴體。歌詞通俗易懂，是七字四句，非常規(guī)整，運用比、興手法，生動地講述了孟姜女與萬杞良的故事。敘事歌曲《孟姜女》將歌詞刪繁就簡，改為四段，用春夏秋冬四季來表現(xiàn)。歌詞中減弱了“怨”的情愫，而是將一個為愛堅貞不屈的形象始終貫穿?！按骸钡亩温渲v述了孟姜女夫妻分離的情景，“家家戶戶喜盈盈”與“孟姜女的丈夫去造長城?！毙纬甚r明的對比。曲調(diào)稍慢，情緒委婉哀怨，羨慕人家夫妻團聚，自己卻不得不獨守空閨，心酸惆悵?！跋摹钡亩温錁O力表現(xiàn)其與丈夫相見的心情。“孟姜女望長空，淚眼霧蒙蒙，我與杞良哥何日能重逢？”曲調(diào)稍息流動，望著牛郎織女鵲橋相會，想想自己與丈夫天各一方。極盡怨訴和傷悲。最后的那個問句“何日能重逢？”瞬時凄涼之情油然心間?！扒铩钡亩温浔憩F(xiàn)的是一種切膚之痛的思念?！奥淙~飄，秋風(fēng)涼，窗前月如霜”通過環(huán)境的真實描寫，將“夏”部分的幽怨轉(zhuǎn)入凄涼，情緒也漸漸轉(zhuǎn)入低谷。此時歌詞由正月到夏天，再到九月重陽，天氣由暖到?jīng)?，感情也由明到暗。期待也慢慢消盡。“我給親人做衣裳，線是相思針是情，針針線線密密縫。”孟姜女將所有的期盼、思戀、怨恨都寄托在這寒衣上?！岸钡亩温涫敲窀琛睹辖返母叱彼冢按笱┘婏w北風(fēng)疾”“從秋走到年關(guān)過，不知丈夫在哪里”惡劣環(huán)境渲染出孟姜女千里送寒衣的強烈藝術(shù)氛圍。將其千里尋夫的艱辛和堅強的意志力表現(xiàn)的淋漓盡致。誰想千辛萬苦得到的竟是丈夫去世的噩耗?！奥暵曆獪I聲聲喚，天也昏來地也暗?！北瘧Q欲絕?！翱薜归L城八百里，只見白骨漫青山?！边@句詞將樂曲的主題和情緒帶到了巔峰。其中不僅包含了對失去親人的傷心欲絕，更是包含了對千萬承受著無限勞役之苦的百姓的心疼，對實施暴政的昏君的憎惡，對封建社會制度的仇視、控訴。此時的意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了忠貞的含義，使作品更為厚重和沉淀。

（二）音樂結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)是一部音樂作品的基本框架，猶如人體的骨骼，支撐著整體的存在。歌曲中的結(jié)構(gòu)使得作品更具有邏輯性，增加音樂的理性部分。一首優(yōu)秀的作品，為了塑造鮮明的形象，除了要優(yōu)美動聽的旋律、豐富多變的節(jié)奏、有特色的和聲調(diào)性外還有有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮虾踹壿嫷臋C構(gòu)作為音樂的支持。與歌詞的四部分相同，《孟姜女》的音樂結(jié)構(gòu)也可分為起承轉(zhuǎn)合四個部分，同時這種結(jié)構(gòu)也可以看作是多段式的板式結(jié)構(gòu)，有慢-散-加速-高潮，是一種類似于我國唐代大曲或相和大曲的思維模式。

《孟姜女》的曲式結(jié)構(gòu)：

引子 "a " "連接 " a1 " " "連接 " a2 " "間奏 " a3 " "尾聲

1-5 "6-13 "14-17 "18-27 "28-30 "31-47 "48-58 "59-90 "91-112

G " " " " " " " " " " " " " " " "F " " " " " "降B

《孟姜女》是一首較自由的具有引子與尾聲的變奏性多段體曲式結(jié)構(gòu)的大型聲樂作品體裁。A段與原民歌曲調(diào)改編不大，整個曲調(diào)稍慢、委婉、憂傷，表現(xiàn)正月團圓之際孟姜女內(nèi)心悲哀的心情。a1段稍流動，整體機構(gòu)、風(fēng)格與a段一致，是a段的變化發(fā)展。a2段引入新的材料并且從G調(diào)轉(zhuǎn)為F調(diào)，仍保有主題旋律，是a段的變奏發(fā)展。a3段在音調(diào)上似乎已經(jīng)遠(yuǎn)離主題，但實質(zhì)仍是主題旋律發(fā)展而來，在降B調(diào)上再現(xiàn)節(jié)奏，拓寬主題，通過轉(zhuǎn)調(diào)擴大音樂的表現(xiàn)力，塑造更加豐滿的人物形象，音樂上是a段的回歸。尾聲部分速度快慢交替，節(jié)奏緊湊，將全曲推向高潮。

（三）調(diào)式調(diào)性

調(diào)性是指在一定音高位置上的一定調(diào)式。調(diào)性往往最具浪漫色彩，控制著音樂的明亮暗弱。西洋調(diào)式中，大調(diào)具有明亮、莊嚴(yán)之感，小調(diào)則悲傷、暗淡之感。我們的民族五聲調(diào)式，分別為宮、商、角、徵、羽。宮調(diào)色彩明亮與大調(diào)相似，而商、角、羽調(diào)式色彩暗淡、柔美。在音樂作品中，調(diào)的改變必須服從于作品的內(nèi)容需要和順應(yīng)于音樂內(nèi)在邏輯性特點，通過腔、調(diào)的明暗、高低、抑揚等聲色的對比，為揭示人物的多種情緒，渲染不同的戲劇場景，塑造豐滿的形象，發(fā)揮著重要的作用。轉(zhuǎn)調(diào)這一手法增強了音樂的動力性與連貫性，擴展了主題樂句，是敘事歌曲的常用手法。

《孟姜女》的調(diào)式變化如下：

G→F→降B

正月夏夜（D徵）九月重陽（D羽） 寒冬大雪（F徵）

（四）演唱技法

在旋律創(chuàng)作中，作者重點運用了裝飾音、波音、拖腔等一些潤腔技法來增加旋律形態(tài)的豐富多彩。潤腔，是中國民族聲樂藝術(shù)在長期發(fā)展過程中形成的一套對唱腔加以美化、裝飾、潤色的獨特技法。從譜例上看，有3處運用了前倚音的裝飾手法，第一次運用是為了“是”字有可能出現(xiàn)的倒字現(xiàn)象;第二次的運用目的在于運用氣息的控制形成主干音與小三度音之間的大幅度大波浪式搖動，即 “搖音”的使用，既強調(diào)了語氣，又突出江南小調(diào)曲折細(xì)膩的風(fēng)格;第三次的運用，則形成了大二度之間先顫后直的聲音表現(xiàn)手法，稱之為 “抖音”。前倚音在作品中大量的運用，使旋律更為婉轉(zhuǎn)、甜美。波音的使用在作品中也有體現(xiàn)，如“我與杞良哥何日能重逢”中的“逢”字、“九月里來九重陽”的“重”字、“絮進(jìn)寒衣伴君行”的“君”字等，共同的特點是使旋律向上方做了短暫的二度波動，表現(xiàn)出濃郁的民族韻味，也凸顯孟姜女思君不見君的形象。拖腔是戲曲、曲藝潤腔中為表現(xiàn)情緒的需要而拖長的部分。《孟姜女》中也運用了這一手法，如“何日能重逢”的“逢”字，在運用的同時也要伴以“泣聲”——是邊哭邊唱的一種戲劇性很強的特殊技巧，是傳統(tǒng)戲曲潤腔技巧在現(xiàn)代聲樂作品中傳承和發(fā)展的典范。

（五）節(jié)奏型態(tài)

與潤腔這種傳統(tǒng)戲曲技法運用相同的是，作品中還大量借鑒了中國戲曲音樂板式“搖板”、“垛板”等傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)手法。 “垛板”戲曲中快板和流水板的統(tǒng)稱，主要是通過緊縮節(jié)拍、節(jié)奏，使音樂變得緊張、濃烈、富有戲劇性和夸張效果?！翱薜归L城八百里”這段，就充分詮釋了這一節(jié)奏，速度由慢漸快，曲調(diào)層層疊進(jìn)，情緒漸漸推進(jìn)，結(jié)尾又突然停頓，使兩個重復(fù)的樂句在速度上形成對比，逐漸加快，結(jié)尾驟慢，達(dá)到良好的戲劇效果，具有張力。多變的節(jié)奏也塑造了孟姜女極為立體豐滿人物形象?！睹辖分羞€有一段采用了傳統(tǒng)戲曲板式中的“搖板”即“緊拉慢唱”，即伴奏在固定速度和節(jié)拍的制約下演奏，而演唱卻在緊張積極的伴奏下緩緩地散唱，這里用來表現(xiàn)孟姜女冒著風(fēng)雪千里尋夫的緊張、激烈的場面，成為情感發(fā)展的高潮，也為下面做了很好的旋律鋪墊。

五、王志信敘事聲樂作品的藝術(shù)特色

前兩章著重分析敘事歌曲《孟姜女》，雖然是一首聲樂作品，通過分析孟姜女的藝術(shù)形象，對于王志信老師敘事聲樂作品的藝術(shù)特色也有了一定的了解，總的來說有這樣幾個特點：一是題材多以歷史故事、民間傳說、神話為主;二是曲式結(jié)構(gòu)宏大，極具戲劇張力;三是多采用傳統(tǒng)的音樂素材，借鑒戲曲技法;四是富于變化的音樂表現(xiàn)手段及豐富的節(jié)奏音型。

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