【摘 "要】本文對(duì)《都柏林三部曲》中的女性形象進(jìn)行詳細(xì)分析，指出上個(gè)世紀(jì)二三十年代的愛(ài)爾蘭女性在當(dāng)時(shí)社會(huì)中的地位，話語(yǔ)權(quán)，愛(ài)情觀，以及戰(zhàn)亂下對(duì)家國(guó)的看法。

【關(guān)鍵詞】女性，戰(zhàn)爭(zhēng)，話語(yǔ)權(quán)。

著名愛(ài)爾蘭戲劇家肖恩·奧凱西所創(chuàng)作的《都柏林三部曲》——《槍手的影子》，《朱諾與孔雀》，《犁與星》曾經(jīng)在上個(gè)世紀(jì)二三十年代處于戰(zhàn)亂期間的愛(ài)爾蘭阿貝劇院名噪一時(shí)。肖恩·奧凱西以現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)手法并以自己早年的人生經(jīng)歷為素材，以居住在都柏林出租屋的下層城市貧民為主要人物角色，真實(shí)地還原了當(dāng)時(shí)處于獨(dú)立革命戰(zhàn)爭(zhēng)以及繼獨(dú)立革命戰(zhàn)爭(zhēng)之后的愛(ài)爾蘭內(nèi)戰(zhàn)這個(gè)大背景下的下層人民的苦難生活。這三部現(xiàn)實(shí)主義題材為主的戲劇反應(yīng)了當(dāng)時(shí)都柏林方方面面的生活。這三部劇中每部劇都有一位或者多位女性存在。他們各自扮演著不同的角色。筆者今天試從這三部劇中透析上個(gè)世紀(jì)愛(ài)爾蘭女性形象。

《槍手的影子》里面，最主要的女性就是住在隔壁的米妮。她有一顆熱情向上，熱愛(ài)祖國(guó)，渴望祖國(guó)獨(dú)立的強(qiáng)大內(nèi)心。正是因?yàn)檫@顆赤城之心的驅(qū)使，使得她深深的愛(ài)上了住在隔壁被大家誤以為是革命軍戰(zhàn)士，而實(shí)則只是一個(gè)頗富感情，但又膽小怕事新搬進(jìn)來(lái)的詩(shī)人。她內(nèi)心熱情奔放，輕信他人，并且甘愿為他人付出，乃至自己的生命。剛剛新搬進(jìn)出租公寓的詩(shī)人達(dá)沃林，被大家誤以為是革命軍戰(zhàn)士，面對(duì)大家的各種阿諛追捧，他貪戀上這份虛榮，想到就算假裝自己是革命軍戰(zhàn)士也不會(huì)給自己帶來(lái)多大麻煩，于是他便儼然將自己當(dāng)成真的革命軍，米妮便把他當(dāng)作自己心中的英雄，對(duì)其溫柔體貼，與其一同看書寫詩(shī)。這里體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)敢于追尋屬于自己的幸福，敢愛(ài)敢恨，他們恨的是英帝國(guó)主義對(duì)自己祖國(guó)愛(ài)爾蘭的殖民統(tǒng)治，愛(ài)的是自己的祖國(guó)，以及自己心中的情人，并且勇敢的去追求。到了后來(lái)，英軍突襲大搜索，為了保全自己心愛(ài)的“革命軍戰(zhàn)士”達(dá)沃林，米妮便將裝滿槍支的包裹義無(wú)反顧的拿到自己的房間。從這點(diǎn)體現(xiàn)出在危險(xiǎn)面前她甘于冒險(xiǎn)保護(hù)心愛(ài)的人。不幸的是英軍最終還是搜索到包裹，并將其帶走，而這時(shí)，米妮并未背叛達(dá)沃林，而是高呼“愛(ài)爾蘭萬(wàn)歲”。體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)戰(zhàn)亂下的國(guó)民，乃至通常應(yīng)該是不理政治國(guó)事的女性都有一顆熱愛(ài)祖國(guó)的赤子之心。她們猶如斗士一樣甘愿為自己的國(guó)家流血犧牲。

《朱諾與孔雀》則用了大量的篇幅來(lái)描述朱諾這一偉大的女性形象。先從人物角色名的角度來(lái)看，朱諾一詞，源于古希臘神話，這是古希臘天后。寓意慈母。她在劇中扮演著一名包容大度、善良、勤勞、勇敢的女性角色。這些是從總的角度來(lái)說(shuō)的。然而，除此之外，劇中對(duì)她的描寫也從寫實(shí)的角度反映出了當(dāng)時(shí)的愛(ài)爾蘭女性的真實(shí)形象。文章開(kāi)篇，寫她閱讀報(bào)紙，了解當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)情況，報(bào)紙里面寫到的內(nèi)容是隔壁鄰居坦的死亡。她還要求她女兒給她讀報(bào)紙。這部劇的主要場(chǎng)景是設(shè)置在波伊爾家里面。這個(gè)家里男女比例各一半，一父一子，一母一女。按照慣例，閱讀報(bào)紙，關(guān)注時(shí)事政治的往往是男性所干之事，但這部劇開(kāi)篇用朱諾及其女兒瑪麗這一母一女來(lái)看報(bào)紙，體現(xiàn)出在當(dāng)時(shí)的愛(ài)爾蘭，戰(zhàn)爭(zhēng)殃及的不光是健壯的男丁，而一直以相夫教子不問(wèn)政治的女性也開(kāi)始關(guān)注政治。反應(yīng)出女性的獨(dú)立、平等，以及他們?cè)诮邮苄轮R(shí)方面的平等。文章里朱諾說(shuō)“……念給我聽(tīng)……”，因兒子的反常，朱諾說(shuō)“待會(huì)兒我自己看”。文章中朱諾及其一家都是居住在貧民窟的下層勞動(dòng)人民，但盡管是勞動(dòng)人民，但他們都能識(shí)字，從此可以窺探出當(dāng)時(shí)的愛(ài)爾蘭女性已經(jīng)基本上實(shí)現(xiàn)了平等受教育的權(quán)力。這在當(dāng)時(shí)的中國(guó)是極為罕見(jiàn)的。緊接著劇中描寫到朱諾每天都需要出去上班維持家用，米妮也提出工會(huì)之事，反映出這對(duì)母女都有自己的工作。他們都在通過(guò)自己的勞動(dòng)來(lái)養(yǎng)活自己甚至整個(gè)家庭。這體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的愛(ài)爾蘭女性經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立。然而，經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立并不代表在家里他們就實(shí)現(xiàn)了真正的獨(dú)立。文章中，在得知家里馬上要繼承一大筆來(lái)自英格蘭“表哥”的遺產(chǎn)時(shí)候，朱諾在劇中明顯扮演著相對(duì)自己的丈夫波伊爾而言的附屬地位。丈夫在心中依然是自己的主心骨，依然是自己這個(gè)家的主人。盡管丈夫整天酗酒作樂(lè)，不為家里創(chuàng)造任何經(jīng)濟(jì)收入。這一點(diǎn)從朱諾對(duì)丈夫稱呼的改口可以看出，在接到遺產(chǎn)消息之前，朱諾一直稱丈夫“孔雀”，而后面則稱呼其為“杰克”。并做任何決定都會(huì)以丈夫波伊爾為中心。而在收到將會(huì)有遺產(chǎn)之后的波伊爾更是顯得高傲自滿，自大浮夸，這也從側(cè)面反映出朱諾雖然擁有女性光輝之稱，但仍然沒(méi)有完全擺脫傳統(tǒng)男尊女卑的束縛。這也反映愛(ài)爾蘭當(dāng)時(shí)家庭內(nèi)民眾的男尊女卑形象沒(méi)有徹底因?yàn)橘Y本主義經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展而被消除。

再來(lái)看看《朱諾與孔雀》中的一代年輕人的愛(ài)情觀。這部劇直接講述了愛(ài)爾蘭二三十年代內(nèi)戰(zhàn)期間一組年輕人之間的三角戀的變化發(fā)展過(guò)程。文中三角戀女主角便是朱諾的女兒瑪麗。她原本有個(gè)舊情人，叫做杰瑞，是跟她一樣居住在出租屋，在工廠打工認(rèn)識(shí)的有“很好前景”的工人。杰瑞對(duì)瑪麗一往情深，之前瑪麗也對(duì)其有所回應(yīng)。文中寫到他們“互相挽著手，快樂(lè)的時(shí)光……”。讀者看到這里，自然可以知道當(dāng)時(shí)的人們可以自由戀愛(ài)。追尋屬于自己的幸福。但隨著一位自稱來(lái)自英格蘭的律師查理的出現(xiàn)，瑪麗的心發(fā)生了變化。查理來(lái)自英格蘭，英格蘭在當(dāng)時(shí)是愛(ài)爾蘭的殖民宗主國(guó)，是權(quán)威和財(cái)富的象征，另一方面體面的工作律師等諸多相比杰瑞而言的優(yōu)勢(shì)條件，使得瑪麗移情別戀狠心拋棄杰瑞，投懷律師。從這里體現(xiàn)出瑪麗的虛榮、庸俗以及無(wú)知。但也反映出當(dāng)時(shí)愛(ài)爾蘭青年戀愛(ài)觀的開(kāi)放自由。任何人性的弱點(diǎn)所帶來(lái)的代價(jià)都得自己去承擔(dān)?，旣愐膊焕?，隨著劇情的發(fā)展，查理被證明為是個(gè)騙子，而受騙的正是瑪麗。不幸的是瑪麗卻懷上了查理的孩子，查理將瑪麗欺騙之后便一走了之杳無(wú)音訊。未婚先孕更加有力的證明了當(dāng)時(shí)愛(ài)爾蘭年輕人的自由戀愛(ài)，自作自受的戀愛(ài)行為。然而，未婚先孕是否在當(dāng)時(shí)為所有人接受呢？這主要可以從當(dāng)時(shí)的三類不同的男性女色對(duì)瑪麗的反應(yīng)可以看出來(lái)。首先，作為父親的波伊爾，在得知自己女兒懷孕之后大發(fā)雷霆，并且不希望女兒回自己的家。弟弟約翰則說(shuō)“我們家以你為恥”，而曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“無(wú)論發(fā)生任何事情我都會(huì)一直愛(ài)著你”的舊情人杰瑞則說(shuō)“我沒(méi)想到你可以不自重到如此地步”，說(shuō)完便頭也不回的走了。而剩下瑪麗一個(gè)人承受自己因?yàn)樽约旱臒o(wú)知虛榮換來(lái)的惡果。這反映出戰(zhàn)爭(zhēng)下的愛(ài)爾蘭，戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致了人民的窮困，沒(méi)有更強(qiáng)大生存能力的女性渴望通過(guò)戀愛(ài)婚姻改變自己命運(yùn)拜托貧窮反倒被人利用，而帶來(lái)更大的災(zāi)難。一方面反應(yīng)出人們被扭曲的戀愛(ài)觀，另一方面也反應(yīng)出當(dāng)時(shí)女性仍然受到道德禮節(jié)的束縛。

《犁與星》劇作以1916年起義為背景，犁與星是愛(ài)爾蘭市民軍軍旗圖案。丈夫杰克要參加市民軍戰(zhàn)斗，妻子娜拉千方百計(jì)加以阻撓。杰克終于因參加了戰(zhàn)斗而陣亡，留下娜拉一人以淚洗面，精神錯(cuò)亂。娜拉一直竭力勸說(shuō)自己的丈夫不要去參加戰(zhàn)爭(zhēng)，但是絲毫沒(méi)有起到任何作用。到了后來(lái)，丈夫及其朋友為了躲開(kāi)妻子的阻攔甚至不惜用武力威脅妻子娜拉。這反映出在當(dāng)時(shí)愛(ài)爾蘭民眾中，女性話語(yǔ)權(quán)的缺失，和明顯被弱化。這在《朱諾與孔雀》里面也有體現(xiàn)，作為妻子的朱諾多次勸說(shuō)丈夫波伊爾去找工作掙錢養(yǎng)家，改掉酗酒躲懶的壞脾氣，但都未能起到絲毫作用。

綜上所述，《都柏林三部曲》形象具體的為我們揭示了上個(gè)世紀(jì)二三十年代處于戰(zhàn)亂大背景下，都柏林民眾中的女性人物的所想，所得，以及他們?cè)诩彝ド鐣?huì)國(guó)家各自所扮演的地位。這對(duì)我們更進(jìn)一步了解上個(gè)世紀(jì)二三十年代的愛(ài)爾蘭有著更直觀的研究?jī)r(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

①林疑今譯.朱諾與孔雀（三幕悲?。M].中國(guó)戲劇出版社出版，

1982.9

②Sean O’Casey and the Irish “Trou

bles” ASSIA KACED.Pennsylvania Literary Journal，2004

③萬(wàn)俊.從《犁與星》演出騷亂看葉芝與奧凱西的文學(xué)關(guān)系[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論.2010（1）